白彦花老羊官智叟
《风筝》中袁农的存在，直接拉低了观众的智商下线，突破了“无能”的标准，达到了“无耻”的高峰，着实成了《风筝》中最可气可恨的人！我们解析一下：
智商是硬伤
曾墨怡被捕后，袁农第一时间联系找到了陆汉卿，竟然是想的把曾墨怡救出来。陆汉卿分析说：“望龙门看守所固若金汤，戴签那个老瞎子老鬼现在正巴不得让我们行动”，袁农个傻蛋难道想不到这一点儿吗？
山城解放前夕，郑耀先无奈用死投的方式送情报给袁农让其撤离，袁农果然不出所料不走，说：这情报能是真的吗，如果这个情报是真的，那么曾墨怡、江心、陆汉卿的死不就成了假的了？好吧，就是不撤离，转移一个地方也可以的吧！
还有就是派了一个壮如牛的交通员假装病人去和陆汉卿接头，也直接导致了陆汉卿的暴露！
无视组织纪律
曾墨怡被捕，袁农横向联系找到陆汉卿，陆汉卿说”组织上还有规定，你我不能横向联系，你已经坏了规矩了“，可以理解为其为了救自己同志犯了错误！而在陆汉卿在知道他要刺杀郑耀先想找他阻止他的时候，他竟然躲着不见，说”陆汉卿属于单独一条线，跟我们不能发生横向联系“。怎么办都是你袁农对，是吧？
袁农得到郑耀先的动向后，明明知道组织不让搞暗杀，还非要行动；还说：“不管他（指共产党高层领导）同不同意，我们都要行动”！而且前解放前他的全部工作似乎就是暗杀郑耀先；袁农作为一名地下党员，你的任务的搞暗杀吗，不用听从组织指挥吗？
“风筝”一直是共产党最高级的机密，可袁农不仅怀疑，还私自调查，逢人就说！唉，真不是明白他是怎么活到解放后的！
无耻形象满屏
袁农这种看起来一身正气的人，当上了公安局副政委后，开会讲起来全是大道理，一讲几个小时。韩冰出事后，想到的是离婚，还是假离婚。还说：”我一定是要跟党走的“。无耻形象满屏都是！
郑耀先为韩冰叫委，袁农乘机将郑耀先打成反歌反革命。还说：反革命里多他一个不多！原来制造冤假错案袁农也不在话下！
一个纯粹的共产党
以袁农的所做所为，如果最后是“影子”或国民党特务，反而更容易让观众接受。可他偏偏是一个最纯粹的共产党，他也是有一定原则的，如到最后临自杀前，他都做不到落井下石陷害一个他认为的好同志韩冰！陈国华感叹：我终于知道什么者真正的共产党！终于在观众心扳回一点点形象！
袁农一直用无知无能和无耻霸占着《风筝》观众最讨厌的人榜首，从无旁落！在这里心疼一下，袁农的扮演者曹克难老师，被观众骂惨了，不知道没事的时候会不会在家里打喷嚏！
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《风筝》中的袁农，袁农同志有他的优点，袁农有他的弱点。
第一，袁农格局小，在袁农眼里党的事不是重要的，他的事才是大事，在曾墨怡被郑耀先处决后，就一直记恨着郑耀先，找各种理由报复，往他身上泼脏水，为了得到韩冰破坏党的形象。
第二，办事能力有限，郑耀先的上线陆汉卿被捕就是袁农一手造成的，在军统把陆汉卿监视起来时，在这特殊时期，袁农还派人去与老陆接头，这违反了单线联系的规定，也不能在这时候保持沉默。
第三，乱用权力，一意孤行，在没得到上级的批准，就乱用权力暗杀郑耀先，身为一个共产党就得时时刻刻为党着想，为人民服务。
第四，始乱终弃，当初追韩冰时是多么的热情，恨不得马上就与韩冰洞房，而当韩冰出事时，也为了他的政治前途，立马就与韩冰离婚，而在离婚时，又说了一大堆大道理，还虚情假意说，我一定跟着党走。
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总结：袁农忠诚革命但教条主义，态度积极但好大喜功，工作认真但思路狭隘，能经挫折但最终放弃（信仰）。
之所以这样结论袁农最终放弃信仰，是因对比郑的几个时间阶段：
1.陆没死前郑是“活子”，灵活斗争着；
2.陆死后郑是“弃子”，但郑仍积极独自、主动的“没有具体任务”地斗争着……；
3.解放后，郑变成“死子”，郑为完成原上级的，但“新上级”起先并不知道的历史遗留任务而仍然继续牺牲（潜伏）自己，此非普通信念者能为之；
4.文革时，郑即便知道我党在犯错误，但仍能坚守初衷，继续勇敢面对，而没有放弃或自杀，说明其心里始终认为我党即使会犯错但最终会实事求是地回到正确的路线上来。这就是一个纯粹的共产党员在实践为共产主义奋斗终生的诺言。
5.反观袁农，其前面三个阶段还好理解，因每个人的地下工作水平总有高低不平，这是客观实际。但，最后他在文革时党的错误面前，他最终不堪屈辱而自杀，这是不是说明他对党没有信心？是不是说明他最终放弃了自己的信仰？
他的自杀，深刻反应了一个党员的思想历程！很真实，演得也客观，所谓“党内无派，千奇百怪”。
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剧中都是中华优秀儿女，，只有党派之别，，信仰之分，，倒是一向正面人物现身的共党这边，袁农，几个女管教，既 猥琐又恶心。。颠覆了以往只有共产党才是正统形象的传统，，国民党中也是可逼可泣的人物……跨越了党派，真正的塑造……
怀远227615396
袁农这样的人社会上很多。能说会道，有理论水平，领导也喜欢这种人。但形左而实右。袁农们一般比郑耀先们混的好。但革命也往往坏在这些人手里。只不过没人追究。就是有人追究，以他们的理论水平也能过关。你看他为了给曾墨宜报仇，下令追希郑耀先，死了多少游击队的好同志。曾墨宜是你的同志，战友。难道游击队员就不是你的同志，战友？这种人死了以后也是烈士，郑耀先们就不一定了。
闲人78820381
风筝的成功之处，或者说迟迟上映的主因，就是跨度里有敏感历史时期和承认国共两个阵营的复杂人性，而不是我们小时候形成的那种好人坏人简单化和脸谱化。其实我党在曲折的革命历史道路上，出现过不少信仰始终如一、甚至是狂热的同学，却因为头脑执拗思想偏激反而给革命事业带来损害，袁农大约就是这一类人的代表：对党忠诚，却让观众咬牙切齿。
比如说毛主席的同窗，在湘颚西肃反杀了段德昌的夏曦 ，比如在陕北肃反抓了刘志丹的戴季英 ，他们对党的忠诚是勿庸置疑的，可以为了信仰献身，却也做出不少亲者痛仇者快的事情，只是这些年来由于众所周知的原因 ，此类话题在官媒哪怕是史书上成为一笔带过的禁忌。历史是复杂的，人性是复杂的 ，好人未必就是没有缺点的完人，风筝里对袁农的刻画算是个突破，我反应觉得，刻的不够深。
度度狼gg
前段时间看了《风筝》，正想着是不是写点文字吐槽一下剧中的袁农，正好在这里回答一下这个问题吧。
首先，【Loong精选】认为这个袁农能力特别差，根本不是一个合格的情报工作者，智商，水平完全都很低。
其次，这个袁农非常自私，不论是对“敌人”郑耀先，还是对同志，都是从个人的私情、喜好来的。
第三，倚老卖老，以权谋私。追求韩冰时以组织、工作、党性，权利等手段得到人家。完全是下三滥。
Loong精选
作为山城地下党的领导人，袁农在剧中表现出来的暴躁，极端，猜疑，自私，武断是本剧最大的败笔。
一个中共地下组织领导人，这么重要的位置怎么可能用如此情绪化的人去担当，显然不符合实际情况，作为地下工作者要有泰山崩于前而面不该色的沉稳，而他一有风吹草动就急赤白脸的乱吼乱叫，这个人物刻画的可以说是十分的失败。
在开始阶段至少有两次，袁农组织的暗杀差一点就成功地将六哥暗杀，若不是主角光环，风筝都活不到五集，而这种暗杀，在当时不上报组织批准是严重违纪的，真是愚蠢。
在过程中我们的袁农同志向陆汉卿打听风筝，作为一个地下党的领导人怎么会犯这种错误，相当愚蠢。
向中央发报询问风筝，由此让影子知道了风筝的存在，给六哥带来了危险，还是愚蠢。
喝酒后带重要文件去找韩冰，简直就是蠢蠢蠢。
解放后又为了个人前途抛弃结发妻子，实在令人不耻，编剧就应该写他被宫肃等人抓捕，然后受不了刑而背叛，最后走上自绝于人民的道路，这样这个人物描写还符合情理一些。
至尊火腿
我在回答别的问题时提到过这个。
袁农的人物定位完全是为了突出郑耀先而设置的。
他就像一个游戏里的触发装置，随着剧情的发展可以任意的增加或减少难度。
比如，当需要陆汉卿牺牲来增加以后六哥角色推进的难度的时候，袁农就是个导火索，直接触发一系列的物理反应，最终达到目标。再比如当影子需要一个短期配偶来弥补人物形象设立的短板的时候，袁农就又出现了。
也就是说，他表演的越拙劣，也就越能为对手搭戏。使对手戏的人物越丰满。
袁农的设置其实漏洞很大，他在剧中的作用就是个万能胶。
23度7的阳光
袁农的设置比较人为化、脸谱化和功能化，解放前除了要杀鬼子六外，基本不干别的，这里就有个真实性问题，显然地下党的存在不是单纯为了杀敌人和叛徒的，相反，为了更好地潜伏和更大的任务，这些事情反而是要隐忍和刻意回避的。解放后，袁农除了有个错误的爱（追罗海琼）外，基本属于简单粗暴型的塑造，袁农应该是这部戏里最不成功的人物塑造。
