10、 《大佬》
這部影片將暴力美學上升到了一種理念的高度，兄弟的義氣高於一切的思想貫穿始終。使人覺得片中的黑社會是用這種至高無上的義氣法則而生存，沒有這種思想，任何組織都會土崩瓦解。其實在主人公等一批成員進入這個行當時，他們就知道他們遲早要死去，他們在用自己的生命與意念書寫人生的一筆輝煌。
9、 《卑劣的街頭》
《卑劣的街頭》展現的黑幫精神更多的是金錢、權利與背叛。當男主由最開始的有所謂，一本正經地教育弟弟，教訓所謂的兄弟，到後來的無所謂一步步走向犯罪的深淵，其實就召示了故事的結局。真所謂沒有永遠的兄弟，只有永遠的利益。
8、《艋舺》
青春是美好的，蚊子和四兄弟翻過那堵牆的時候回望牆這邊的世界，天氣晴朗，靜謐美好。而青春是殘酷的，蚊子拿著刀架在和尚脖子上的時候在哭。青春是回不去的。收尾非常棒，展示眾生相，把整個電影的宿命感增強了，無奈與感慨，快意與悲痛，我不想說得那麼玄，一部具有辯證思想的電影大多是部好電影。
7、《格莫拉》
這部電影特別寫實（可以參照BBC關於格莫拉的真實紀錄片），但人物刻畫、故事節奏、電影構圖、音樂渲染還有演員演技都是高水準。最後，後搖給這部劇增添了許多文藝範，讓這麼硬冷的劇變得柔軟一點。
6、《兩杆大煙槍》
作為早起的黑色幽默的典範作品，當時斯坦森還不是實打實的主角，黑白的畫質，粗暴但很有趣的對白，畫面的剪輯風格，都有濃重的英式風格的幽默感，幾條線索的穿插，最終交織在一塊。看完不僅捫心自問，推動情節發展的不是個人努力，是一個個巧合、偶然，生活也是這樣麼。
5、《盜火線》
影片的故事情節很簡單，也沒有過多注重警匪之間的鬥爭，反而用了很多手筆在展現兩個主人公的生活、心理、性格，劫匪被描述成了一個重情重義不濫殺無辜的正面形象，就像《暗戰》中的劉青雲和劉德華一樣，但比《暗戰》中的更為真實，也沒有那麼刻意，這是最吸引人的地方。
4、《低俗小說》
昆汀採用的是非線性敘事法的一種，通俗點講就是“環狀結構”，開頭與結尾互補，把時間打亂，不再按照傳統的時間軸來講故事。其實這部電影的故事不復雜，就講了三個故事，它好就好在它的結構以及對白上。電影中的角色也都很經典，他們的智商和情商有高有低，性格有的沉穩有的躁動，有的話多有的話少，不管喜歡還是不喜歡，這些角色都能引起我們的共鳴。
3、《好傢伙》
喬佩西在片中作威作福，殺起人來也是兇殘無比，但更多的是情緒宣洩，影片開頭，後備廂裡的倒黴蛋，還需要他慌亂的補刀，講笑話時裝作突然翻臉故意嚇唬人的作派暗示他骨子裡的無賴。因為《好傢伙》中沒有西西里島的優美風景，也沒有倉庫中翩翩起舞的少女，它有的是墮落與罪惡，有的是暴力與殘酷。
2、《跛豪》
中國版的《教父》，140多分鐘的劇情保質保量，一分一秒都沒有浪費的地方，影片裡流著的都是香港電影的狹義、恩仇、豪氣。梟雄片的拍攝也需要時代背景。如今的香港，再難有這樣的電影了。看著韓國電影《新世界》中閃爍著不少香港電影的影子，感覺一絲悲哀。
1、《教父》
提到黑幫片，《教父》是繞不過去的一道坎，電影本身也是夠緊湊，扣人心絃，每一幀畫面都不會讓人覺得多餘。 忽然想起古惑仔系列，那真的就是盤菜，熱血衝動不是男人的力量，謙遜隱忍才是。謙遜是對自己力量使用的節制。隱忍不是縮頭烏龜，而是理智考量之後的退讓，和退讓不足以達成目標後的雷霆一擊。當面對生活中的災難，教父從未有一句抱怨，從未退縮。
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