林散之草书极讲究用墨干、湿、浓、淡的变化，精彩处不让古人。
林散之谈用墨讲究辩证关系，如力求从枯笔中写出润来，黑大方圆者谓之枯等。看似矛盾的墨色关系，其实蕴含着精神气韵上的内在联系，卫夫人《笔阵图》：“多肉微骨者，谓之墨猪”，即是讲浓墨肥笔写出的字绵软缺乏神气。 
下面请看林散之谈书法如何用墨：写字要有墨法。浓墨、淡墨、枯墨都要有。字“枯”不是墨浓墨少的问题。墨有焦墨、浓墨、渴墨、积墨、宿墨、破墨之分，加上渍水深浅干润，变化无穷。
“运用之妙，妙乎一心。”多搞墨是死的，要惜墨如金。
林散之作品
把墨放上去，极浓与极干的放在一起就好看，没得墨，里面起丝丝，枯笔感到润。
墨深了，反而枯。枯不是墨浓墨淡。
怀素能于无墨中求笔，在枯墨中写出润来，筋骨血肉就在其中了。
怀素《自叙帖》
王铎用干笔蘸重墨写，一笔写是一个字，别人这样就没有办法写了，所谓入木三分就是指此。
早年闻张栗庵师说：“字之黑大方圆者为枯，而干瘦遒挺者为润。”误以为是说反话，七十岁后，我才悟看字着重精神，墨重笔圆而乏神气，得不谓之枯耶？墨淡而笔干，神旺气足，一片浑茫，能不谓之润乎？ 笪重光：“磨墨欲熟，破水写之则活。”熟，就是磨得很浓，然后蘸水写，就活了。
光用浓墨，把笔裹住了，甩不开。
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