洪武窯（1369－1402年）明洪武二年開始燒造，始稱官窯。洪武窯土質細膩，體薄，釉裡紅製品最有名。釉裡紅瓷器是一種用銅紅為呈色劑，在白瓷的素坯上描繪花紋，再罩透明釉於高溫條件下燒成的釉下紅彩瓷器。其燒製工藝與釉下青花相似，製作相當複雜，釉下的呈色極不容易掌握。銅紅金屬在高溫下容易揮發和在釉中擴散，必須十分準確地把握適度的火候，溫度過高銅紅會全部地揮發；溫度過低，釉色汙暗泛黑。明洪武釉裡紅器，髮色豔麗純正的極少，一般都為深紫紅中微微泛灰色，更多的是燒成赭灰色或紫褐色。
這件明洪武釉裡紅玉壺春瓶，撇口、長束頸、溜肩、垂圓腹，圈足。通體以釉裡紅描繪花紋，裡口繪卷草紋邊飾，頸繪豐滿的蕉葉，腹繪四株纏枝蓮，枝條隨意延伸，起伏自如，具有明快的節奏感。近足處是一週寬肥的蓮瓣，花瓣內單線勾描渦卷紋。胎釉潔白緻密，器裡釉層厚薄有勻，並有下垂的流釉痕。底足平切，釉不均，薄處泛黃，細看足內白釉上有細如髮絲的刷抹痕。胎體雖經極力修整，但仍可看到接坯痕，用手輕撫頸下，腹中部有明顯的凸起稜線，是分三截接坯成型的。
明洪武 釉裡紅玉壺春瓶
底部
清康熙仿燒洪武釉裡紅玉壺春瓶，是以真品為藍本全力摹制的力作。形制完全相同，只是頸部略細長，腹微瘦。造型帶有康熙本朝瓷器的秀美靈巧，不如明初時的古樸渾重。胎骨和底釉顯現出康熙瓷器細、硬、潤、白的突出特徵，釉下紅彩是純正豔麗的鮮紅色，為洪武玉壺春泛灰的淺紫紅色調所不能相比。由於頸部略細，所繪蕉葉紋也變長，主莖脈沒有留白的中空現象，蕉葉的邊緣則成圓軟的弧線。腹部的主體繪飾的是四季花卉，但在技法上是以料水的濃淡來表現層次，葉子畫的短肥寬大，多呈三瓣形狀；蓮瓣略瘦，而且各自獨立，互不干擾，裡心繪的附加紋飾也不是單線勾畫，而是康熙朝蓮瓣常見的塗紋方法。底足足牆略高，足根圓鼓，足內角與底平面呈90度直角，底釉青白透亮，釉面平滑細潤，帶有康熙器底修坯規整，胎質堅硬的典型特徵。裡口釉亮緻密，厚薄一致，沒有絲毫垂釉現象。清初的接坯工藝日臻完美，從器外觀察或用手撫摸都找不到任何接坯痕跡，它較真品更完好更精緻。
清康熙 仿明洪武釉裡紅玉壺春瓶
底部
北京故宮博物院在1990年接受了一件捐贈的釉裡紅玉壺春瓶，較真品略矮，形制十分相似，花紋也照真品繪製，底足平切，腹有接痕。只是通體的白色底釉白中閃青灰色，釉下的紅彩不是紫紅、褐紅、鮮紅，而是桔紅色。針對這件捐贈品，同行中引起一番探討研究，因為它既有真品的某些特徵，也有仿品的蛛絲馬跡，為了求證，借用了科學測試手段，結果分析數據接近真品。對於桔紅色調釉裡紅的解釋，開始認為可能是由於海水的浸泡民，使銅元素產生了化學變化，因而泛桔紅色。但後來經過分析取得了一致意見，認為鹼性的海水浸泡只能讓原有的紅色更加晦暗無光，而不可能越腐蝕越鮮亮，所以桔紅色調是不可能的。再細看紋飾畫法死板、拘謹，顯出許多人為加工的痕跡，在反覆的對比研究中最後確認；這是一件憑藉現代科學手段製成的仿品。所以在鑑定古陶瓷時還要產足於經驗，再參考科學分析數據綜合判定。科學技術發展到現在，複製古瓷的胎釉成分及結構並不是一件多難做的事情，但是要想恢復古瓷所體現的那種歷史、藝術、社會的精神風韻，目前還不能輕易做到。
現代仿品
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