如何更好地向世界傳遞中國傳統文化與東方美學？如何讓世界看到中國當代社會青年人積極正向的精神風貌？隨著電視劇《扶搖》在海外多地開播，檸萌影業正在探索的更多元化“出海”路徑依稀可見。
近年來，國產影視輸出海外的影響力與日俱增，國劇逐漸成為傳播中國文化，展現當代青年人精神風貌的“熒屏大使”。作為國劇“出海”的主力軍，古裝劇是較早“走出去”的一類，其在“講述中國故事”上有著天然優勢，同時也被要求在創新表達、工業製作及文化輸出等方面具備更高的水準。
“走出去”的東方故事什麼樣？
《扶搖》
作為國劇“出海”的一支重要力量，古裝劇在畫面與敘事方面呈現出的“中國質感”往往比較吸引海外觀眾，憑藉天然優勢，如何更好地向世界傳遞中國文化和東方美學應是古裝題材劇集“出海”的題中之義。
《扶搖》改編自小說《扶搖皇后》，講述了一名出身平凡的女性不甘接受平凡，並一次次奮力抗爭對抗不公命運的勵志故事。出生底層卻懷抱赤忱，堅持用自己的力量去爭取自由，無論多麼艱難都不放棄初心，“扶搖”這一角色的設定集中表達了東方價值觀中的“赤子之心”，即無論在什麼境遇，都保有純粹的理想，以及為此奮鬥的勇氣與決心。同時，其中也有自立自強的價值體現，在不同的文化語境下皆能引發共鳴，對於奮鬥在當下的青年人具有積極正向的現實意義。
《扶搖》
工業製作水平一直是考量古裝劇的重要標準。通過在佈景、道具、服飾等方面的更多傾注，《扶搖》的畫面質感也為其增加了故事的文化厚度，凸顯了審美層面的品質，以極具有辨識度的東方形象走出國門。
故事的背景是恢弘遼闊的五洲大陸，縹緲雲海、靜謐山川、蒼茫大漠、錦繡宮殿，劇組巧借自然的湖光山色，將搭建的場景融入悠遠的山河中。大場景上營造氣勢，小細節中則更需精細打磨。《扶搖》主創曾介紹，劇中的服裝是全手工製作的，兵器的打造不僅要有十分縝密的設計圖，還需經過至少16道工序才能加工完成。唐宋時期的鎏金飛獅紋、卷草鳳舞紋，在劇中的雕塑、陶瓷、布藝上都得到了高度還原，展現了中華傳統文化博大精深的一隅。
步子正在加速中
努力實現在全球多個國家及地區同步播出，《扶搖》這次的海外發行是檸萌影業（以下簡稱“檸萌”）在“走出去”探索中的積極一步。該劇海外發行的不同區域市場，也再度描摹了一遍其“出海”路徑。覆蓋港澳臺地區、東南亞國家等周邊亞洲市場是基本操作；探索“一帶一路”沿線國家，正處於持續推進中，正在蒙古熱播的《小別離》便是先陣；佈局歐美，進入主流視頻網站，則是此次《扶搖》海外發行的重要嘗試。
除了不同的發行區域，檸萌在“走出去”的作品類型上也力求多元化，既有《扶搖》《擇天記》這類東方畫風的古裝作品，也有關注無人機行業的《南方有喬木》、聚焦留學低齡化議題的《小別離》等現實題材作品。
《小別離》
這樣的探索與嘗試，也貼合著檸萌影業總裁蘇曉對於國劇“走出去”變化趨勢的體會。6月13日，在上海電視節期間舉辦的“向世界講好中國故事”白玉蘭電視論壇上，蘇曉表示國劇“出海”在受眾、類型、平臺這三個維度上發生了很大變化。在受眾上，原來主要針對海外華人，現在瞄準了更多的全球觀眾；在題材類型上，原來主要是古裝劇“走出去”，現在有了更多的現實題材“出海”；在播出平臺上，原來只是在海外小眾的衛星頻道播出，現在國劇越來越多地出現在主流頻道的黃金時段。“中國電視劇越來越有自信，無論是講故事的方式、題材、還是製作水平都與國際越來越接軌。”蘇曉說。
基於不同的文化背景，每個區域市場的審美趣味不同，對於劇作的喜好、需求也完全不一樣。在蘇曉看來，“出海”的前期投入必不可少，投入人力研究不同的區域市場、有針對性地翻譯成當地語言、慢慢地尋找不同區域間的共鳴點，同時也琢磨題材故事為什麼在這個國家地區受歡迎？此後又該怎麼輸出？“不要圖省事，這些都是我們需要慢慢做的功課。”
檸萌影業總裁 蘇曉
“走出去不急著賺錢，作品在海外當地主流的人群形成影響力更為重要”，蘇曉認為，從中國文化傳播的角度來說，中國的電視劇有機會進入他國的主流平臺，甚至影響他國一代人的價值觀，其意義是非常深遠的。
國劇“走出去”不僅僅只是向外輸出文化產品，而是一個立體、多元的系統工程，有許多途徑值得摸索。從海外發行到國際合作，從初步嘗試到蓄力發展，檸萌的海外探索步履正在加速中。
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