論“六遠”法山論理念，講創作中實際應用第二講一秦國健

“闊遠”，以近岸廣水隔開相對，遙見對岸的景物謂之闊遠。有江河、海岸的山水畫中常會出現這種效果，顯得畫面曠闊有式空之感。如山水畫《江天漁家》和《水木清華》。

“迷遠”，有煙霧溟漠，野水隔開而傷佛不見者，謂之“迷遠”。山水畫的遠景多是用虛雲斷山，煙霧迷漫，彷彿煙雲相隔，使運山在空氣層中產生縹緲漠糊之感而漸漸隱去不見。造成曠野無限之勢，使畫面無止境的向遠方延伸，極度地擴大了氣場，增加了畫面的無限廣 闊的場面。如山水畫《嬌美河山入畫屏》與《雲海松濤》(黃山石猴觀海之景)

“幽遠”，景物至絕而微茫縹緲者，謂之“幽遠”。畫中其些景物如房屋、古塔、寺廟等位置處在遠處或密林深處，微茫、縹緲給人一種遙遠而幽雅的感覺，如《象山春早》與《溪山策杖圖》，

綜合上面“六遠”，下面我們來探討“六遠”法在創作中是如何綜合應用的。以《溪山策杖圖》為例，這幅畫的構思是把視平線位於山底位置，一棵古松離視點較近，畫得蒼老精神，松後一座小山，用“高遠”法畫大山，底部雲虛，把大山推遠，顯得十分高大雄偉，畫的右側用“平遠”法，隨著自然彎曲的溪流逐漸推遠，遠處的遠山逐漸模糊，體現了“迷遠”的效果，遠山丘有微茫可見的房屋和小樹，給人以幽雅縹緲的感覺，體現了“幽遠”的效果，畫面在下角小橋上的策杖老者點題，給合鄉土風情，講究了人與自然的完美結合，使觀賞者感覺到畫面既壯觀又情秀、明郎、雅緻。“象山春早”這幅畫也是結合了平遠、迷遠、闊遠等山論理念來構思、構圖的。

上面所述是我個人對“六遠”法山論理念的理解和在創作中的應用體會，願與同行們共同研究探討。

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關鍵字: 美術 闊遠 山水畫