在宋詞的歷史上，每一個詞牌都有其獨特的感情色彩。我們在填宋詞的時候，也需要去了解所填詞牌背後的淵源。在之前不久，就出過這樣一則啼笑皆非的事。
時值中華詩詞大會節目火熱，總理為此填寫了一闕《釵頭鳳》：
釵頭鳳·美哉中華詩詞
霓裳袖，絲竹奏。淚盈潮湧心扉叩。
格工對，律諧配。落寥寥筆，盡收霞蔚。
美！美！美！
詩良友，詞醇酒。萬年難斷香傳口。
真為貴，魂融內。敲平平仄，無窮滋味。
醉！醉！醉！
表面看來，這首詞慷慨激揚，沒什麼問題，可問題就在於此。《釵頭鳳》，原名《擷芳詞》，相傳源自北宋，後因有“可憐孤似釵頭鳳”詞句而得名。這首詞聲情悽緊，激昂中帶有痛訴，自古多是描寫悲情，所以不適合喜慶之用，與此類似的比如《賀新郎》慷慨悲壯之調，就不適宜寫作賀詞。
想來馬凱總理勤於政務，對詞牌不甚熟悉，所以無可厚非。只是，時任中華詩詞學會會長鄭欣淼先生並沒有加以糾正，而是依著祝詞之調，步韻了一首：
釵頭鳳·敬和馬凱同志
舒吟袖，黃鐘奏。風騷一脈心聲叩。
千巖對，群芳配。煥然詩國，根深蔭蔚。
美！美！美！
平生友，酴醾酒。夢尋古韻煙村口。
情彌貴，真凝內。仄平平仄，幾番回味。
醉！醉！醉！
此事曾在網絡詩壇引起小範圍熱議，期望只是個例。
其實，每個詞牌都有固定的感情色彩，以下可以作為參考。
1．壓抑淒涼類：
《河傅》悲切。
《金人捧露盤》蒼涼激楚。
《釵頭鳳》聲情悽緊。
《祝英臺近》宛轉悽抑。
《劍器近》低徊掩抑。
《西吳曲》蒼涼激楚。
《雨霖鈴》纏綿哀怨。
《摸魚兒》蒼涼鬱勃。
《菩薩蠻》緊促轉低沉。
《天仙子》傷春傷別，情急調苦。
《蝶戀花》、《青玉案》是達幽咽情調。
《卜算子》婉曲哀怨而略帶幾分激切。
《南鄉子》適宜抒寫纏綿低抑情調。
《憶舊遊》、《高陽臺》憂婉悽抑。
《阮郎歸》情急悽苦，悽婉欲絕。
《生查子》比較諧婉、怨抑。
《一斛珠》婉轉悽抑，不宜表達壯烈豪邁之志。
《風入松》輕柔婉轉、掩抑低徊，適宜表達和婉情調。
《憶舊遊》、《揚州慢》、《高陽臺》音調纏綿，適宜表達悽抑情調。
《何滿子》哀歌憤懣，悲涼悽怨的哀曲，“一聲何滿子，雙淚落君前”。
《壽樓春》悽音哀樂，抑鬱悲哀，原是悼亡之作，宜寄託哀思。不可顧名思義用來祝壽。
《千秋歲》淒涼幽怨、聲情幽咽,宜表達悲傷感抑之情，絕不能祝壽喜慶。
《淒涼犯》、《惜分飛》不宜用於祝賀之詞。這種詞牌與內容相符合的只是少數。
2．纏綿婉轉類：
《洞仙歌》音節舒徐。
《調笑令》多演唱故事。
《最高樓》輕鬆流美。
《鵲橋仙》多用於男女相會。
《一剪梅》等細膩輕楊的詞調。
《浣溪沙》上半闋急，下半闋緩和。
《鷓鴣天》宜哀怨思慕、柔婉風麗之情。
《暗香》、《疏影》音節和婉，古人多以詠梅。
《木蘭花慢》和諧婉轉，宜於寫纏綿悱惻之情。
《桃園憶故人》一般抒發情感,表現友情。
《長相思》多寫男女情愛，以聲助情得其雙美。
《滿庭芳》、《鳳凰臺上憶吹簫》和諧婉約,輕柔婉轉，宜表達纏綿情緒。
《小重山》、《定風波》、《臨江仙》感情細膩，宜表現細膩婉約之情調。
《憶江南》、《浣溪沙》、《浪淘沙》、《少年遊》音節流麗諧婉，用來表達不同的思想情感。
3．豪放激壯類：
《永遇樂》激越情感。
《好事近》表達激越不平的情調。
《蘭陵王》表達拗怒激越聲情。
《水龍吟》激越,表達悽壯鬱勃情感。
《清平樂》，上片感情拗怒，下片轉為和婉。
《南浦》高昂歡樂，不宜表達淒涼悲傷送別之情。
《破陣子》為軍樂，適合抒發激昂雄壯情緒。
《漁家傲》拗怒，表達兀傲悽壯、爽朗襟懷的情調。
《沁園春》、《風流子》壯闊豪邁，顯示寬宏器宇和雍容氣度。
《念奴嬌》多表達雄壯豪邁情感，不宜形容女性嬌弱婉曲心態。
《六州歌頭》音調蒼涼悲壯，適於表達慷慨悲壯的聲情，多言古興亡之事。
《賀新郎》調高昂，宜表達慷慨激昂、豪邁雄壯的英雄情感。不宜作催妝喜慶的祝賀曲詞。
《釵頭鳳》、《更漏子》、《調笑令》、《憾庭秋》、《鹽角兒》適宜表達激昂慷慨悲情感。
《水調歌頭》、《滿江紅》，調子較高，感情激烈，聲情俱壯，適宜於表達慷慨悲壯、豪放雄渾激情的詞。一般不宜寫委婉柔情的思想情感。
4．其他：
《六麼》歡快爽利。
《憶餘杭》因描寫杭州而來，描寫風景最宜。
《八聲甘州》搖筋轉骨，剛柔相濟，最使人蕩氣迴腸。
《霓裳中序第一》音節閒雅。
《江神子》為祀神之樂，宜於莊嚴。
以上就是詞牌對應的感情色彩，希望對有興趣填詞的朋友有所幫助。
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