琺琅彩也叫“瓷胎畫琺琅”，彩料中含有硼。琺琅彩是康熙後期開始燒製的，當時工藝上單純模仿盛行的銅胎畫琺琅技法，尚未形成自己的獨立風格。康熙時琺琅彩瓷器除了一部分利用宜興紫砂胎外，一般都是在素燒過的、內壁有釉外壁無釉的瓷胎上，以各種色料分別做“地”，然後彩繪各種紋飾。由於素面無釉，料彩往往施的較厚，釉面上常常會有極小的冰裂紋，各種色彩也顯得不夠鮮亮明快。雍正時的琺琅彩瓷胎來源，一是景德鎮，一是直接利用雍和宮等處舊藏的白瓷，彩繪加工則在造辦處進行。但不論是新燒或舊藏，所用瓷胎均是質地細薄，內外施釉的上好白瓷。在晶瑩的釉面上施以各色琺琅料，不僅使所繪琺琅彩具有較強的質感，而且色釉細膩如塗脂，豔麗動人，這也是雍正琺琅彩較康熙琺琅彩有很大提高的一個重要原因。
雍正 琺琅彩松竹梅圖橄欖瓶
局部紋飾
底部
雍正琺琅彩雉雞牡丹圖碗
底部
雍正 琺琅彩折枝梅花紋碗
底部
康熙時的琺琅料全部是從國外進口的，當時產量及需求量均不大，所以琺琅料尚夠用。雍正以後，宮內需各種質地的琺琅器猛增，只靠進口琺琅料是遠遠滿足不了需求的。迫於無奈，雍正六年二月下旨試燒造。僅五個月便試煉成功。
雍正黃地綠彩橄欖瓶
雍正琺琅彩黃雲龍紋碗
雍正 黃地綠海水白鶴紋碗
雍正 黃地紅彩雲蝠紋碗
雍正 琺琅彩黃地雲龍紋碗
底部
雍正琺琅彩瓷器少部分仍承康熙技法，在各種色地上加繪各種紋飾，但因雍正用的瓷胎均是內外壁有釉的上等白瓷，所以即使是色地琺琅彩，仍比康熙同類器物色彩顯得明快均淨。雍正本人對水墨山水和藍料山水頗為喜愛，多次令人制作，所以雍正時期這兩種琺琅彩器中不乏佳作。雍正一朝天下太平，各繪瓷高手紛紛到大內供職，其中譚榮等人技藝出眾，曾受到雍正皇帝的賞賜。
雍正 琺琅彩藍色山水紋碗
側面
底部
雍正 木紋釉墨彩山水紋筆筒
雍正 琺琅彩胭脂紅地開光描金花鳥圖碗
側面
側面
底部
瓷胎畫琺琅因胎體一般極薄，燒造艱難，就是內務府造辦處的能工巧匠也時有燒損的情況發生。雍正二年二月初，造辦處奉旨燒造五件酒杯。二月下旬就燒壞了兩年，剩餘三件，在雍正皇帝的要“爾等小心燒造”的嚴歷警告下，一直到五月中旬總算燒造成功，工匠們其間所費的心血和受到的驚嚇，是可想而知的。依當時內務府造辦處的條件，可以說是得天獨厚的，儘管如此尚出現差錯，可見瓷胎畫琺琅燒造的艱辛。
雍正 琺琅彩百花紋碗
底部
雍正 琺琅彩黃地蘭石圖碗
側面
底部
雍正 琺琅彩黃地梅花圖碗
側面
底部
雍正 琺琅彩黃地桃花杯
側面
底部
雍正瓷胎畫琺琅的款式與康熙、乾隆兩代大致相同。雍正一朝的琺琅款式有藍、紅、黑三種顏色。藍色是常用款；紅色是吉喜字款；在喜慶時用。落有黑款之器，是雍正十三年八月雍正“駕崩”後到乾隆元年以前這幾個月內專用的。三種顏色款用法嚴格，是絕不能隨便混用的。
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