黃強
在古詩詞中，平仄有多重要？
舊體詩分兩種，古體詩和近體詩（格律詩），平仄是近體詩（格律詩）的基本規則之一。格律詩的規則，當然很重要，和古體詩一樣，如同人的左膀右臂不可缺少。
四聲的由來
在南北朝齊梁時期，沈約等人發現了平、、上、、去入四聲，並將四聲分為了平聲和仄聲 ， 這些詩人開始依照四聲作詩，被稱之為“永明體”
蕭子顯《齊書》雲：“沈約、謝朓、王融，以氣類相推，文用宮商，平上去入為四聲，世呼為永明體。”
但並不是所有人都能搞明白什麼是四聲，包括與沈約同為“竟陵八友”的梁武帝蕭衍一開始都搞不清楚，在電影妖貓傳中的人物空海和尚《文鏡秘府論·四聲論 》記載：
經數聞江表人士說：梁王蕭衍不知四聲，嘗從容謂中領軍朱異曰：“何者名為四聲？”異答雲：“‘天子萬福’，即是四聲。”衍謂異：“‘天子壽考’，豈不是四聲也。”以蕭主之博洽通識，而竟不能辨之。
四聲奠定了近體詩的基礎
四聲的發現，使的格律詩漸漸佔據了主流，南北朝後期的詩人更喜歡作格律詩，作品格律的佔比遠遠大於是個鼎盛的唐朝。
大家知道舊體詩分古體詩 和近體詩，近體詩就是格律詩，注重平仄、對仗、黏連、押韻。古體詩只需要押對韻就可以了，反而唐朝的詩人創作了大量的古體詩，古體詩的數量佔比甚至超過了南北朝永明以後的佔比。
南北朝後期的格律詩（永明體），除了失黏以外，格律詩要求的平仄、對仗基本已經定型，在隋朝韻書制定以後，為唐朝近體詩的健全打下了堅實的基礎，宋之問、沈佺期、杜審言等的大量推廣下，漸漸走向頂峰。
格律規則不是好詩的必須標準
入唐以後，陳子昂認為前人太注重形式，忽略內容，指出了"風雅興寄"和"漢魏風骨" 作為創作的先驅，在倡導復古的旗幟下實現詩歌內容的真正革新。:
文章道弊，五百年矣，漢魏風骨，晉宋莫傳，然而文獻有可徵者。僕嘗暇時觀齊梁間詩，彩麗競繁，而興寄都絕。
陳子昂有《感遇詩三十八首》，幾乎全部是古體的五言詩，後來的李白也以古體詩擅長，無論短小的《靜夜思》、中篇的《行路難》、長篇的《蜀道難》等無不是千古絕唱。大詩人杜甫的古體詩更是唐詩頂峰之作，如：《望嶽·齊魯青未了》、《赴奉先縣五百字》、三吏三別等不勝枚舉。
填詞不可不知平仄
填詞必須按照詞譜填，比格律詩寬鬆一點點，卻完全沒有古體詩那麼自由，如果不知平仄，根本無法填詞，所以不是重不重要的問題，是必須的條件。
不可分割的一部分
上面說了，古詩詞中既有古體詩也有近體詩。作為詩詞愛好者來說，喜歡程度有深有淺，或者說各有所好，有人不喜歡近體詩，有人呢又非常偏好近體詩，這個也不必爭論，各取所需即可。
但是要學習或者瞭解研究舊體詩，不懂平仄的格律規則，如同雙臂斷了一臂，是一個很大的遺憾，我一直認為，可以不寫，但不可不懂。
@老街味道
老街味道
一路鳴鴻為您解答
毋庸置疑，很重要！
平仄之於古詩詞，形同於顏值之於女演員、流量之於小鮮肉、薯條之於肯德基，能不重要嗎？
曾有朋友問我：不按平仄規律寫的舊體詩，有人稱讚為好詩，有人鄙視為垃圾，怎麼看？
正如結合這個問題，簡而言之如下：
一、古詩詞，特別是律詩，平仄講究是嚴苛的，我們現在寫古詩詞，遵照詩韻、格律，講究工整、意境是必要的，但現在畢竟不是二三千年那個時候，語境、文化氛圍早也變了模樣，特別是漢字聲調，古代的入聲字，現在基本消失，分解到其它聲調中去了。
如果我們僅僅作為愛好者，可以多瞭解，但一味嚴格遵循平水韻，顧慮四聲八病，又恐對仗不工，這很麻煩。
我還是傾向於專業的事，讓專業的人去作，我們按現在的習慣寫，新韻其實不錯，不按平仄也沒啥，感覺有就行。
二、古代文人、詩詞大家，你看杜甫，基本只寫律詩，而且最為工整，為什麼？最吃工夫。
古代讀書人不多，出眾的詩人更不多，他們看重作品的藝術性、價值性，不講平仄，就等於讓讀書人不講仁、義、禮等等，是很丟人的！
所以，平仄，就是古詩詞的骨架、門框，不可不察，但對於現代的我們，不是以此為生的，不妨靈活性！
一路鳴鴻
提問中的古詩詞，應該就是指從《詩經》開始到唐詩宋詞的所有詩詞。那麼在這一大概念的詩詞中，平仄有多重要?根本就是可有可無，絕大多數是不講究所謂平仄的單一格式。這從宋代及之前從沒有一本專門論述平仄格式的書作可以得到證明。但用韻就有隋的《切韻》及後唐宋的《廣韻》《平水韻》。這足認證明詩詞中押韻是必定因素。而平仄則是各人自擬自抒，沒有格式套路。真正出現格律專著的是明清。但明清怎可能替唐宋人訂詩詞格律規矩?只能視為幫助學習參考，儘早熟習使用一般的聲調和格式。明清人當有自知之明，他們沒有這個資格!而當今卻有一群酸腐的老夫子則沒有這個自知之明，以為他們有這個資格。無非就是寫了一兩賞析之類的書來欺騙學生的錢。真是無良到不知天高地厚的地步。提問者就可能是這樣意圖掏學生口袋的文化騙子!
驥駿M\n
我是吃貨，以前看了本食譜。令人愛不釋手，書名叫《隨園食譜》，哇塞，看了此書後，才知道“吃”裡的學問深了、大了、海了。後來，在圖書館又看了此書，拿近一看，是《隨園詩話》，不是《隨園食譜》，我志小才疏，一介魯夫，對寫詩不感興趣。就隨意翻了下《隨園詩話》。依稀記得此書寫道，杜甫是寫律詩的頂峰，到了現在都沒人超過杜甫。為什麼?都是那些推崇和學習杜甫的人害的。他們樂此不疲的，他們只是學了杜甫的皮毛，整天的“平平仄仄"
的，學傻呆了，束縛了詩魂和生命力。律詩就是讓他們給毀的。一一這本書作者是袁枚(清)。
煙臺蠍子
今人寫古詩詞，主要要學會的是謀篇構局，精字煉句。學會意境的構建和伸展。講平仄，就得按平水韻詞韻來應平仄，不然就沒必要非的死守平仄和格律。如果為了平仄格律去湊詩拼詞，完全沒有自己的立意和特色，反而有捨本逐末之嫌。個人觀點，不喜勿噴。
阿肖13527700394
額，大家好，我是長生的小號(笑)
題主問在古詩詞中平仄有多重要，估計很多朋友覺得平仄和押韻是一回事，但其實不是。
平仄用來構成詩詞中的音樂美，因為很多詩都是因為唱得多聽得多才得以流傳下來。
以律詩的平仄安排為例，平仄交替，一聯內平仄相對，這就構成了聲節抑揚頓挫的變化美。而押韻和兩聯之間平仄相粘，又構成了聲節迴環統一的和諧美。詞曲也是類似，其平仄安排是與其對應的音樂緊密相關的。
至於有多重要，我舉個小例子，你看現在的段子，是不是都是押韻的比較火？
好，謝謝大家。
