自《東京女子圖鑑》火了之後，國內盯著這塊“肥肉”的影視公司有很多，不拍則已，一拍則《北京女子圖鑑》《上海女子圖鑑》連續推出，至於廣大男同胞們更關注的《東莞女子圖鑑》，可能還要等一段時間。
《北京女子圖鑑》的高開低走正好給了《上海女子圖鑑》趕超的機會，作為經常會就城市排名開地圖炮撕逼的“帝都”與“魔都”，兩部《圖鑑》也採取了全面迎合的態度，《北京》的女主各種靠男人上位，被網友吐槽為“物盡其用的典範”，《上海》的女主則更強調職場女強人的一面。
這也使得《上海》目前豆瓣評分6.8，領先於《北京》。
但可以想見《上海女子圖鑑》也終免不了用男性角色上位的橋段，不然劇中諸如李現所飾演的角色們豈不是白白浪費了？
仔細研究後高端營銷推廣平臺鹿豹座還發現，以北京和上海為故事發生地的影視劇，一直以來氣質都是不同的。
以北京為例，嘴貧、喜歡逗悶子的北京人在90年代拍出的所謂社會現實題材電視劇也都是喜劇，典型如《編輯部的故事》《我愛我家》《貧嘴張大民的幸福生活》等，儘管導演們也想通過鏡頭表現社會生活的縮影，但劇中沒有一件不是喜事。
同一時期，對比於北京胡同、表現上海弄堂文化的《新72家房客》雖然也是海派喜劇，但就像周立波與郭德綱間存在著“咖啡大蒜論”那樣，《新72家房客》更多表現著上海男人的小心思，與京派喜劇有很大不同。
新世紀後，家庭喜劇基本沒落，“北漂”“滬漂”的故事才是現實題材電視劇的主流。
但年輕人的奮鬥故事永遠有兩個分支，成功而美好的、失敗而沮喪的。在表現美好這一點上，北京的《奮鬥》《我的青春誰做主》與上海的《粉紅女郎》《愛情公寓》並無多大差別，但在表現年輕人奮鬥失敗這一點上，上海有《蝸居》，北京雖也有《蟻族的奮鬥》表現北漂過程艱辛的影視劇，但主人公最後都成功了，本質上還是不一樣的。
也就是在新世紀的前10年，隨著女性成為電視劇的收視主體，影視劇的主人公設定也都發生了很大變化，像《蝸居》中“海藻”那樣完全依附於男性的角色很快被拋棄，取而代之的是《奮鬥》中“夏琳”般獨立女性。
再之後的套路大家恐怕更加熟悉，“瑪麗蘇”成為主流，圍著女主轉的男性角色不是“暖男”便是“渣男”，最好被“渣男”傷害後有“暖男”不離不棄，怎麼作都不離開你為最好。
在“女權”這一點上，在上海發生的故事要比北京更前進一步。
“直男癌”更重的北京爺們，雖然可以對你非常好，但女主基本上還都是“傻白甜”的設定。典型如《北上廣依然相信愛情》中朱亞文與陳妍希飾演的角色，朱亞文“行走的荷爾蒙”之所以能大熱，是因為“外面硬裡面軟”，在外衝鋒陷陣、回家給你安排好一切專心寵溺你一人，不然像《老炮》中馮小剛飾演的“六爺”那樣，也很有荷爾蒙，但從不討女性觀眾喜歡。
上海男人則不同了，可以是“外面軟裡面也軟”的小男人，女性角色地位更加突出。近年熱播的《歡樂頌》與《我的前半生》便是非常明顯的兩部，無論在職場還是生活，女性角色均處於主導地位，導演搬出處女情結等直男癌問題後，彈幕馬上就炸了。
所以《北京女子圖鑑》主人公陳可靠男人上位與《上海女子圖鑑》小鎮姑娘羅海燕立志成為“上海那10%的人”的不同，也只是不同趨勢的延伸而已。
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