智永是王羲之後人，書傳家法，對後世書法影響甚遠。董其昌評價其字“力透紙背”，蘇軾評其字“精能之至，返造疏淡”，何紹基評曰“含蓄而極富韻律意趣”。智永楷書，易上手易轉體，自然舒展，而其楷書《千字文》堪稱典範，是一千多年來最佳版本。
智永楷書《千字文》。一看到開頭這10個字，不少人都懵了，這個…怎麼寫？
天地玄黃，宇宙洪荒，日月
1
天
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作為全篇第一個字，“天”字整體平穩，結構端莊，奠定了整篇平和溫潤的基調。具體而言，在輪廓上呈三角形特徵，第一橫切筆快入，乾脆利落，第二橫略顯平緩，細細品味可發現此中方圓之趣味。撇捺左右舒張，分量接近，飽滿而自信，臨習時應細細體會。
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2
地
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左右結構，提按對比明顯，左邊“土”部按筆飽滿厚重，第一橫與第一豎基本連成一個塊面，是整個字的“字眼”，“也”部左聚而右散，左邊凝成一團與“土”部合成此字的主體部分，豎彎鉤舒展，留出較大的空間，疏密乃顯。
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3
玄
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“玄”字是按筆的代表，整個字線條厚重，內部空間較小，第一筆要重重地按壓，略作停頓，使之厚實凝重，交代清楚之後方可調鋒向左出筆，之後利用慣性彈跳至橫畫的起筆，重切而入。寫的時候注意觀察起收筆的具體形態。
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4
黃
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“黃”字上下結構，但是凝聚一體，主要得益於橫式線條與豎式線條之間明確的經緯編織關係。這種關係一方面使得整個字有很強的凝聚力，另外一方面也平均切割了文字內部的負空間。
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5
宇
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“宇”字第一點偏左，但是下方豎勾卻偏右。這種左右錯位的結構處理方法是智永楷書常見的造型方式，它能夠使得整體活潑而有趣味。在具體的線條形態上，兩個短橫入筆的角度也不一樣，學習的時候注意這些細節，不可概念化。
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6
宙
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“宙”字字形較扁，和“宇”字豎長的字形形成有趣的對比。這兩個字的對比關係提示我們，臨帖時不僅要觀察文字本身，還要注意字與字之間的關係，或同或異，或相似或對比。這一點對於之後由臨帖走向創作有極其重要的意義。
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7
洪
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“洪”字的字形也較扁，雖然是左右結構，但是兩部分不是對比關係，而是團狀的凝聚關係。因為此字左右都比較簡單，不好處理成對比，故使之成一組。這種處理方法也適合運用於其他筆畫較少的字。
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8
荒
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“荒”字的處理極為精彩，首先，在輪廓上可看出自左向右的發散形狀。打破了概念性四平八穩的結構狀態，取而代之的是不平衡的斜勢，活潑有動感。在結構上，上、中、下三個部分，上面較凝聚，下面舒展，讓頭舒足，頗為瀟灑。
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9
日
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“日”字線條筆畫極少，故任其小。但在處理時，以面的造型方法取代線的造型方法。故按筆為主，凝重樸實，頗有憨味。寫的時候也要觀察具體的起收筆形狀。比如兩橫即很不一樣，要準確觀察表現。
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10
月
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此字殘缺不全，臨寫時可多參考其他版本。不過，臨摹有了經驗，學會提取智永楷書的造型、運筆規律後可自行根據經驗自然書寫。由此字順便說一下，對於字帖中的殘字或缺字，初臨時可以略過，但在後期，能否自行補上，卻是考驗我們臨習能力的重要因素。
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（日月）盈昃，辰宿列張，寒來暑往
11
盈
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此字上下結構，上部較長，下部較扁，二者有對比，趣味乃生。整個字都以露鋒入筆，乾淨利索。由此字順帶說一下，部分劣質出版物，往往教初學者機械地藏鋒入筆，如畫圈圈，害人不淺。尤其顏、柳是重災區，顏、柳二公泉下有知不知該作何感想。
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12
昃
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此字線條精神利索，第一筆順勢頓下，第二筆轉折乾脆。中部兩橫，弧度各為上下，且長橫極其精彩，首先頓筆切入，按筆略行一段，然後緩緩提筆，略帶彈跳，收筆之時又重按彈回，整個過程充分利用了筆尖的彈性完成。
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13
辰
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“辰”字外輪廓略近等腰梯形，穩定、舒展。在線條的處理上，智永善於運用長短線條之間的對比製造趣味，此字即是典型，短畫如上方三橫及一個小撇成一組。下方撇、捺及豎勾的長線與之形成對比，有節奏上的韻味之美。
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14
宿
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“宿”字字形方正，結構平穩，整體成團狀。運筆時要注意起筆的形態，寶蓋頭中的橫畫尖鋒入筆，而下方一橫切筆直入，兩個橫畫形成了強烈的反差，由此可見，智永楷書筆法豐富，並且表現在外。對初學者來說，是一個很好的範本。
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15
列
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“列”字在空間的處理上有巧思，將本屬於右邊立刀旁的小短豎歸於左邊，則左邊成團狀，成為整個字的主體，右邊一個豎勾單列，成為一個字的主筆。一個字中如果有團狀的主體，再加一兩個較長的主筆，結構都很好看。
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16
張
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“張”字左右結構，左收而右放，左粗而右細。故第一筆要善於鋪毫重壓，運筆之時速度要慢，尤其在轉折處，要善於利用筆毫的彈性交代出具體形狀，否則筆畫含糊，缺少力量感。
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17
寒
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這個字撇捺值得關注。用的都是禿筆推送，自然截止。有的學習者用概念化的書寫方法，把撇捺寫出尖來，味道即不對。智永的千字文在運筆上比較靈活自由，沒有太多的約束。臨摹的時候要準確抓住形態特徵。
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18
來
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“來”字上下錯位挪移，主筆豎勾也不在中心線上，在結構上製造了趣味。豎畫運筆由側方進入，進而折鋒豎下，兩個橫畫形態也有很大區別，臨帖時要準確表現。
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19
暑
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“暑”字靜中寓動，是上下兩個部分左右錯位挪移的典型代表。“耂”部第二個橫畫入筆方向值得關注，它由第一筆結束的末端彈跳而來，故逆鋒入筆，與智永《千字文》中其他常見的露鋒入筆不同。
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20
往
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“往”字的雙人旁很有意思，與常見的寫法不一致，反倒與大篆裡面的某些寫法很像。智永楷書作為隋代楷書的代表，部分寫法還保留著一些古意。
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