鵲踏枝是詞牌名，即《蝶戀花》，又名《黃金縷》、《鳳棲梧》、《卷珠簾》、《一籮金》。其詞牌始於宋，雙片六十字，前後片各四仄韻。
《鵲踏枝》詞牌一般以抒寫纏綿悱惻之情為多。很多人填過，其中寫愛情較出名的有柳永和歐陽修的，蘇軾的那首也比較有名了。以下這幾首都是它的代表作品。
佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際。
草色煙光殘照裡，無言誰會憑闌意？
擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。
衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
——柳永
庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重數。
玉勒雕鞍遊冶處，樓高不見章臺路。
雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。
淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去。
——歐陽修
花褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞。
枝上柳綿吹又少。天涯何處無芳草。
牆裡鞦韆牆外道。牆外行人，牆裡佳人笑。
笑漸不聞聲漸悄。多情卻被無情惱。
——蘇軾
但是，馮延巳的詞，尤其是以《鵲踏枝》為代表的詞，你又知道幾首呢？實際上，他寫的詞不比李煜的遜色。馮延巳是南唐宰相。南唐是一個很有意思的朝代，在五代的亂世中，南唐偏安一隅，君臣中沒什麼政治軍事人才，多次坐失良機，最後被宋太祖所滅。
但應該說，南唐是中國歷史上文化氣息最濃的朝代。中主李璟，後主李煜，宰相馮延巳都是詞中大家。馮延巳有一首著名的詞句：風乍起，吹皺一池春水。中主與他開玩笑，說：“風吹皺一池春水，幹卿甚事。”馮延巳答：“未若陛下，‘細雨夢迴雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒’也。”這是詞史上的經典故事。
王國維在《人間詞話》中認為，若論詞的意境，唯有馮延巳的詞最當得起“深美閎約”四字；還認為《鵲踏枝》和《菩薩蠻》十數闕是《陽春集》中“最煊赫”之作。按《陽春集》中共收《鵲踏枝》十四首，我在這裡分享三首也是其最具代表性的，很能體現出馮延巳詞在意境風格方面的特色。
其一：
誰道閒情拋擲久，每到春來，惆悵還依舊。
日日花前常病酒，不辭鏡裡朱顏瘦。
河畔青蕪堤上柳，為問新愁，何事年年有？
獨立小橋風滿袖，平林新月人歸後。
其二：
幾日行雲何處去？忘卻歸來，不道春將暮。
百草千花寒食路，香車系在誰家樹？
淚眼倚樓頻獨語，雙燕飛來，陌上相逢否？
撩亂春愁如柳絮，悠悠夢裡無尋處。
其三：
六曲闌干偎碧樹，楊柳風輕，展盡黃金縷。
誰把鈿箏移玉柱？穿簾海燕又飛去。
滿眼遊絲兼落絮，紅杏開時，一霎清明雨。
濃睡覺來鶯亂語，驚殘好夢無尋處。
馮延巳是一位善於寫情的抒情詞人。他並不隱諱自己的感情，在詞中還表達得相當直白；但雖直白卻不淺不露，意境深遠，情韻悠長，感情深摯、纏綿、執著，因而有“旨隱”、“詞隱”之譽（馮煦《陽春集序》）。
這三首詞所抒寫的情感，將曠古爍今的那種孤寂之感直接明白地道出來了。但似直而曲，似顯而隱，詞從不同角度，以不同方式，反覆描寫抒發，將他無盡的愁思表現得非常充分，非常完足，非常飽滿，讀後使我們不能不被他所創造的藝術氣氛和感情所包圍、所感染，從中迷離恍惚而又切切實實地感受到，他那斬割不斷的綿遠而沉重的愁思。我想，這大約就是王國維所讚美的馮延巳詞“深美閎約”的藝術意境的特點吧？
張鋒編撰 戊戌夏寫於成都翠彧軒
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