一冰
週末看《寂靜之地》大概是我今年最差的觀影體驗了。
大家都多少聽過這片咋回事吧？只要你一發聲就會有怪來收拾你。
所以影片80%的地方都是靜悄悄的，演員連口大氣都不敢出。
可偏偏我旁邊坐的倆妹子姍姍來遲不說，瘋狂bia嘰爆米花不說，還一分鐘沒落地對影片裡裡外外進行360°全方位盤點……
囉嗦到什麼程度？連電影裡一烤條魚她們都會嘖嘖稱讚：好香啊，看起來不錯，你說放餐廳裡能不能賣50塊？
比電影分級更緊迫的是素質分級。第三方購票平臺應該搞個大數據，把愛bb的都放進一個場次，讓他們說個痛快。
觀影體驗差，是我們影迷素質低。
可偏偏電影的品質也不高，根本就配不上前期宣傳的95%新鮮度、IMDB 8.0各種天花亂墜。
不是說它不恐怖，是恐怖得太低級。
一個朋友讓我用一句話評價《寂靜之地》，我說：人嚇人嚇死人。
好好一個怪獸片，2/3的恐怖戲都被人佔了：
小女孩兒站在門口想去地下室探個究竟，忽地被父親了抱起來；
父親回到遭襲的家中找母親，啪地一個血掌印按在玻璃上……
拜託，你們一家人為什麼神經衰弱你還不知道嗎？？？成天這樣嚇來嚇去，怪獸都替你們尷尬。
這些恐怖點根本談不上設計，拿最簡單的Jump Scare糊弄一下就完事了，真是有一種侮辱觀眾智商的感覺。
其實不用一驚一乍製造出來的恐怖才是真正能在觀眾心中留下陰影的。
譬如《死寂》裡，男主已經入眠，而原本窗邊坐著的腹語木偶竟然從看向窗外的動作，變成了看向室內沉睡的男主。
非自然的運動一下子就能夠抓住觀眾的心跳，讓你無法呼吸。
男主驚醒，他發現不僅是木偶，是連木偶在鏡子裡的倒影也是緊盯著他，有一種無處可逃的感覺。再加上聲效和燈光的處理，氣氛被烘托到了頂點。
再講一部溫子仁的作品，《招魂》。
每次鬼魂作祟，要麼只出現局部，要麼以某種肉眼不可見的形式被感知到。最終面目一直到影片最高潮處才會被揭示。
引得觀眾調動想象模擬出各自心中最為懼怕的形象來，恐怖的效果更上一層樓。
製造恐怖氣氛的核心有兩點，要鬼怪的行為無法預測，也要面目無法看清。
可惜《寂靜之地》很快就把這兩點交代了。
行為上，它聽到聲音就會來攻擊了你。
形象上，就跟蜘蛛似的。
信息一旦對稱，面目再猙獰的鬼怪也失去了恐嚇能力。
導演並不是不知道這一點，他特意安排了一場前戲——
小女兒的聽力有問題，需要戴助聽器生活，可惜助聽器也沒有讓她的聽力進步多少。
然而當小女兒戴上新的助聽器時，周圍忽然靜音了，原本的背景音樂戛然而止。
這是提醒我們，現在切入了小女兒的聽覺感官。
習慣了這種暗示之後，當看到小女兒夜晚出沒在田裡，而音響是安靜的，毫無聲息之時，我們難免為她捏一把汗……
失去聽覺的小女兒無法感知怪物是否到來，就和《招魂》裡風吹動床單印出一個人形一樣，讓人猝不及防。
明明能寫得如此精彩，偏偏還要浪費功夫在Jump scare上，導演一定是精分。
在懸念方面《寂靜之地》也是呈現兩極化……
先來說點好的，生小孩那場戲非常抓人。
艾米麗勃朗特的肚子一天天大起來，所有人都知道這是一顆定時炸彈。
即便母親能忍住十級陣痛不叫出聲來，剛出生的嬰兒能不哭嗎？
確實影片也把這次致命的生產做成了一場情節豐富的高潮戲來對待。
怪物聞聲進了家門，不巧這時羊水破了。緊張。
怪物就在耳邊，宮縮卻一陣陣襲來，痛得母親直哆嗦。好緊張。
怪物越摸越近，孩子即將臨盆。艾瑪，真太tm緊張了！
當遠方煙花終於炸響，怪物飛似地追去，艾米麗勃朗特終於大吼一聲釋放生娃的痛苦……
在那聲尖叫裡我也來了個大喘氣，真的過癮。
不過這已經是本片處理懸念的最高水準了，其他地方簡直不堪入目。
最不能忍的有兩處：
影片頭小女兒把會biubiu響的玩具飛船給好奇的弟弟。
你怎麼不乾脆給他一份便當？果然不出5分鐘小男孩的戲就全部殺青了。
還有艾米麗勃朗特在家不小心踩了一枚鐵釘，堪稱全片最痛的一組鏡頭！（居然比怪物吃人更痛）
有點觀影經驗的都知道，這枚釘已經完成了使命，不會再害人了，可以去觀音蓮座下修行了。
可好傢伙，自始至終到影片結尾都沒有人來拔掉它……每次上下樓梯我都害怕神志不太正常的卡拉辛斯基會再來一個受害者。
末了他居然還不忘記給釘再來個特寫提醒一下觀眾：我還在那裡哦。
我不適到想退場。跟影片恐怖程度無關，跟導演不要臉程度有關。
不知道你有沒有感覺《寂靜之地》一點不像末世？
景不夠破敗，有點19世紀南方種植園的味道，分分鐘出戏以為郝思嘉要登場：“明天又是新的一天”。
但有一點引起了我的注意——
遠看這棟糧倉，像極了《2001太空漫遊》裡的黑色石碑。
《2001太空漫遊》裡它代表人類的初升；
《寂靜之地》裡它預示人類的隕落。
猿猴摸到石碑之後便學會使用工具，走入狩獵時代。
而人再次面對石碑，已退到了狩獵的邊緣。
倒退的源頭是失語。
外星來的怪獸專門襲擊發出聲響的物體，這一變化使得人類失去正常交流能力。
影片裡的這一家人因為女兒聽力障礙，日常靠打手語交流。
在一些假說中提到，人類之所以發展出語言，就是為了解放雙手。
嘴巴可以發出指令、交流、預警，同時雙手還可以繼續勞作。
手語，是勞動力回溯的一種表現。
而語言出現早期，為了聽清，又不至於驚擾獵物，人類多以輔音交流，元音是在人類佔據食物鏈絕對優勢後才漸漸豐富的。
這一點片中也有體現。一家人打手勢時嘴裡發出氣流通過牙齒和嘴唇的聲響，是在嘣單詞沒錯，但是元音部分全部被消掉了。
勞動力的倒退意味著社會的倒退。
工業不復存在，人類迴歸狩獵與採集的生存模式。
男女分工也再次回到男耕女織。
影片晦澀地指出，要是我們不說話，這將是未來。
一個貧瘠的、倒退的、充滿恐懼的未來。
影片最後小女兒意外地發現人工耳蝸的高頻段能夠干擾怪物的行為，從而使它難以動彈露出破綻。
人類因聲音成為獵物，也因聲音成為獵殺者。
安排這樣一個結局是有深意的。
失聰是女兒天生的缺陷，將她暴露在更大的危險之中；但同時又是她的天生優勢，使得她發現抵抗怪物的方法。
與之相對應的正是農耕文明下婦女的地位。
女人因生育能力而在社會中獲得一定優待，同時又因為生育能力而被限制為子宮的奴隸。
最後小女兒和母親搭檔成為怪物獵人更象徵著對社會固有形態的一種反抗。
看懂了嗎？《寂靜之地》下埋的是壓迫和反壓迫。
你不讓我說話，那我就用更高頻的聲音擊潰你。
立意這麼高，真是忍不住給導演鼓掌。
可是……除了這條隱藏線索做得比較精美以外，其他設定可以說跟
有一拼。
為什麼他們不住在瀑布旁邊？
為什麼牆壁上要掛那麼多閒雜物品？
為什麼好端端的樓梯上要有個釘子？
邏輯漏洞大到連鯨魚都網不住了好嗎？？？
導演您是把觀眾當智障，還是自己是智障？
哦忘了，您是精分。
看完《寂靜之地》的我，就好像是吃了一隻裹著奶油的蒼蠅，邊回味邊犯惡心。
不敢苟同外界的一些說法，1700萬美元的小成本還是無法讓人忽略這些硬傷。
先不提影片的背後有著邁克爾·貝私人經濟支持，更不要說艾米麗·勃朗特集官二代、富二代、當紅女星於一身的資源實力……
背靠著如此雄厚的山，卡拉辛斯基顯然有點犯怵。
這也是他“高攀”之後一向的狀態：心有餘而力不足。
無論是導演還是演員之路，他總是在老婆的陰影下一瘸一拐地奮力爬行。
很努力，但天分真的不行。
送他十二個字：
耐心、堅毅，忍辱、負重，可歌、可泣。
可當我聽說卡拉辛斯基要拍《寂靜之地》續集的時候……
還是得了吧您。
閱讀更多 關燈拆電影 的文章
