作家王安忆最近在文学圈火了一把——其大作《红豆生南国》一举摘得目前国内奖金最高的文学奖，京东文学奖（奖金100万元）——是国内最重要文学奖茅盾文学奖奖金的2倍，多少作家为之犯了“红眼病”“又是一个锦上添花的奖，王安忆倒是不缺什么奖，她缺的是才华！”一个二流作家如此调侃说。
我倒不这样看，在群里我和王安忆的几个粉丝甚至有了争吵。其实，我并不十分看好王安忆，这部《红豆生南国》尽管在她的写作目录里还算可以，我还是认为她不值100万元，也没有像她在《长恨歌》、《匿名》里付出了那么多辛苦——京东文学奖此次向她致敬，或许只是出于一种朴素的感情，当代女作家里，她算是勤奋的常青树，不能被忘记。
王安忆成名多年，著作等身，《长恨歌》早年得过茅盾文学奖，但老实说，我认为王安忆并不是一个习惯安份的作家，她的写作世界有着大多的变数，甚至生活中的某一个精神细节，就能给她带来一次写作的重生。这对于一个作家来说，是好事也是坏事，这使得她的作品良莠不齐。
梳理作家小说，从《小鲍庄》、《长恨歌》，到《遍地枭雄》、《启蒙时代》，再到《红豆生南国》，她一次次为读者制造着新奇，我一个感觉，她的作品大多做作、拖沓，《长恨歌》里上海弄堂纯粹的美在王安忆的笔下显得无味又幽长，难于看出作家灵魂的影子。《桃之夭夭》每一章都以一句描写花的古诗为题，虽然见作家的匠心，但在这里却不免显得做作，因为古诗主题与小说发展脉络并不吻合，加之文字上细碎烦琐，让人不忍卒读。
以作家的长篇《遍地枭雄》为例，小说讲述的不再是以往作家爱叨唠的人生常态的小市民生活，而以主人公韩燕来圣诞夜遭遇劫车为故事卖点，虚构了一出鬼使神差的故事——这样一个江湖故事，显然是不甘于清贫的作家经过了为市场，为读者的一番精心设计，我以为，作家的构思初衷值得质疑。
笔者有意搜罗一些对王安忆的评论，发现作为“海派文学的传人”，并没有多少反对她的声音。但老实说，我并不喜欢多年来她一直这样摇摆不定的写作，因为在我看来，王安忆的长处不在于此，而应该着眼于自身的上海经历、生活和思想不断地开掘，那才是她的富矿。
作家目前所有的创作里，除了早期她的一些清纯的中短篇小说外，我最喜欢的《启蒙时代》。对王安忆一代作家而言，“文革”是她们经历过的生活，也是影响其精神成长的重要历史，我以为，“文革”文学在这一代作家身上应该有良好的发展，但在市场文学的大潮里似乎没有产生多少成果，王安忆拿出《启蒙时代》，我想这算是作家正视、反思自己的历史、民族的历史之后所作出的某种深层回应，作为读者，她为我们这些和那个时代多少有些隔膜的人打开了一扇文学的“思想的窗”。
王安忆曾经孤寂过，是的，那是任何一个作家要走出来的必经之路。孤寂过后，属于她的文学好时代终于来临。现在的王安忆，写作之外，还要教授复旦大学创意写作课（这种移民来的技术性文学课程我一直以为是对文学的伤害），而且活动多，诱惑多，王安忆似乎喜欢被别人关注，时尚、喧嚣而光荣的文学世界让她迷醉，但随之而来的光怪陆离的世界破坏了她的写作。忙碌和左顾右盼对写作是一种伤害。王安忆对以往的写作，对真正的文学的趣味、立场和美学追求似乎开始充满怀疑，这在《遍地枭雄》等作品中暴露无疑------王安忆应该有自己的坚守，我想大上海才是她一成不变的写作的惟一理由。
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