宋徽宗的書法特殊，但宋代四大書法家蘇、黃、米、蔡裡，沒有宋徽宗。宋徽宗的書法像走在危險邊緣的美，使人愛戀，也使人害怕。收藏在臺北故宮的“穠依翠萼，煥爛一庭中”，每一個字都是光的閃爍燦爛。宋徽宗把漢字線條做得鋒芒畢露，“鋒”與“芒”都是漢字美學的禁忌。書法講“藏鋒”，正是因為整個儒道的主流傳統都不鼓勵“鋒芒畢露”。“鋒芒畢露”是要遭忌的，會遭天譴。老子哲學總認為“鋒芒”是最容易折斷的地方，不可長久。書法美學講“藏鋒”，講“棉中裹鐵“外柔內剛”，其實都是在書法裡放入了人事的學習。蘇軾許多線條都是“棉中鐵裹鐵”，在災難痛苦是隱忍收斂，把頑強的生存意志內斂到外面不容易看出來，變成“藏鋒”，把“鋒芒”藏起來。“鋒芒”是會傷別人的，當然，也會傷自己。作為帝王，宋徽宗發展出與傳統漢字美學完全不一樣的一種“鋒芒”的鼓勵。“瘦金體”把所有應該“藏”的“鋒”全部外放，閃爍燦爛到刺眼。
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