寂灭轮回-情殇
在这个问题的回答下面，有各种妙词妙句出现，但我在看到这句诗的第一眼，想要往中间加的两个字是：锤，戏。
“轻风锤细柳，淡月戏梅花。”
按理说“轻风”这个词中，把风用以“轻”字概括，是不应该用“锤”这样的动词去形容的。但我同时又觉得， 当我用上这个“锤”字的时候，我就把轻风细柳的状态写了出来。
就好像是古时候年轻的男男女女们在嬉闹，手上不用力气，身姿妖娆，但总有些锤呀打呀的动作，表示嗔怪，恰恰反倒成为调情了。
而淡月“戏”梅花这一个“戏”字，我想表现的也是这种情情爱爱的俏皮之意。你说月色清淡，梅花冷傲，照理说两物之间不该有“戏”这样的动作，但谁又能知道年轻人是如何谈情说爱的呢？总归是有些什么发乎情止乎礼之外的部分吧。
解释了大堆，但这两字不过脑中灵光一闪，也不成体统。我本人对于诗词之道也没有太多研究，只当是抖了个小机灵罢了。
酗我
轻风细柳，淡月梅花。意境不俗，不加腰字亦是好诗。若要加字那可多得很，比如:梳、拂、吹、吻、恋、照、映、观、赏、点、数、摇、舞、弄、还有不再多举。但这些虽然各自均能吟得雅致的精美小令，还不算经典，未达到诗词的最高境界。上面列举的都是从古诗中常用遣词造句中得来的普通手法与构思。不足为奇，皆为古为今用的模仿，屡见不鲜。不外乎用拟人手法来描写人与自然和谐共处的的意境，也是充满积极向上阳光，正能量的好诗作。值得一赞。
其实“轻风细柳，澹月梅花”补腰字还是有典故的。却说大文家苏东坡与小妹、黄庭坚三人品茶闲聊诗话。小妹当时就出的这道题。苏东坡曰:“轻风摇细柳，淡月映梅花”。小妹曰:为兄不够雅，需斟酌”。黄曰:“轻风舞细聊，淡月隐梅花”。小妹仍摇头曰:“韵味不足，略显俗气”。苏黄问小妹:“你有好句吗？吟出让我俩开开眼界”。才女小妹早成竹在胸，信口道来:“轻风拂细柳，淡月失梅花”。苏黄叫绝称妙。要是我当时在场我将说:“轻风数细柳，淡月点梅花”。三人定不乐意。不过亦能流传至今，成为美谈佳话。
本人今日另辟溪径，添加了与众不同的腰字，并吟得两首五绝小诗，请大家赏脸，欢迎大家留墨点评，不吝赐教。提出意见并帮忙给出好的建议。谢谢！
五绝《暮春杂咏》(一)
轻风绿细柳，淡月红梅花。
江南春梦醒，塞北日影斜。
五绝《暮春杂咏》(二)
轻风拜细柳，淡月访梅花。
自古同比邻，今日才识家。
秀才啃诗词
看这个问题想起文豪苏轼。
一日，东坡与小妹、黄庭坚三人闲聊品茶，当然少不了对酒赋诗，把酒言诗。苏小妹当时对二人出的就是这道题。
苏东坡对：轻风摇细柳，淡月映梅花。
苏小妹认为不美。“摇”“映”二字平淡，俗气，
黄庭坚对：轻风舞细聊，淡月隐梅花。
苏小妹认为，拟人更加生动，但韵味不足。
两人大不服气：你如何对？
苏小妹：轻风拂细柳，淡月失梅花。
却是另一番意境，苏黄拍案叫绝。
如果要我来加腰，我更喜欢：
轻风扶细柳，淡月映梅花。
你会怎么对？
启智
轻风梳细柳，淡月洗梅花。
（平平平仄仄，仄仄仄平平。贺知章《咏柳》：碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。朱自清《荷塘月色》：月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。梳妆，水洗，梳洗打扮树和花）
小竹马1
咏物诗联对常表作者同一时空意境于内心世界之感喟。此感触之深，悟觉之醒以至不吐不快！据“细柳”与“梅花”之特点，时势可许在春寒料峭的冬春之交。
此令时季，乍暖还寒，万物渐苏，杨柳悄然漫绿披翠，丝条着意柔细鲜嫩。而残雪催梅，蓓蕾绽放，且乳融了月光的亮色，美到极致。
因而若取“吻”、“映”二字作腰，便能使柳条之轻细柔和的婀娜摇曳之姿，充分而娇情地显彰出来，并形象地展现于读者眼前;
另外，梅花吐蕊，次第绽放，映雪乳月，格物别致。其景、其情、其韵，尽含其中，蠢蠢欲动，呼之欲出。那种感悟与情愫瞬然受到了自然伟力的洗礼！
【上联】: 轻风吻细柳，
【下联】: 淡月映梅花。
枫语歌谣
凑一联来。
其实这句四字联，本就简约精致，意幽神远，加字则缀。如非十分传神之字，最好勿添蛇足，以伤其神境。抱庸斗胆缀馀，请诸位联友指正。
①清风簪细柳，淡月洗梅花。
此联画面维美沉静，如美人画屏。上联用簪字尚雅，清风款款，碧丝细细，一如淑女对镜弄梳，故着一簪字，不惊不扰，气定神闲。
下联着一洗字。此字摘借张镃词《满庭芳》促织儿：月洗高梧，露漙幽草，宝钗楼外秋深。洗字尽得月光倾泻之妙，更见梅花之美。
再附二联，意境稍弱，勉可成楹，意平，不加缀述了。
②清风拥细柳，淡月抚梅花。
③清风嗔细柳，淡月语梅花。
④清风徊细柳，淡月吻梅花。
喜欢诗词联，请关注我。
抱庸斋主
轻风抱细柳，淡月染梅花。
轻风绿细柳，淡月谢梅花。
轻风绿细柳，淡月疏梅花。
文无第一，哪有“最好”一说呢？
要能称之为“好”，无非是能用一两个字，在淡雅之外更添一层韵味，让人读的时候有那么一个字可来回琢磨。
上面两句，第一句是用拟人，可以在淡雅之外多一层动态，“抱”字还算活泼有趣，可以让诗意不古板拘泥。
第二句是借了王安石的“绿”字，王安石说“春风又绿江南岸”，是把“绿”这个形容词活用做了动词，表现出春风吹绿江南岸的动态的情景。轻风绿细柳，在这里就表现出一阵清风吹过，柳树绿了，也就是说春天来了。与后文中，淡月谢梅花，形成对照，春天来了，也就到了梅花凋谢的时候，淡月谢梅花，一个“谢”字也就表现的更加生动形象。
更或者，“轻风绿细柳，淡月疏梅花”。用一个“疏”字表现梅花不再开放的茂盛而紧密，淡淡的月光下梅花因片片凋落而稀疏，也就表现出春到之后，梅花将尽，从而引出时光易逝之感，让诗句从细微处动人。
附经典炼字诗句:
1.“暖风熏得游人醉,直把杭州作汴州.”（《题临安邸》）这两句表面上是说那些宴乐西湖流连光景的游人,陶醉于香风而逍遥自得.实际上这一“醉”字表明了那些忘怀故国的可耻嘴脸。
2.“不知何处吹芦管,一夜征人尽望乡.”（《夜上受降城闻笛》）尽：都.着一“尽”字,写出了征人思乡的普遍,伫立盼望的时间之长.
3.“绿杨烟外晓寒轻,红杏枝头春意闹.”（《木兰花》）“春意”是只可感知,不可听闻的.春天来了,红色的杏花挤满枝头,一个“闹”字,用拟人手法,把它写活了。这一“闹”字既是绘景,又是写情。
4.“沙上并禽池上瞑,云破月来花弄影.”（《天仙子》）月本是相对静止的,但因为有了云的飘动,将“月”也写得动起来了.着一“破”字,写出明月冲破云层的动感.“花”本也是相对静止的,但着一“弄”字,便将它写得摇曳多姿起来.“弄”字意在点明：从云缝中探出头来的月亮,把月光洒在娇花上,像给娇花蒙上了一层轻柔的白纱,晚风轻轻地撩拨着花。花在月光的映照下摆弄着娇羞柔美的倩影。“破”、“弄”两词,将云、月、花三种景物都人格化了。
凤凰和狗
清风拂细柳，淡月抚梅花，
轻风抚细柳，淡月吻梅花。
（抚摸的抚是我最喜欢的一个字，从来都感觉到抚摸能够让躁动的心安静下来，能够让伤痛减轻，甚至能够滋润性饥渴者焦燥的心：我曾经的邻居是河南人，他们家19岁的姑娘对我特别好，喜欢来我家对我诉说她的喜乐，有时也聊一些天真的话题，她有个内向的哥，和她爸爸一样不爱多话，妈妈对人热情大方，平常有什么好吃的，总喜欢让我分享，逢年过节非得要我把老公也叫上，我老公又是一个不喜欢外交的内向人，每次去她家吃饭都要姑娘妈妈请求似的说给她一个面子，加上我敲边鼓，去就去吧，反正在隔壁很近，但是每次返家老公都说没吃饱，我懂，因为老公自己做的饭菜特别可口。 一天，不知什么原因，姑娘妈妈在屋里哭半天了也收不了声，儿子回来，听妈妈在哭，转一圈默默无声地走了，姑娘回来听妈妈哭，就上我家来呆着，她爸回来就直接进厨房做起饭来，哭声始终不断，我终于，不忍心了，去对姑娘爸爸讲：你能不能像刚结婚时那样对她好一点呐，进去抱抱她，用手轻轻抚抚她，她可能就会不哭了，你进去试试啊。 果不其然，不到十分钟，哭声止住了。其实当时我也不懂，只觉得男人对女人的抚摸，如果她不恶心他的话，这抚摸如我前面所说：能够滋润性饥渴者焦燥的心。而且我用这个抚，帮助了不少夫妻不忘初心，重新恩爱起来，我也跟着得了许多快乐。我更是把抚摸用于抑郁症，自闭症，以及推拿保健中。）
北京那年的终雪
一念之间闪过的就是“轻风摇细柳，淡月映梅花。”
最得意的是个“摇”字。也许有人会说“摇”字不如“拂”字更贴切。因为长久以来我们已经习惯了描述“春风吹拂着杨柳”。且，我却最厌恶这个“拂”字，想想“拂”字用的最多的地方应该是“胡须”，哈哈，老了。
我本人觉得，就是“摇”字最妙，妙就妙在最俏皮，有儿童般的动感，多么青春活泼富有动感。
而一个“映”字却要突出静态，要静极了的感觉。若用“笼”“照”都不够静谧。
如果要写成诗呢，我就这么写：
轻风多情摇细柳，淡月有心映梅花。
可叹好景成追忆，独倚寒窗望天涯。
奇思妙文
分别加"弹"字和"映"字如何？
轻风弹细柳，
淡月映梅花。
