設計師楊明潔在自己的作品“虛山水”庭院中。
來的這天有雨。蘇州的雨，如煙霧，如詩詞，迷濛渾茫中令整個庭院產生了水色氤氳的效果。煙雨之虛被具有穿透效果的白色Y支架系統構築成虛擬的山石實相，古井青苔的實相又被煙雨洇轉成縹緲的畫意詩韻。楊明潔站在他設計的這座“虛山水”庭院裡，傳統人文與數字機械之間的邊界漸漸消失，一切都在有無之間、虛實當中。
楊明潔設計的這座虛山水庭院坐落於蘇州護城河邊，距離拙政園非常近。在這座古典建築園林內，他用極具數字文明特徵的材料來構築了不同於傳統園林與日本枯山水庭院的另一種園林呈現方式。
跟楊明潔說話時能強烈感覺到他的邏輯思考能力，這是多年德國工業設計科班訓練出來的專業性。從農業文明、工業文明到數字文明，他不僅習慣橫向、縱向地梳理脈絡，更要“理清事物發展背後的邏輯才能用設計語言來‘書寫’它。”然而一次跟馬來西亞百年錫器品牌“皇家雪蘭莪”的合作卻打破了他對機器造物的一貫熱衷。“是從那個時候開始對手工造物產生了興趣”，於是牽一髮而動全身，後來的“羊舍造物計劃”應運而生，拿下這座位於蘇州護城河邊的老宅庭院也正是為了將它改造成能展陳自己手工造物藏品的“羊舍造物博物館”。一開始本想以室內的博物館空間為主體來分配功能區塊，卻不知覺間發現戶外的這塊庭院強勢而自然地成為了中心，於是在這庭院裡創造一種不同於傳統蘇州園林和日本枯山水庭院的園林呈現方式的念頭自然生髮出來，“跟‘羊舍造物’的觀念一脈相承，我希望這個庭院做出來跟傳統有關，但不是符號化的複製，它必須有新內容。”楊明潔要求自己不論是在產品設計，還是這座庭院的呈現上都能“先找到它誕生背後的邏輯，然後再從邏輯上將它解構、重構”。
煙雨之虛被具有穿透效果的白色Y支架系統構築成虛擬的山石實相，古井青苔的實相又被煙雨洇轉成縹緲的畫意詩韻。在這座“虛山水”庭院裡，傳統人文與數字機械之間的邊界漸漸消失，一切都在有無之間、虛實當中。
不論中國人的園林還是日本人的庭院，都是把大自然裡的真山真水微縮到自己門裡來。中國古人的做法是通過很多自然的素材在狹小的空間中去製造不同的觀景體驗，日本人則以石為山、以砂為水，從而呈現出某種相當精神高能的現代性。“所以我想如果日本人用某種材料去替代原本真實材料的手法能成立的話，那我們是不是也有機會用新的材料去替代傳統園林中的一些東西的實體？”經過無數次的試驗，最終他選定了這個由ABS塑料製成的Y支架系統。這種可以不停變化、生長、蔓延，甚至循環利用的單元體材料在他手中被搭築成庭院中的假山石部分，因為其本身具有的穿透性視覺效果，所以在成為“假山石”的同時，它也是花窗、石洞......層疊通透，交錯相生，你不能看得太用力，因為它恰恰好存在於眼中和心頭相連接的那個最微妙的“小橋”上。
楊明潔大面積使用白色Y支架系統來構築傳統園林中的假山石系統。用塑料材質取代原本的石材，再利用黑色Y支架和半透明Y支架來局部點染出明暗陰影，這種特別數字文明的東西置身於傳統人文環境中卻毫不違和，並不衝突。
“虛山水”之“虛”被楊明潔解讀為3個層面：視覺上的穿透縹緲，與庭院中真實存在的古井、木船、青苔等物相對的由Y支架搭建出的假山石的虛擬性，以及在精神上，它代表著的虛擬數字文明的東西。“中國的傳統人文是自然的、隨性的、溫暖的，但這個Y支架系統卻是相當典型的數字文明的東西——機械的、精確的、可不斷複製的。”但對他來說，有趣之處就在於這種看似兩極對抗的審美卻在這小小的庭院裡相遇相融，各有體現，卻並不矛盾。“但人畢竟是自然之物，我們天生對那種自然的、溫暖的東西，譬如虛山水庭院中那些真實的部分，更願意接近。我們更願意接近散發自然綠調的青苔，而不是更接近一個瀰漫焦油氣味的機器，這是人的天性。但數字文明的發展，機械的入侵，像現在手機、電腦絕對是控制我們某一部分的，而且我們是沒法擺脫的。未來我想這兩部分一定會平行發展，只是說這個‘虛山水’庭院的嘗試帶來的驚喜是讓我看到它們好像是可以融合的，可以不是必然對抗的，至少在美學層面可以。”
庭院背後的室內空間正是“羊舍造物博物館”。
羊舍造物博物館
羊舍造物博物館
當然，這些都是他在做完了整個庭院之後再用自己強大的邏輯思考回溯反思得來的結果，在造園的那兩年裡，他是焦慮的。一來，這種設計是沒有參照物的，因此也就沒有標準。二來它的設計時間線也相當漫長，“第一年是完全在設計-推翻-重新設計-再推翻的循環往復中度過的，直到一年後我們才決定用Y支架系統，我們其實一直是在試錯的路上。但也唯有不停地推進過程中試錯和總結，我們才能最終知道從傳統裡我們要保留的到底是什麼。”事實上，他們第一次搭築出來的效果是很不理想的，“那次我們搭得太平面了”，後來他們就在這個表面上去做起伏，“所以現在它沒有一個平面，仔細看細節處還有黑色與透明的Y支架穿插其間，明暗效果就自然流露出來。”天色漸暗，燈光亮起來。庭院四周的博物館空間被拆去了原先的石牆，替之以貼覆了宣紙的玻璃牆面，所以現在室內的燈光透出來，將放置在內部的Y支架的陰影投射到牆上，跟庭院內實在的Y支架形成一個更豐富的虛實相生的層次。
雪後的羊舍虛山水庭院
羊舍第一章開幕現場
“而白天，整個效果恰好就反過來......”楊明潔像是在講解，又像是在獨白，這個時候他作為一個杭州人的美學啟蒙記憶也開始與眼前的場景交融而模糊了邊界——那是下著雨的西湖，山色空濛，雲遮霧繞。“我最愛雨中的西湖，喜歡那種虛無縹緲和似是而非的美，這是種很輕很輕的感覺。”眼前蘇州的雨、記憶中杭州的雨，淅淅瀝瀝都下到了一起，從物理和心理上屏蔽掉周遭嘈雜，成為創造者和欣賞者共同的、隱形的美之嚮往。
楊明潔設計作品
楊明潔 x 軒尼詩
中式餐具系列
楊明潔x皇家雪蘭莪
知竹常樂茶具系列
美國IDEA獎
YANG HOUSE 旅行箱
意大利natuzzi品牌
T-BOX多功能家居系統
紅點獎、IDEA獎
e-Bike-智能電動單車
羊舍秋季大片
攝影/ Manolo Yllera
造型/ 韓健
文字/ 陳思蒙
部分圖片由受訪者提供
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