朱淑真是北宋时期与李清照齐名的才女，她不仅诗词写的好，书画造诣也相当高，尤善描绘红梅翠竹。明代大画家沈周在《石田集·题朱淑真画竹》中说：“绣阁新编写断肠，更分残墨写潇湘。”她的诗作受到市民的激赏，却在死后遭到父母的焚烧。这或许能说明她是一个叛逆的问题女作家。
她的问题恰恰来自与她的才气，以及她不愿意被封建世俗压迫的心。从她的“鸥鹭远洋作一池，须知羽翼不相依。东君不与花为主，何以休生连理枝？”诗中可以看出，她对自己的婚姻生活是不满的。据说她的丈夫一个小官吏，朱淑真所不满于他的，并不是无财无势，而是才学不能相称，心灵无法沟通。
这种话不投机半句多的婚姻，在我们现实生活中也常常会遇到。不同的是，现在的人可以选择离婚，而在北宋年间，没有丈夫的一纸休书，朱淑真想要去寻得真爱，那是不允许的。“月上柳梢头，人约黄昏后。”这句描写少女与情人约会的诗据说是朱淑真所作，后世士儒因其破坏了封建伦理，将她归我欧阳修所作。
朱淑真到底是在和丈夫离异后才另觅爱人，还是在无爱的婚姻中出轨，并无明确记载。但根据她实在娘家的情况来看，她最后应该已经跟丈夫分居，纵使没有得到正式的休弃，不算“大归”，事实上已经离异。或许正是因为这违背封建伦理的“婚外情”，才使得她的父母一气之下将其词作焚之于灰吧。
今天要与大家分享她的一首《减字木兰花·春怨》词。
独行独坐，独唱独酬还独卧。伫立伤神，无奈轻寒著摸人。
此情谁见，泪洗残妆无一半。愁病相仍，剔尽寒灯梦不成。
“独行独坐，独倡独酬还独卧”两句，连用五个“独”字，充分表现出她的孤独与寂寞，似乎“独”字贯穿在她的一切活动中。这一句不仅惊艳，而且让人感同身受。在现实生活中，我们谁没有过独来独往，甚至一个人吃火锅，一个人唱KTV的时候？
“伫立伤神”等两句，紧承上句，不仅写她孤独，而且描绘出她的伤心失神。特别是“无奈轻寒著摸人”一句，写出了女词人对季节的敏感。“轻寒”二字，正扣题目“春怨”二字的“春”字，全词无一语及春，惟从“轻寒”二字，透露出春天的信息。“著摸”即“着莫”，有撩拨、沾惹之意。轻寒为什么撩惹春愁，因为缺一个温暖的抱抱啊！失去爱情幸福的女词人深有体会。
下片进一步抒写女词人愁怨。“此情谁见”四字，承上启下，一语双兼，“此情”，既指上片的孤独伤情，又兼指下文的“泪洗残妆无一半”写出了女词人以泪洗面的愁苦。结穴处的两句，描绘自己因愁而病，因病添愁，愁病相因，以至夜不成眠的痛苦。
这首词语言自然婉转，通俗流丽，篇幅虽短，波澜颇多。上片以五个“独”字，写出了女词人因内心孤闷难遣而导致的焦灼无宁、百无一可的情状，全是动态的描写。“伫立伤神”两句，转向写静态的感觉，但意脉是相承的。下片用特写镜头摄取了两幅生动而逼真的图画：一幅是泪流满面的少妇，眼泪洗去了脸上大半的脂粉；另一幅是她面对寒夜孤灯，耿耿不寐。
“剔尽寒灯”的落脚点不在“剔”字（剪剔灯心的动作），而在“尽”字。“尽”字是体现时间的。所谓“梦又不成灯又烬”，她显然是彻夜无眠。对于孤凄愁病的闺中人，只写这一泪、这一夜的悲苦，其他日子里也是完全可以想象的。又何况是“此情谁见”，无人见，无人知，无人慰藉，无可解脱！自写苦情，情长词短，其体会之深，含蕴之厚，有非男性作家拟闺情之词所能及者。
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