李松品評凌海濤書法
海濤剛才的發言，最感動是哪部分大家知道嗎？是他的聲音，他的聲音有磁性也很渾厚，聽了他的聲音之後，我感覺很有男性的味道。但一看字有點女性味道，當然這個不是學術討論的話題了。男人寫字比較委婉，比較平順，比較秀美非常正常。女性寫的比較大氣，比較狂放也正常，不以性別論。大家都比較認可他的小字，他的小字寫的很空靈，也很有靈氣，仔細看看裡邊小細節，也都表現比較好，也就是說靈氣和才氣的表現是海濤書法的長項。涉及到大字，出現一些問題，各位老師說的很多，我就不多說了。
我常常會想一個書法愛好者和一個書法人，在當今的社會背景下，怎樣來面對書壇，因為當代書壇的展覽太多了。你方唱罷我登場，書協搞展覽，一年將近三十多個。一次展覽展出之後，大家都需要研究什麼？我能不能提一個思路讓海濤思考一下，就是說我是否可以用三隻眼來觀察書壇，第一隻眼看古代，第二隻眼看當代，第三隻眼看自己，是否可以讓這三個點來回反覆跳動。
凌海濤書法作品
當你進入古代的時候，一定要以當代和自我為參照系，同時你在關注當代的時候，也是以自我和古代做參照系。這樣的話，你對當代的理解，對古人的理解，包括對自己的認識，可能會好一點。為什麼是三隻眼？不能閉上任何一隻眼，如果閉上任何一隻眼，一定在盲人摸象。 現在書法界的信息量非常大，來自方方面面，尤其展覽中獲獎作品對我們的誘惑遠遠大於你那兩隻眼。故而導致了很多的作者在大的方向上非常迷茫，關於這一點假如不站在個人的本體上觀察別人，如果不在傳統上觀察別人，如此反覆交替進行的話，自己可能就會陷入到一個泥潭當中。通過海濤的作品，我看到這樣一個痕跡，也看到他在藝術思維上與判斷上的邏輯性。
還拿海濤作品來看。年輕人應該是具有靈性的，有點膽量的，甚至是不可理喻，偏激一點，過激一點，都可以被接受。這恰恰就是年輕人身上的優點。搞書法是看老不看小，因為現在的精力、閱歷，包括你的訓練，各方面的積累到不了那個份兒上。你老練、老成不了呀！你要想“老”，都是“裝老”，所以不要裝老。在漫長的學書經歷當中，我們去錘鍊去實驗，你的心就會定下來，就不會被左右所誘惑。因之有關這“三隻眼”的話題，你們年輕人都要好好去思考。
凌海濤書法作品
剛才大家都說，海濤小字看得過去，大字不行，為什麼？你平常的訓練不夠，以前書友聚會，也討論過大字的問題。所謂大字，基本上就是十公分以上，或者再大一點的字。為什麼寫小字行草的人，大字寫不了？我們同代人，包括我們老前輩們也有這樣的現象，小字玩的非常精妙，怎麼看怎麼地道，一放大頂不住，為什麼？訓練時間不夠的問題。
所以說，年輕的朋友們不要著急，用太苛刻的標準要求年輕人，這點太不講理。此外年輕人要知不足，既然在這方面有缺失，你那隻眼一定要起相當的作用，缺什麼補什麼。寫大字不是拿起筆掄兩下就完了，哪兒使勁哪兒不使勁，自己要做到心中有數，如果做的不好，就得多訓練。我預祝海濤能夠發揮你的優勢，把你磁性聲音的聲線融入到你的作品當中，我想一定會寫的非常出色，我祝你成功，我比較看好你。
凌海濤書法作品
凌海濤
安徽廬江人，號百川堂，燕廬。進修於中央美術學院書法高研班，中國書法家協會“國學修養與書法·全國青年骨幹高研班”。現為中國書法家協會會員，安徽省書法家協會行書委員會委員，合肥市廬江縣政協書畫院副院長，合肥市書畫院專職書法家。書法創作崇尚寫心見性、理趣並重，追求質樸清逸之境。作品被各類文博機構及私人藏家廣泛收藏，多家主流媒體推介，曾應邀赴日、韓交流。
曾獲中國書法家協會主辦“信德杯”、“孔子藝術獎”、“第二屆翁同龢書法獎”全國書法展優秀獎，被中國書法家協會評為2011年度“中國書法進萬家活動全國先進個人”，獲安徽省書法發展貢獻獎，《中國書畫》雜誌、北京水墨公益基金會提名為“安徽省十大青年書法家”。2012年，行書冊頁《金冬心題畫記》獲中國書法藝術界最高獎——第四屆“蘭亭獎”佳作一等獎。
凌海濤書法作品
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