最近，老劇重溫+引發新感慨，似乎已成為一種越來越普遍的現象。在熟悉的配樂和人物中，有些東西會異常堅挺地浮上來。這是一種很複雜的摻雜了懷舊、念舊、憶青春、逃避成年後醜惡現實的綜合情感，某種程度上，它又是優美動人的。
《情深深雨濛濛》劇照
最近《情深深雨濛濛》重新翻熱，原因或就在於此。原著是瓊瑤寫於上世紀60年代的一部飽含青春憂鬱的小說。她寫這部作品的時候，本身年齡就不大，因此原著不可避免有年少時的侷限，為賦新詞強說愁的樣子。2001年於大陸重新翻拍時，瓊瑤已不再是當初那個充滿青春困惑和不甘的寫作者了。於是大陸電視劇版相對圓潤、團圓，依萍的人物性格也因此有了更長時間的打磨，較原著，已是豐滿多了。
《煙雨濛濛》原著的城市背景，是臺北。過氣軍閥在臺北，失勢卻又要保持昔日榮光地活下去，這一點其實蠻符合時代背景的，類似調調可參見白先勇《永遠的尹雪豔》。有這樣一種往日餘勇、今日英雄老矣的全篇基調存在，那麼，黑豹子對於兒女的家暴，乃至後來依萍頂撞後反而引起他欣賞的情緒脈絡，才是合理的、也是經得起分析的。對於父女關係的解讀，原著中反而是勾勒得比較飽滿，電視劇由於將大量筆墨用於愛情的刻畫，就衰弱了。這是我覺得頗為可惜的一點。
《情深深雨濛濛》劇照
電視劇中進化的是，將何書桓和陸依萍互相吸引的基礎，由原著中的“聊文學”改為電視劇中一種類似性格張力上的吸引，這其實更符合現實。試想如果2001年你看見書桓和依萍在探討某部作品“散文詩的意味過重”，也確實有點奇怪。然而，輕視文學是時代發展多麼悲哀的一點。2001年的女主角，已經不需要讀屠格涅夫托爾斯泰才能去撩漢了。
可是，刪去聊文學的情節，也使電視劇失去了一個比較有文化的隱喻。原著中書桓和依萍第一次見面，依萍就表示了自己對《呼嘯山莊》的熱愛。這一點一度讓學外國文學的何書桓很是奇怪：這麼漂亮的女孩子怎麼會喜歡這麼陰暗的作品？電視劇將原著中依萍用《呼嘯山莊》寓示自己復仇之心的這一段刪去了，這其實有點失色啊。
勃朗特姐妹的作品對瓊瑤一度影響很深。《煙雨濛濛》依萍的報復心明顯試圖趨向《呼嘯山莊》中的希刺克利夫，包括最後整個大悲劇的結局。而《庭院深深》中很明顯的一場大火、家庭女教師等情節，又是呼之欲出的《簡愛》。
《煙雨濛濛》是瓊瑤年輕時寫的作品，所以在原著中，我們可以看出一個年輕女子的自私，甚至幼稚。其結局也很像一種年輕人看待世界的特殊的眼光：一抹徹底的悲劇；認為只有極大的悲劇，才能成全自身對於愛情強烈性的渴望。如萍最後開槍自殺，雪姨攜爾傑捲去陸振華所有財產逃跑，並毫不猶豫拋棄了她認為不爭氣的如萍、夢萍。雖然電視劇裡相對大團圓、正義性的結局，更大眾，但似乎原著的結局，才更符合這個故事的邏輯和人物性格發展。從小一直飽受虐凌、輕視的依萍母子，媽媽的軟弱最終必然造就依萍報復和張揚的性格。而依萍和書桓間的愛情，雖然兩人都是真的，但何書桓對如萍愧疚的刻畫，其實才更符合他的性格弱點。最後如萍死了，書桓和依萍，當然更不可能走到一起。
很多人重看《情深深雨濛濛》會覺得自己當年看了一部假劇的原因就在於此：年少時的眼睛和未經事的心靈，顧不上仔細推敲人物性格的合理性和邏輯性。多年後看出端倪，也因為這是一部改編作品，編劇盡了很大努力去根據時代和主演本身當時的咖位進行改編。於是整部作品的邏輯自洽，就有些自顧不暇了。
如萍如今顯得很“心機”，很“裝”，也和演員本身的口音氣質有關。電視劇把原著中的臺北搬到了上海，於是一個文質彬彬的臺灣腔的女子，本身就有些跳戲；當她再把那些顯得特別善良的臺詞說出來以後，那種“不知人間煙火的高貴樣子”和接地氣的依萍一比，確實讓人喜歡不起來。特別是第3集，在經歷了一段很扯的救貓情節以後，林心如扮演的如萍總結性地在鏡頭前邁近一步，然後煞有介事地說：“她抱著的不是一隻貓，而是她整個世界。”
當時這段我是在咖啡館戴耳機看的，旁邊的人被我笑得莫名其妙。
以前，這種幼稚的語言是能夠說服我們的，因為我們本身就不成熟。但多年後當你已經經歷了生活，對很多事情，當然會有自己的觀點。但我還是認為《情深深雨濛濛》是一部很好的童年回憶，不可磨滅。
不做很深的背景研究，也是瓊瑤小說一貫的一個通病。當然高產作家也確實難以兼顧。不過，瑪格麗特·阿特伍德為了創作《別名格蕾絲》，已經快成為當地史的一個專家了。《情深深雨濛濛》中我很刺目地看見何書桓對秦五爺信誓旦旦保證，“發表之前一定把稿子拿過來給您過目”。這……就違背了新聞從業者的基本底線啊。還擅自承諾採訪對象隨意增加版面，沒和主編商量就說能連載。何書桓的人設，不是很有追求的新聞從業者嗎？不是一心要用自己的筆，喚起當時在國家危亡時青年人肩上的責任嗎？怎麼隨便見到一個上海開舞廳的大佬，就這麼無底線地諂媚呢？
可是，《情深深雨濛濛》對於依萍性格的刻畫，特別是前期，我認為還是比較成功的。如今重看我有一個很深的感悟就是，如果從人物性格角度分析，何書桓確實不是最適合陸依萍的對象。真正原因就像第11集依萍自己說的那樣：你喜歡的，只是自己理想中的一個陸依萍，而並不是我。
那段是何書桓第一次對依萍表示失望。黑豹子得知女兒在大上海當歌女，前去質問、勸回。何書桓說自己看到了一個心痛的父親，不理解依萍為什麼那麼鐵石心腸、無動於衷，說自己”彷彿不認識她了”。
他喜歡上的，是當初那個在雨中神秘出現、身上傷痕累累的姑娘。第一次見面，她很弱小，和完美無憂的如萍不同，她瞬間勾起他的保護欲；第二次見面，在大上海的舞臺，她光芒四射、豔壓全場，這一次，是單純的“色相”層面的吸引。然後隨著發展，出現二萍並立的局面，這時他擁有選擇權：一方面是乖乖女和看似完美的如萍，她各方面都很優秀，但吸引力的維度也非常單一，遠不如複雜神秘又在某一時刻透露出脆弱底色的依萍，來得激賞刺激。於是，何書桓選擇了依萍。
可是後來，自第11集開始，當最初的新鮮和刺激已經漸漸淡化，依萍身上的“負擔”，她的破損、矛盾第一次暴露在他眼前的時候，他其實就開始接受不了了，轉而說出“不認識她、不理解她”這些其實很刺傷人的話。按照這部劇最初樹立的依萍人設，或者更現代些的觀點來看，依萍這時就應該果斷跟何書桓分手，然後通過自己自立自強之路，選擇更懂她的人、更合適的對象；或壓根就不選擇對象，靠自己在大上海良好的職業發展，充分謀劃後路，在亂世中搏出一片天來。可惜，瓊瑤某種程度上侷限的價值觀還是最終沒能為“依萍”達到更遠的縱深。瓊本身還是認為一個女子一生中最大的拯救，是愛情。於是何書桓陸依萍杜飛陸如萍方瑜爾豪，被迫擁有較團圓結局。但很可惜，蒼茫的人生並不是這樣。
回憶的濾鏡使我們看很多東西都有光環，這一點是可以理解的。我們每個人或許都有自己不願醒來的夢。瓊瑤也許也有自己一生不願醒來的夢。但她能引著這麼多人和她一起做夢，有些人還做了兩次，是時代、是功力。總之，大家開心就好。
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