第九节 近体诗的对仗
（一）对仗，就是平仄相对，词性相仗。对仗的规矩基本的是只须名词和名词相对，动词和动词相对，形容词和形容词相对，副词和副词相对，就行了，其实，在诗句里，只有名动两种词为主要的成分，尤其是名词必须和名词相对，形容词有时可认为与动词同类（尤其是不及物动词），相为对仗。
近体诗的对仗，见于律诗和排律里；至于绝句，大多数是不用对仗的，现在先谈律诗。
（二）对仗是律诗的必要条件。就一般情形而论，律诗的对仗是用于颔联和颈联；换句话说，就是第三句和第四句对仗，第五句和第六句对仗。
（三）律诗对仗
1.五律。
首句入韵（用同色表示对仗的词，这里不表示平仄，下同。）
颔联草与雪，名词；枯与尽，不及物动词；鹰眼与马蹄，名词；疾与轻，形容词；颈联忽与还，副词；过与归，动词；新丰与细柳，专有名词，市与营，名词。
首句不入韵
颔联炎与故，形容词，洲与国，名词，百与几，数词，口与人，名词，住与归，动词。颈联路与家，名词，识与存，动词，梅花与棣萼，名词，在，不及物动词，稀，形容词。
2.七律。
首句入韵
颔联，孤独万千，数目；云鸟井山，名词，川光与海色，名词；暮与秋，名词当形容词用。颈联清梵与夕阳，名词，林中与城上，方位名词；人与角，名词，转与偏，副词。静与愁，形容词。
首句不入韵
颔联，花径与蓬门，名词；不曾与今始，副词；缘与为，介词，客，名词，君，代名词，扫与开，动词。颈联，盘餐与樽酒，名词，市与家，名词，远与贫，形容词，无，动词，只，此处作只有解，兼与旧，形容词，味与醅，名词。
3.变例。以上是正例，此外还有许多变例，律诗的对仗可以少到只用于一联，多到四联都用。
① 只用于颈联：
这种例子很多，有的是古风式的律诗，在对仗的自由上，自然也容易采取古式的形式，有的是近体，但在对仗上也还喜欢仿古，这种单联对仗的五律，直到中唐都还有。
七律颔联不用对仗的极少，因为五古可以仿古，七言无古可仿的缘故。但是，杜甫有时候还喜欢在颔联用一种似对非对的句子：
这种颔联（划线处），至多只能说是极宽极勉强的对偶，和颈联相比，其工整的程度就差得多了。
② 前三联都用对仗（常见），就五律而论，前三联用对仗的办法，比中两联用对仗的办法少不了许多，因为它的首句多不入韵，所以首联容易形成对仗。例如：
就七律而论，首联的对仗较为少见，因为首句入韵为正例，而入韵的出句不很便于属对的缘故。至于首句不入韵的七律，则往往用对偶。但是，首句入韵的律诗并不一定妨碍首联的对仗，遇方便时仍有属对的可能。
③ 后三联都用对仗（罕见）：
也有几首全用对仗的律诗，这种极为罕见。也不为诗人喜欢。
（四）排律对仗。排律也像律诗，一般情况下，首联和尾联可以不用对仗，中间无论有多少联语，一律须用对仗，排律因为多为五言，首句多不入韵，所以
首联也象五律一样容易用对仗。例如：除尾联外，一律用对仗（正例）：
（五）绝句对仗。绝句是截取律诗的两联，前面已经讲过了，如果截取首尾两联，则完全不用对仗，如果截取后两联，则前者对仗而后者不对仗，如果截取前两联，则前者不对仗而后者对仗，如果截取中二联，则全首用对仗。
总结：五七律一般中间两联必须用对仗。
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