藏瓷界的俗语不胜枚举，
我们拿钧窑来说，
随便举例，
就有多达不下十条：
“五大名窑，钧为首”
“黄金有价，钧无价”
"钧瓷无对，窑变无双"
"入窑一色，出窑万彩"
"钧瓷挂红，价值连城”
“钧不挂红，一世受穷"
“纵有家产万贯，不如钧瓷一片”
。。。。。。
省略部分大家在留言中继续 ~
问 题 是，
钧窑为何能博得如此众多眼球？
又为何仅凭一丈红，错了，“一点红”
就能让众人不惜千金去索求？
下面，我们简单从两个方面来聊聊。
——01——
那是在大唐，钧窑已兴
提起钧窑，更多人会想到宋代，其实其创始，还要更早，早到大唐年代，它之烧制，和唐代鲁山花瓷的烧制成功与发展密切相关。
花釉瓷其实也没它名字听起来花哨，古玩界称"唐钧"，它是在黑釉、茶叶末釉、酱褐釉或灰白釉等地釉上点缀出蓝色、天蓝色、黄褐色、灰紫色或乳白色彩斑，这种大片彩斑看起来无比奇妙，有的任意点抹，有的纵情泼洒，天机超逸，没有陈格，大唐盛世的豪迈气魄在这种大写意中被尽情描摹 ↓
▲ 唐代花釉瓷 在"南青北白"的瓷器格局中独树一帜
唐代花釉瓷的出现，为钧瓷的兴起，奠定了良好的技术之基。这种绚丽多变的窑变效果，再经过晚唐和五代十国的加工，有了进一步的提高和淬炼，特别是到了北宋，全国一片欣欣向荣，其政通人和、民富国强，我们在《清明上河图》中早已见识，尤其北宋都城汴梁（今河南开封），不夸张的说，其国民生产总值，赶超当世界范围内任何大都市，富华甲天下。
就是在这样大好时代的背景和支撑之下，北宋时期，官窑兴起，民窑林立，各地窑口，竞相争辉，随着五大名窑被确立，历史上真正的“瓷器时代”到来。其中的汝窑、官窑、钧窑都产自河南境内。而作为五大名窑之首的钧瓷，以窑变美妙的艺术，不仅受到民间喜爱，更受宫廷偏爱。
自然，被皇家看上的钧窑，最终被垄断，走进大内高墙。到了北宋晚期，宋廷特意在钧瓷的故乡——禹州城北门里的钧台附近设窑，专门为宫廷烧造御用佳器。因为禹州古称钧台，明代称钧州，钧瓷遂由此得名。
在成为皇家专属物之后，钧窑开始以豪华奢侈为尚，选料严格，成本基本不考虑，工艺要求更高，当然在器型上也发生根本变化，由原系为民间烧制的碗、盘等日用生活器皿，主要改烧各式花盆、盆奁儿，以及尊、瓶、炉之类的艺术陈设品。这些器物不仅造型端庄，技艺娴熟，而且千钧万变，意境无穷。尤以红、蓝、紫为基础，熔融交辉，形如流云，灿如晚霞，毫无矫揉做作之势，件件都散发出引人入胜的艺术魅力。
▲ 钧窑天蓝海棠红渣斗式花盆
后来，根据对钧台窑的考古钻探与发掘获得的资料证明，大约在北宋末年宋徽宗年间（即1101~1125年），钧瓷走向真正的黄金时代。
而正如前我们提到的颜色釉一样，只要成为皇家御用后，民间便被开始严厉禁止，史料记载，钧窑开窑时都有官员现场把关监选，合格者直送宫中，其余一律砸碎深埋。在此种种严苛的政策压制和技术封锁下，钧瓷的身价和声望自然更高。但真正成就它“钧无双”地位的，其实还是它变幻莫测的成色秘诀。
—— 02 ——
钧窑成色，法贵天真
钧窑器最入眼的地方，在于其色泽的变幻万千和绚烂奇妙。或如蓝天，紫中藏青，青中寓白，白里泛红；或如美玉，却"似玉非玉腾似玉"；或如群山叠翠、幽潭帆影；或如雪积南岭、玉暖冰河；或如星辰满天、寒鸦归林；再或如仙山环阁、飞云流水等，而且各种色彩交融流布，妙趣无穷。。。好了，排比拽文实在编不下去了，直接上几张实物图大家来感受感受：
▲ 以上都是馆藏，眼馋想入手的往下看噢 ~
如上，钧窑色泽中不仅有蓝中带红、紫斑等，仅红色这一类就有玫瑰紫、茄子紫、海棠红、胭脂、朱砂、火红、玫瑰红、宝石红、柿叶红等等数不清的色值。而钧瓷在入窑烧制时，是为单一颜色（大多以蛋白石光泽的青色为基调），后来利用含铜、铁元素的釉料的不同特点，经过1300度以上高温沸腾、物理转化，最终才实现千变万化的艺术特效与自然美感。
钧瓷在成色时还显示出另一个显著特征，因为施釉较厚，导致在烧制过程中容易出现流釉现象，呈现出乳浊状不透明的效果，这些流动的小细线，最后被文学家们形象的比喻为“蚯蚓走泥纹”，这也成为现在鉴定钧瓷真假的标准之一。
由此可见，窑变釉无论是其成色，还是施釉，这其中最有意味的是其过程中的不可控，它之完全不同于青花、粉彩、五彩等各种需要人工在釉上、釉下或釉中勾线、填色作具体精细造型的陶瓷品种，窑变釉在烧制过程中没有手作留痕，纯属自然流淌，最终呈现的完全是纯天然的色彩和线条。
综上，如果用一句话说，钧瓷窑变器物的产生，其实更多是一种意外，一种偶然，当观者和它们相遇，又可平添梦幻般的遐想，使其神秘性和魅力感大为增加，所以，藏瓷界既有“钧窑无对，窑变无双”，即找不到完全一样的两件钧瓷之说，它又被无数懂得欣赏，知悉它真正价值的人，描绘为“瓷上一点红，万世吃不穷”。而事实上哪有什么吃不穷，价连城呢？只不过这份自然与纯真，这份际遇与圆润，难得遇见罢。
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▲钧窑窑变釉天蓝碗 直径8.5cm
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