作為一位世界知名的圖畫書作家和插畫家，羅傑·杜佛辛與圖畫書的結交卻有些偶然。這位出生於瑞士的美裔藝術家曾一度在紡織品設計行業努力開掘自己的未來。然而，美國30年代的經濟蕭條提前結束了這一行業的繁榮前景，杜佛辛所在的公司也因此面臨破產和倒閉。
兒子的塗鴉畫作給了他不同尋常的靈感，促使他投入了圖畫書的寫作和插畫事業。在這個領域，杜佛辛的天分和創造力很快引起了公眾的注意。他說故事的才華和獨特的畫面語言，使他的圖畫書看上去與眾不同，併為他贏得了1948年的美國凱迪克獎。他與妻子露易絲·法迪奧合作的圖畫書《快樂的獅子》被許多國家的讀者所熟悉和喜愛。
杜佛辛一家都很喜歡動物。初入圖畫書領域的他帶著全家移居到了離紐約城不遠的一個農場，在那兒享受與各種動物相伴在鄉間生活的樂趣。在他隨後出版的一系列圖畫書中，我們看到了由河馬、鱷魚、母牛等各種動物主角和配角一起演出的一幕幕故事，當然還有傻鵝皮杜妮的系列故事。
1950年，當杜佛辛第一次把他筆下的“皮杜妮”形象呈現給讀者時，這隻傻氣可愛的小母鵝立即受到了孩子們的歡迎。《傻鵝皮杜妮》是這一系列中的第一則故事。故事中的皮杜妮偶爾得到一本書，頓時變得驕傲起來。不識字的她開始顯耀自己的知識“才華”，鬧出了許多笑話，最後在自己所導致的不幸中反思道：“光把智慧夾在翅膀下，是不管用的，還得把書裝進腦袋裡才行。”
“皮杜妮”的故事誇張、動作感強，卻並不在角色的情感細節上多加流連。不過這種鮮明的動感以及粗線條的角色塑造和情節描摹，卻正是它的特點。皮杜妮為解決其他動物的難題想出的荒唐點子以及她那因為驕傲而越伸越長的脖子，能夠不斷地給年幼的讀者帶來語言和情節推進上的刺激，幫助他們在聽故事的過程中集中精神。
而故事主體所取用的反覆結構，也能夠使幼兒在熟悉的思維方式中，方便地接收故事信息。杜佛辛的鋼筆畫有一種特別的韻味，在線條的粗細和疏密變化間流動著樸素的生活情味。他所使用的色彩明亮而乾淨，近於簡筆的畫風在敘述故事的同時，也留給讀者很大的想象空間。
全書的構圖有節奏地變化，畫面在錯落中尋找平衡，呈現出一種活潑的氣韻。杜佛辛使用線條和色彩的本領很受稱道，在他的插圖中，兩者以一種既相互分離又彼此依存的方式，奇妙地結合在了一起。
皮杜妮的故事已經出版了近60年，但直至今天，我們仍然能夠在西方的經典童書架上找到它的重印本。一位美國讀者在一篇書評中談到自己從年幼時就記得皮杜妮的故事，幾十年後，身為人母的她仍然為4歲的女兒選擇了皮杜妮。而她發現，儘管書中的某些語言和概念超出了孩子的接受能力，但作家看似樸拙的插圖卻牢牢地吸引住了孩子。或許，這就是優秀圖畫書的魅力所在吧。
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