很少在一部抗戰劇中，能看到塑造得如此成功的反派角色。
目前在江蘇衛視幸福劇場熱播的抗戰劇《愛國者》在播出大半之後，收視率持續走高，連續9天拿下同時段收視榜單的冠軍。這部劇的線索只有一個，主角宋煙橋如何尋找顏紅光和成為顏紅光的過程，其間經歷了監獄風雲、諜戰風波和山林抗戰。而縈繞在其左右的日本特務機關與其的較量也看得人血脈僨張。劇中唯一也是一直在與顏紅光抗衡的角色——岸谷雄一。
如果說《愛國者》是以一名“愛國者”的成長曆程見證一支軍隊的建立和民族精神的喚醒，那麼蘆芳生飾演的反派角色岸谷雄一同樣也有屬於他的成長和覆滅。剛入仕的岸谷雄一跟著老師橫煙去執行任務的時候，他的反應會嘔吐，會逃避，這個情節的設置可謂草蛇灰線，為他今後的改變埋下伏筆。
岸谷應該算是他們群體中的一股“清流”，面對老師的官場論和幕後的交易，他雲淡風輕。他上任的第一件驚天地的事情是：寫抓捕顏紅光的調研報告。這在橫煙看來是劍走偏鋒，而這裡也是成為了岸谷發跡的起點，得到土肥圓的賞識，進入到了特務機關。至此，岸谷雄一與顏紅光的較量也正式打響。
對於岸谷雄一來說，他的成績莫過於對顏紅光的抓捕。他的預設埋伏讓顏紅光命懸一線，然而“顏紅光已死”的報告和後續宋煙橋對於顏紅光的繼承，無疑是助推了劇情發展的超強推動力。我們在歌頌宋煙橋“一人就是一支軍隊”的同時，也許忽視了岸谷雄一這個強大對手的成長，他的工作業績因顏紅光的平步青雲，他的人生也會因顏紅光而踏入深淵。
岸谷雄一對待進步青年的態度是什麼呢？曉之以理動之以情。這倒是符合他的眼界設定，這對於他對喬雲的態度可以看出。劇中喬雲之死沒有正面刻畫，而是通過袂動的風衣、飄起的禮帽，無數身後飛舞的蝴蝶來烘托一個女學生的香消玉殞。岸谷雄一的做法是，在喬雲死後向舒婕描述了喬雲犧牲的過程，這對於舒婕是一個沉重的心理打擊，這才是岸谷誅人誅心的做法。
岸谷雄一對顏紅光的較量從沒有結束，這也成為了他一直把顏紅光（宋煙橋）作為終身敵人的執念。他誅人誅心，他屬於法西斯主義薰陶下的典型日本青年軍官的形象範疇，激進、執著、兇殘。他內心有柔軟的地方嗎？有。
他內心的柔軟來自於——舒婕。
我們無法斷定岸谷雄一是從何時對舒婕產生別樣的想法的。也許是在瑪申卡酒吧，舒婕抬手間對他的觸動，一度揮之不去，甚至在看到舒婕之後多次聯想起瑪申卡酒吧的遇見，一部分執著於對地下黨人的懷疑和抓捕，讓他更為重視舒婕。但是也就是在觀察和監視中，舒婕似乎喚醒了他內心柔軟的部分。在某種程度上，舒婕滿足了他內心深處對自由、浪漫的一切幻想。這從他看舒婕的眼神可以一窺，他在監聽舒婕的時候，為之起舞、為之乾杯，那種發自內心的嚮往是他難得的心神放鬆。他的妻子理惠子也捕捉到了他對舒婕另類的感情，那樣的感情是他在妻子身上感受不到的，他內心深處有被壓抑之後對浪漫的嚮往。記得他有一次下班遇到舒婕，舒婕輕鬆地說“沒人管”，他嘴角輕揚重複了一句“沒人管”。這是自言自語，他可能一邊尋思“沒人管”對於他自己的意義和對舒婕“沒人管”的回味，其實自己是背地裡監視和“管”她的人罷。
但是，這一切，隨著舒婕身份的暴露讓他再度陷入自我質疑的深淵。
他的一句“做我一個人的俘虜”，是一種不甘的霸佔，甚至不惜背叛妻子，並且在土肥圓面前圓了一個“反滲透”的計劃。個人認為岸谷和舒婕矛盾交織和碰撞最精彩的部分是岸谷、舒婕、理惠子三人的最後對手戲。每個人的人性深處的喚醒和爆發：岸谷的執著和虛偽，舒婕對劊子手的認知和判斷，還有理惠子對愛情的愛而不得和嚮往……一切交織其間，愛情、信仰、人性，讓他們在走了諸多路之後在這個三岔路口相愛相殺。
顏紅光對岸谷雄一信念的摧殘，宋煙橋對岸谷雄一能力的較量，舒婕對岸谷雄一感情的折磨，這一切再次讓岸谷雄一越陷越深，將他逐漸渲染程一個惡魔，自我靈魂的禁錮和束縛讓他不遺餘力地繼續追捕宋煙橋。對舒婕的恨，對宋煙橋的恨讓他再次越陷越深。岸谷雄一與顏紅光的鬥爭執念，自我奮鬥目標與自我泯滅人性。可以說，岸谷雄一這個人完美展現了軍國主義統治下一個熱血青年的探索、迷失和人性扭曲。
當岸谷雄一瘋狂地追捕宋煙橋的時候，當岸谷雄一有一天舉起殺死宋煙橋屠刀的時候，他自己也終於走向深淵而萬劫不復。編劇汪海林說“他被這個對手摺磨得失態了扭曲了，最後他瘋狂了，他逐漸的走向了人性的深淵。包括前面他殺平民的時候開始會有惻隱之心。但是到後來因為他是一個法西斯的信徒，所以他逐漸就變成了一個反人性的人類的敵人。他在殺死宋煙橋（顏紅光）的那一刻起，他在精神上也殺死了自己，那之後的生活其實一團糟，他的精神世界是崩潰的。因為他的敵人，完全是壓倒性的戰勝了他。雖然他的敵人已經死了。所以我在寫這樣一種意志的較量吧，人格的較量”。
感謝編劇汪海林對劇中精彩角色的塑造，讓反派角色也有了更為立體的描述，感謝演員蘆芳生對這個角色的演繹，讓正義和邪惡輾轉於人性雙面之間。這才是成功作品與影像的完美結合。
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