這個七月，從未播先熱的《我不是藥神》，到開心麻花的《西虹市首富》，再到姜文導演的《邪不壓正》，多部優秀影片就開始輪番轟炸，而在眾多影片中，毫不誇張的說，《動物世界》開了一個足夠精彩的好頭！
《動物世界》上映至今僅八天，累積票房3.79億，豆瓣評分7.4，現在仍然好評不斷熱潮不減。這部改編自日本漫畫家福本伸行《賭博默示錄》的電影，由李易峰領銜主演、邁克爾·道格拉斯特邀主演、周冬雨特別出演。而導演韓延的上一部作品《滾蛋吧！腫瘤君》更是曾經獲得第11屆中美電影節“金天使獎”、第6屆北京國際電影節最佳視覺效果獎，並代表中國內地角逐第88屆奧斯卡金像獎最佳外語片，《動物世界》這部作品也必將在國產商業類型片中留下濃墨重彩的一筆。
故事講述了名為鄭開司的窮屌絲，被朋友騙走家中的房產、面對植物人母親的高額治療費用以及相愛卻因自己無事無成無法在一起的愛人，他踏上了一艘傳言能改變人生的“命運號”。在這裡，一場石頭剪刀布的遊戲就可以決定一個人的人生，於是在沒有法律不講道德的“動物世界”，人人爾虞我詐處心積慮為取勝利不擇手段，所有人性深處的欺騙、背叛、自私都被赤裸地展現在了觀眾眼前。當然，電影最吸引人的，除了故事展示的弱肉強食世界之外，先是高潮情節中簡單規則和清晰邏輯之間的交織碰撞，其次是質感人物和完整結構之間的聯繫優點，最後還有酷炫特效加高超鏡頭等技術上帶來的震撼。
一、遊戲規則的繁雜邏輯和電影節奏的緩急搭配直觀再現激烈的劇本衝突。
《動物世界》矛盾衝突最激烈的地方就是“命運號”船上的整場遊戲環節，遊戲圍繞“石頭剪刀布”展開，每個人三顆星十二張牌，只有牌數全部打完且星數大於等於三顆的人才算獲勝，至於失敗者則會在遊戲結束後被拖入船艙底部進行人體實驗。一目瞭然的遊戲規則背後卻隱藏著複雜交錯的邏輯問題，從“均衡思維”到“蘇格蘭黑山羊”等理論，既富有新意，又給觀眾帶來燒腦的智力挑戰，看完不得不對其中的智力對決感到驚歎。而鄭開司面對看上去“純靠運氣”的簡單遊戲，從一開始信任陌生人被騙到瀕臨淘汰，再到找人抱團囤牌，一步一步取得勝利，也將故事情節一步一步推向高潮。如何將複雜的邏輯清晰展現給觀眾，事實上是一件很困難的事情，於是導演利用CG動畫搭配臺詞解說的方式，從視聽兩方面進行信息解釋。而為了使臺詞解說顯得不那麼刻板，導演又在劇本上下了很大功夫，從開頭的小丑內心獨白到結尾鄭開司的內心獨白，一方面利於引導觀眾深入情節瞭解邏輯，另一方面也讓電影結構看起來工整許多。
高潮情節中各種計中計、局中局，應接不暇的人物處境反轉等情節加速了電影的節奏，各種高對比燈光運用、內心戲與現實情節的高頻率穿插又使得節奏持續緊繃，面對這種情況，導演特意添加了“孟小胖”這一戲劇中常用的丑角角色，利用其搞笑言行和嚴肅情節的搭配製造喜劇效果的同時，也緩解了電影節奏的缺陷，使觀眾在緊張之餘得到少許放鬆。除此之外，導演在整個電影的節奏把控上也十分出彩。
從緩到急，電影前期的情感鋪墊和人物介紹緩緩引導觀眾進入故事情節，朋友借錢、母親植物人、整個生存狀況的展現以及鄭開司和護士劉青的感情現狀，其中埋藏的線索和信息，則在高潮部分進行高密度反饋，將矛盾衝突與情感因果成功銜接；從急到緩，高潮之後溫情結局的情感宣洩加上片尾懸念的戛然而止，使故事意蘊在情感滿足之後繼續發酵，關於鄭開司的父親、關於這個遊戲的背景原因，全部的深層次線索都伴隨著電影的結束一併沉入大海。這樣的點到即止，一方面源於架空世界的背景設定，另一方面則受制於導演對電影節奏的精準把控，無論是遊戲的虛構性還是情節的理想化，全部都在高潮轟炸後被觀眾拋之腦後。
二、豐滿質感的角色與豐富多樣的人物使電影層次分明。
從懦弱猶豫一心逃避的小人物到從容面對各種逆境的主角，人物前後的性格反差凸顯了遊戲情節對人物的再塑造能力，也突出了電影分明的劇本層次。再看角色陣容上，主角這一邊分別是代表愛情的護士劉青，到代表友情的李軍，代表親情的母親，主角對立面則是代表金錢勢力的安德森，代表反派的張景坤、代表內奸的孟小胖，各種各樣的角色搭配使得情節線索立刻複雜豐富起來。
以鄭開司為主的角色陣容使得整個電影的情節重點單一卻準確，因為除了主角形象立體、性格轉變明顯之外，其他所有人都始終秉持著一種設定。劉青始終是青梅竹馬的純情模樣，李軍始終走在背叛朋友的路上，安德森始終高高在上掌控全局，張景坤全程跟主角作對，孟小胖連續多次欺騙主角，該奸的奸該滑的滑，本來都能各自延伸的人物都收斂了光華。本以為會有所改變的李軍在最後關頭還是放棄了朋友，本以為騙人非本意的孟小胖結果連名字都是假的，導演對配角的點到即止甚至再度反轉都讓電影結構更加清晰完整，更何況這種標籤化的片面人物本就是為了情節主線服務的。
三、內心戲的拍攝方式加特效攝影的轉場方式成功營造出漫畫高燃氛圍。
電影最主要的特效部分主要平鋪在電影開頭小丑在車廂中和怪物激戰的打鬥段落，在這段高潮迭起節奏緊湊的打鬥段落，先是通過疊印的方式將鄭開司和小丑兩個角色融為一體，暗示小丑是鄭開司的幻想人格，之後用推拉鏡頭將觀眾的注意力集中在人物面部，再利用旋轉鏡頭和移動攝影將人物的內心戲實體展露在觀眾眼前，這樣的轉場方式在開頭出現給整部電影定下了一個深層次的高燃基調，儘管這條隱線要持續到電影中後段才真正爆發，但是不得不說，看完整場打鬥，觀者心底依舊充滿了震撼，原來國產電影也可以拍的這麼高大上。
還有鄭開司上船前幻想中駕車逃離時的賽車追逐戲，焦距發虛、微觀鏡頭與高低速攝影等特效攝影將電影鏡頭從鄭開司轉到小昆蟲，這種反常態的畫面主體轉換除了炫技，更是導演在向觀眾暗示接下來發生的一切都是人物腦海中的幻想，於是畫面從小昆蟲轉回鄭開司身上的時候，幻想結束，人物才開始現實行動。而幻想中的賽車段落更是緊張刺激，車庫、隧道、高橋、街道等多種場景的流暢轉換始終揪著觀眾的內心，車輛碰撞、貨車碾壓、跳車打鬥等等畫面高速剪切節奏持續高漲的段落更是緊緊抓住觀眾的眼球。
最後是剛上船不久鄭開司陷入腦海迷局從水滴到鞋子的封閉循環段落，該段落裡鏡頭內容雖然是在幾個固定意象中跳轉，但是這種縱深移動攝影和加速蒙太奇的技術手段將畫面銜接的天衣無縫，而這種固定意象與封閉循環制造的眩暈感，也成功展現了鄭開司面對所處情況的迷茫無措，所以這個段落也是人物內心情感的外在顯像。
除了以上三個非常明顯的特效鏡頭以外，技術上值得一提的優點當然還包括電影黑幕的大膽運用，在一部熱血動作商業類型片中，這種帶有情節斷裂性質的轉場方式一貫是很少運用的，但是在這部作品中，黑幕的轉場卻顯得極為精巧：信息密集情節和矛盾衝突情節之間的過場情節僅僅開了個頭，黑幕出現後緊接著就是人物行動結果的展示，既做到省時快捷又成功保持情節的流暢性。
本片片名《動物世界》，導演要展現的就是這樣一個殘酷極端的獸性世界，於是急速緊湊的電影節奏、質感豐富的人物加上酷炫特效的鏡頭攝影，都讓所有觀影者在酣暢淋漓之後深切體會到了冷血無規則的恐怖。
這是獸性，更是人性。
娛樂鋒
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