一辈子很长，愿你的爱有所托；一辈子很短，愿你的等待值得。
2017.11.01
张艾嘉又拍了一部电影，叫《相爱相亲》，口碑甚好。
首映礼的时候，今年六十四岁的张艾嘉领着主创主演们跟大家见面，活泼得像一个少女，灵气逼人，我在心里暗暗想，等我六十岁的时候，千万也要这个样子才好。
而比起对于这种状态的羡慕，我竟更折服于电影本身。
从某种意义上来讲，这是张艾嘉以更成熟的心境和更精妙手法拍的一部《20，50，80》，它描摹了三个不同年龄段的、又十分典型的中国女性，讲述了她们的焦虑与情爱——
一个是旧社会的正房，嫁进门没多久，丈夫就出门去了，在外有了一个新的家庭，直到死才把尸体葬回老家，她就这样守了他一辈子；一个是面临退休的中年妇女，她的母亲是“二房”，母亲死了令她难过而焦虑，她想让父母合葬，却遭到了正房“姥姥”的阻止，除此之外，女儿和丈夫也让她不省心；还有一个就是年轻的女儿，在电视台工作的她，跟一个摇滚歌手搞对象，难修正果。
全片细腻而绵密，温柔又锐利，它可能是我今年看过的最好的华语电影，让我在人群里泣不成声。
当然，催泪跟好片并不等同，之所以觉得这部片子好到满分是因为它泪点戳得高级，作为一个经历过人间冷暖的女性，就会明白，女性这一生已是一个大困局，我们挣扎、奔跑、走过喧嚣和孤独，当凌厉都无法使我们哭泣时，温柔却可以。
张艾嘉是温柔的，她告诉我们，生活是残酷的，但温情足以和解这一切。
“我们领证吧”
女儿“薇薇”喜欢那个摇滚歌手，甚至说出了“我们领证吧”。
这个男人有另一个灵魂知己，那位女士的小孩竟叫这个男人“阿达爸爸”，薇薇很难过，以沉默不语来抵抗，以结婚的要求来挽救，没有狗血地撕逼争吵，直至分开。阿达去了北京，薇薇留在当地。
甚至有点像姥姥和外公，没有明确地结束，却分隔两地，不知后会有期否。
薇薇是阿达去往北京的途中偶然遇到的，于是就这样在一起，他有他的梦想，她有她的生活，偶然就是偶然，交叉过后又要分开，相爱并不能解决这个问题。
但他不是外公，她也不是姥姥。她不会成为任何人的附属品，她爱他，也能让他走。
女性的情感困局，一是爱而不得，除此之外，还有得而不安。
“这个车不许王太太坐”
张艾嘉饰演的“慧英”，结婚几十年了，丈夫憨厚勤恳踏实顾家，是个好丈夫，忽然之间，就在慧英有了衰老危机的时候，丈夫跟楼上的王太太似乎有些暧昧。要强的慧英，对此并不言语，她看在眼里，倔强地微笑，在解决了父母合葬问题及其他种种之后，终于在结尾，丈夫买了新车跟她构想远方与将来的时候，她哭了出来，吼道：这个车不许王太太坐。
这个反应很真实，却让我哭着笑了出来。
憋着不说才糟糕呢，能说出来便是一种和解。坐在新车里的慧英真正放下了一直压在心头的恐慌和焦虑。
“我不要你了”
妈妈要去迁移外公的坟墓，姥姥死活不让，在坟边筑起篱笆，以身护坟，趴在那不让人动。姥姥没有名字，嫁入岳家，就叫岳曾氏，她觉得自己被写进了家谱，是岳家名正言顺的媳妇，她为他的父母养老送终，也守着他的尸体，等待自己死后能陪着他。
除了刚过门那几天，她就再也没见过自己的丈夫了，即便这样，她依然相信丈夫是爱自己的，因为丈夫每个月都给家里寄家用。薇薇翻阅那些信件，告诉姥姥，这都只是家书啊，不是情书，这根本不是爱情。姥姥说，不是的，他多寄了5块钱给我做袄啊。她觉得，他心里有她。
有朋友问，姥姥对外公的那种感情是爱吗？我不知道，如果不是爱，大概是比爱更高级的东西，近乎于信仰之类的吧。
当她站在姥爷的照片前，掂着脚尖使劲看都认不出这是他的面容了，对一个人毫无了解，为何会情深至此，想要死后也永远在一起呢。也许就是在那一刻，姥姥跟自己和解了，她说服了自己一辈子，终于决定不再自欺欺人。
牵坟的时候，她抱着他的尸骨哭了起来，哭完以后，淡淡地说了句：我不要你了。
首映时，汤唯坐在我前面，映后她说，姥姥的每一场戏都让她想流泪。
其实我也是。
爱着一个不爱自己的人，最是令人心疼，更何况这样一守就是一辈子。现代女性新潮的皮相下，依旧很多人有着“嫁给他就守着他”的灵魂内核，哪怕这个他根本不值得。
“我不要你了”，是姥姥耗尽一生气力讲出来的。她这样令人心疼，我不要你成为她。
就像我的好朋友烂总说的：
“片中的人物，就是我们自己与我们身边的亲人和朋友。
人物的举动，就是我们曾亲眼所见所闻的举动。
片中的不少对白，就是我们曾经听到或说出的话语。”
我们都曾年轻，我们都会老去，我们渴望爱，我们却未必勇敢。
愿我们勇敢去爱，也能勇敢离开，终有一天，我们要跟世界和解，要跟自己和解，那一刻，你一定拥有足够的勇气，哪怕孱孱老矣，哪怕背后空无一人。
（ID：sweetpotato521）
图片来源网络
閱讀更多 豆娘情話 的文章
