——Toni Collette, Alex Wolff和編劇兼導演Ari Aster帶我們看了有史以來最恐怖的電影之一。
在《世襲》中，託妮·科勒特扮演一位母親剛剛去世的迪奧拉瑪藝術家
讀了阿里·阿斯特的新電影《世襲》劇本幾分鐘後，託尼·科勒特感到困惑。她的經紀人稱這是一個恐怖項目——熟悉的領域，因為科勒特在《第六感》中的冷酷表演為她贏得了奧斯卡提名——但她手裡拿著的東西更像是一出殘酷的戲劇。這不是她想要的。
“我對我的團隊說，‘我不想做任何沉重的事情。我只是想做一些喜劇，”柯萊特本週早些時候說。“然後他們把這個發給了我，他們說，‘我知道你說了什麼，但請你看看。’”
當我們第一次見到柯萊特的“遺傳”角色時，她是一位名叫安妮·格拉漢姆(Annie Graham)的迪奧拉瑪(diorama)藝術家。她的母親是一個“難相處的女人”，有“私人儀式”，安妮哀嘆道。她的離開並不典型。回到家裡，一個悲傷家庭的傳奇故事開始了。安妮13歲的女兒查理(米莉·夏皮羅[Milly Shapiro]來自百老匯的《瑪蒂爾達》[Matilda])睜大了眼睛，問的是任何一個孩子都想知道的關於死亡的問題。她的兒子彼得(亞歷克斯·沃爾夫，Nickelodeon的“裸體兄弟樂隊”的成員)，一個高中時期的懶蟲，消失在他的房間裡，痛苦和沉思。她的精神科醫生丈夫史蒂夫(加布裡埃爾·伯恩飾)試圖保持一切和所有人的完整。悲傷吞噬了他們，可怕的事情發生了:鬼魂出現了，嘈雜的聲音重現了，昆蟲慢慢地爬了進來，一隻鳥兒撲通一聲撞進了窗戶，安妮母親的墓地被褻瀆了。
從家庭戲劇中，恐懼誕生了。
阿斯特說:“甚至當我在宣傳這部電影的時候，我也把它描述成一場家庭悲劇，變成了一場噩夢，就像當事情分崩離析的時候，生活就像一場噩夢。”
Milly Shapiro, Toni Collette, Gabriel Byrne和Alex Wolff主演的《世襲》
這位31歲的第一次拍電影的導演帶著一大堆電影試金石來到這個項目。有些屬於“國產情節劇”類型;還有一些是傳統的恐怖作品。在沃爾夫看來，他將“遺傳”描述為“羅斯瑪麗的嬰兒”與“普通人”的相遇。科勒特看到了《冰雪風暴》的陰影部分。在《驚魂記》(Psycho)中，阿斯特選擇了《現在不要看》(Don 't Look Now)，並提到了珍妮特·李(Janet Leigh)的死。他現在意識到，整個時間，Aster都在引導心理劇，比如“在臥室裡”，“哭聲和耳語”，以及他最喜歡的導演邁克·李的自然主義目錄(“要麼全無，要麼全無”，“秘密與謊言”)。
頸鍊無法說不。她試圖避免內在另一重的角色,像“紙醉金迷”,“時間”,“晚上,”“你已經小姐”和“美國塔拉”——但Aster的腳本得到最好的她,即使她失去了恐怖的蟲子一旦Freddy Krueger在青少年過夜走進了她的生活。
她的決定得到了回報。《世襲》是今年聖丹斯電影節(Sundance Film Festival)上最賣座的影片之一，影評人把它稱為近年來最恐怖的電影之一。(“我從來沒有經歷過這樣的事，”柯萊特在談到積極的口碑營銷時說。)發行前的buzz已經相當於一部普通的大片，以至於時尚的indie前哨A24正在推出一款面向全國的“海洋八號”(Ocean 's 8)。《死侍2》(Deadpool 2)、《Solo: a Star Wars Story》(a Star Wars Story)和即將上映的《侏羅紀世界》(Jurassic World)續集《侏羅紀世界》(Jurassic World))等系列大片以易於消化的特點而聞名。
阿里·阿斯特和電影攝影師帕維爾·鮑格茲爾斯基在《世襲》的片場
“這部電影受到如此廣泛的歡迎，這當然是一個受歡迎的驚喜，因為最終這部電影的主要目的是讓觀眾在相當高的水平上感到不安，”Aster說。“這是一部非常嚴肅的家庭劇，被偷偷地拍進了一部恐怖片。我認為，這部恐怖的恐怖片之所以受到追捧，是因為它正在尋找主流觀眾。”如果這不是一部恐怖電影，那麼你就會看到一部極其淒涼、無望的戲劇，誰會去看呢?
出現在安妮家中的鬼魂有點像轉移注意力的東西，但這並不是說幽靈消失後，恐怖的感覺會變得越來越明顯。“遺傳性的”實際上是指向某種非常邪惡的東西。隨著格雷厄姆家族的螺旋上升，恐懼也隨之升級。當氏族試圖恢復元氣時，他們又遭遇了另一次損失。從那裡,家族史攔截他們的治療以不可預測的方式:紛爭,恐慌,通靈,神秘的神話,一個危險的樹屋,從安多德和露絲Gordon-esque外觀的關鍵參考註定希臘公主伊菲革涅亞——所有這一切都是最好的蜷縮在座位上看,呵呵緊張和一屋子的陌生人。
為了描繪這部電影的驚悚美學和令人毛骨悚然的氛圍，阿斯特寫了一份長達130頁的分解圖，一幅接一幅地拍攝:鏡頭與演員的關係將走向何方，他如何完成複雜的特技動作，音樂(包括咯咯笑)是如何運作的。由於搬遷一個真正的家庭並重新裝修他們優雅的房子需要花費太多的錢，去年夏天，船員們在猶他州的一個錄音棚上搭建了一套佈景，成為臨時的家。在很大程度上，它甚至沒有天花板。(據報道，“世襲制”的成本不到1000萬美元。)
他說:“阿里很有控制力——不是很壞，只是他很具體，我認為我們自己的設定是我們控制環境和利用空間的方式。”
沃爾夫對這個問題的思考更深入一些。“孩子，我真希望我們有天花板，住在真正的房子裡，”他笑著說。“那樣做會容易得多。”但我認為這也增加了電影的元素。我真的覺得我一直低著頭，沒有抬頭看。我讓大家都叫我彼得。我折磨了自己三個月。我學到了一個非常棒的教訓，那就是“歡迎來到叢林”(Jumanji: Welcome to the Jungle)。我在想，‘我該怎麼做呢?’然後我就說:“該死，我要飛到電視屏幕上去了!”當你有這種態度的時候，它是無所畏懼的。我喜歡這種“該死的”態度。想做就做”。
你需要一句“該死的”咒語，才能看到這部電影緩慢燃燒的怪物，阿斯特從最初的3小時剪輯到更容易理解的127分鐘，一路上失去了大約30個緊張的建築場景。在目前的形式下，“世襲”不斷迫使我們重新調整我們對關鍵難題的答案。安妮是個好家長嗎?她的玩具屋藝術告訴我們她孩子的古怪之處是什麼?鎖骨和扭曲是什麼意思?這一切都去哪了?一個部落能承受多大的破壞?線索的出現是斷斷續續的。
Byrne, Collette和Wolff在《遺傳》中的一個場景
阿斯特說:“我希望這部電影屬於恐怖電影的一個古老傳統，它需要時間，而且是關於什麼的。”“有那麼多的恐怖電影，在中心，一對夫婦正在經歷悲傷，但感覺這只是一種設備，去面對恐怖的東西，而不是可怕的東西真正成長的情況。”我知道我想拍一部關於苦難的電影。
即使《迷迭香的嬰兒》(Rosemary 's Baby)是一個明顯的影響，但它的運作方式與《芭芭杜克》(the Babadook)、《女巫》(the Witch)、《讓對的人進來》(Let the Right One in)和《哭泣》(the Wailing)等最近的電影一樣，都運用了藝術性的情感，來推進由來已久的恐怖比喻。這些努力常常被貼上“恐怖上升”的標籤，這不僅僅是指跳魂和連環殺手。這個流派的信徒們會吃盡他們所能得到的一切——只要看看《一個安靜的地方》(A Quiet Place)、《It》(It)、《滾出去》(get Out)、《死亡快樂日》(Happy Death Day)和《肅清》(肅清)系列的成功就知道了——儘管如此多地依賴廉價的手法和基本的敘事。Aster想要的不止這些。
他說:“人們必須以這種方式進行區分，這是有道理的，因為那裡有很多垃圾。”“這是因為有一個內置的觀眾，風險回報算法對(好萊塢)電影公司有利。”所以有很多電影公司非常諷刺地製作這些電影。這些電影只是以一種非常、非常膚淺、死記硬背的方式來滿足人們的需求，所以區分一個人什麼時候搶錢，什麼時候是更真誠的產品是很重要的。
至於“世襲”?這是真正的交易。
你會選擇看這樣的劇嗎？
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