只要思想不滑坡，辦法總比困難多！搏一搏，單車變摩托；賭一賭，摩托變吉普！
王晶的三部《澳門風雲》之後，大陸和香港其實都已很少涉獵賭片。類似李易峰飾演的鄭開司這樣“賭出我人生”的鹹魚翻身文本，早已被國內觀眾看到膩味。但不得不說，《動物世界》拍出了不一樣的血性，儘管帶點日式中二感。
由李易峰主演、韓延導演的《動物世界》，根據福本伸行的人氣日漫《賭博默示錄》改編。儘管今天（6月29日）正式上映前，其“口碑炸裂”的說法早已漫天飛。但硬糖君仍難免抱著巨大懷疑前往觀影。
最樸素的結論是：確實可以看。花哨點的看法是：《動物世界》後，李易峰可以考慮代言“戒賭吧”，起碼能做個吧寵。
海報中的“開掛人生”簡直多餘，電影血淋淋地告訴觀眾一個最基本的生存問題，弱肉強食是森林或都市中的常態。勝者如何剝削，輸家如何掙扎，影片中兩個階級之間的鬥爭如此直接。或許你沒有像李易峰那樣去扮小丑，但肯定也曾對客戶或上級假笑；或許沒有一個像周冬雨那樣的傻姑娘等你娶她，但也難免因自身的頹喪而收起過搭訕的衝動。
“規則是你們的，但人生是老子的。”李易峰充滿血性的宣言，倒像極了吳宇森《英雄本色》裡，受傷的小馬倚在車旁，遠望山下整個香港的點點燈光，對阿豪說：“我們從頭再來。我要爭一口氣，不是想證明我了不起，我是要告訴人家我失去的東西一定要拿回來！”
是死是活鳥朝上
每天為植物人母親醫藥費疲於奔命的遊戲廳小丑鄭開司（李易峰飾），好心幫助好兄弟大蝦米抵押了自家房子給借貸公司，用以做所謂的投資。結果大蝦米跑路，300萬借款變300萬欠債，需開司一力承擔。“死馬當活馬醫”的開司被迫接受追債公司老闆的建議，登上名為“命運”的賭船，卻不知道這是一個更大的陰謀：
借貸公司藉賭船之名，讓欠下一世都無法償還債款的年輕人，進行賭博遊戲。如果無法在遊戲中勝出，就要面臨成為人體實驗對象的下場。而這一場底層螻蟻的賭博大逃殺，又成為富豪們下注和取樂的更大賭博。
矇在鼓裡的人們在神秘遊輪上進行生死遊戲，從對現狀的不解、憤怒到反抗，到最後被迫接受強加身上的遊戲規則。隨著劇情的推進，迷茫甚至絕望的主角，通過身邊的人、事，逐步找尋到“自我”，找尋到自身存在的意義與價值。
二元對立的情節，善與惡，貧與富，生與死，則成為推動劇情發展的主要矛盾。這在日漫IP中也是一個相對成熟的套路：
如《死亡筆記》中，L與妄想創造沒有犯罪的世界、成為統治神的月的對立；《20世紀少年》系列中，賢知與“朋友”的對立；《動物世界》中則是頹廢潦倒、一事無成的“垃圾”開司與幕後財團的對立、與其他競爭者的對立。這些對立中，以勝與敗的衝突，甚至自由、生命為主導地位。
這樣鮮明的設置，自然讓影片緊張刺激。但由於漫改的先天劣勢，在主人公由正常生活轉入“遊戲模式”的過程裡，會出現“中二”與“理智”，“虛構”與“現實”的對立，導致影片銜接和轉場的生硬。
尤為美中不足，儘管韓延對鄭開司的人物設定圓熟，但影片還是存在風格拼貼的嫌疑。
鄭開司對人性的認知與人格的覺醒，遵循著類型片的標準規律。遊戲開始，開司因為想法天真而被“盟友”欺騙，慘敗似乎就此註定。然後，這種註定竟然在一瞬間化為烏有，面對死局，開司突然“覺醒”（發現），一瞬間蛻變為謀略高手。於是計中計，連環計，高潮應接不暇。
此種由“廢柴”向“天才”的無縫轉變，總讓人想大聲疾呼：他要是早用上這聰明的腦袋瓜，何至於身負鉅債跑到船上玩“搏命遊戲”？
“少壯不努力，老大靠遊戲”的翻身模式固然看得人熱血沸騰，習以為常之後也窮形盡相了。這類“不見棺材不掉淚”的主兒，咱普通人還真沒本事複製人家的成功軌跡。
喪喪的李易峰更讓人著迷
讓觀眾不去注意李易峰的顏，實在是太難了。但鄭開司這個角色的魅力倒還真不是什麼“草根逆襲”，而是正經八百、徹頭徹尾的“喪”。
影片開頭一幕，一個小丑坐在椅子上玩手機，領導走過來：“你要是不想幹就趁早滾蛋。”要是一般人，肯定馬上打起精神，裝裝樣子吧。但鄭開司怎麼做呢？他拿起手機，找到一個小女孩合影，硬生生地擠出了一個尬笑，然後繼續回到位置癱坐如泥。
真正頹喪的人生，沒有任何取悅他人的慾望。他經常湊不齊母親的醫藥費，護士長總威脅要把他母親從病房挪到過道。因為幼年父親失蹤的陰影，導致他一情緒激動，就會把周圍的所有人視為怪獸，自己則成為除暴安良的小丑。
有一幕，他幻想地鐵上所有人都成了怪物，他肆意揮動武器，將怪物全數擊倒。在病房中，一個男病患騷擾自己心愛的女孩劉青（周冬雨飾），忍無可忍的他將病患視為怪物，一頓暴揍。
渾渾噩噩，沒有出路的鄭開司，既是供人作樂的“小丑”，也是不被理解的“怪物”。
只有在自己臆想的善惡對立的二元化世界裡，他才能找到自己安身立命的意義。小丑尚且能夠除惡，回到現實的鄭開司呢？只能成為護士長口中讓妹妹劉青避而遠之的loser。
但鄭開司的喪，只針對生活，不針對人性。沒錢撩妹，他就扯一朵病房的菊花送給劉青，被對方說“臭流氓”；沒錢維持母親的醫藥費，他還是能給路邊小店的阿婆十塊錢，叫她不用找了；臨別之際，他把兩塊錢的手鍊塞到劉青手裡，“別嫌便宜，等我回來”。
喪中一點暖，鄭開司是一個“運氣不好但卻善良”的青年。我們都知道，在這類“遊戲翻身”影片中，數學好的男孩子運氣都不會太差。於是他走上命運之船，帶著病榻上母親的掛牽和遠方姑娘的思念。
儘管因為善良的慣性，他仍然被孟小胖騙了一次，被髮小“謝若琳”（曹炳琨飾）出賣二次。但即便看透人性貪慾，他仍然選擇堅守最後的善良。他暴打了小胖，與發小割袍斷義，用贏得的三顆星救了素未蒙面的老頭兒。我命由我不由天，更不由操控遊戲的債務公司，更不由友情的背叛者。
硬糖君對李易峰演技的刮目相看，直到他被關進小黑屋的那一刻才終止。小黑屋哪裡是煉獄，分明是粉絲福利！半裸李易峰的胸肌，讓多少女（男？）觀眾分了心。你們這些好看的男孩子，是不是身體的每一個部位都長得賞心悅目。
炫技與重工
比起終於被較大範圍認可的李易峰演技，作為一部3D特效片，《動物世界》更加難以公斷的其實正是其特效。愛者贊其“國產重工業之光”；厭者則認為導演沉迷炫技，反而影響了故事和情感的完整表達。
拋開粉絲濾鏡與原版漫畫，單論電影，《動物世界》是一部製作精良的類型片。除了在類型片應有的節奏、特效、情節推進等方面都做得出色，影片還藉助賭局的引人入勝，為影片加入了懸疑驚悚的氣氛，拍出了動作片的緊張感。
幾乎所有人都玩過的石頭剪刀布遊戲，在韓延的鏡頭調度下被玩出了新花樣。與同類型的日劇《詐欺遊戲》男主不同，鄭開司一開始並不知道遊戲的必勝法，但他勝在每一次能夠因時制宜的理性分析。
觀察剩餘牌數，總結石頭、剪刀、布三種卡牌的消耗規律後，決定囤積卡牌。發現還有人囤積卡牌後，又重新調整了策略，囤積兩種卡牌。在面臨重新洗牌的局面後，又揭露了反派的陰謀，令對方作繭自縛，不得不與自己進行終極對決。
每一次推理，都將觀眾推進到更復雜的思維層次，這種拔高卻不是“上帝之手”的生拉硬拽，而是有鋪墊的水到渠成。例如電影中兩次出現的蘇格蘭山羊原理，就是最後鄭開司的破局關鍵。
通過簡潔明瞭的特效演示，卡牌遊戲對於銀幕前的觀眾只會“燒腦”，卻不“費勁”。就像看一檔綜藝節目的比賽規則一般，複雜的推理過程被巧妙的畫面調度消解，最終達成沒有智商門檻的懸疑狂歡，實屬技術流上的一大成功。
若要說遺憾，則是光“石頭、剪刀、布”的時間就消耗了電影的大半篇幅，相較於原著的遊戲種類顯得單一。但專注也有專注的好處，讓觀眾安心坐下來看兩個小時的“孩童遊戲”，既是李易峰的能耐也是韓延的本事。
總而言之，《動物世界》告訴我們：首先，數學好的人真的可以為所欲為；其次，李易峰不光有美好肉體；第三，韓延是位發揮穩定的類型片導演；最後，“義氣小妞兒”的角色周冬雨還能演一百年，只要出現時長不像《最後的我們》，她還是很招人待見的。
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