1920年，我来上海豫丰纱厂工作之后，就开始到各个剧场看京戏，当时，第一个留给我深刻印象的小生演员，是李桂芳，那时候，他是老天蟾舞台的主要小生，我特别喜欢看他演的《玉堂春》和在《宝蟾送酒》，看过很多次。我还清楚地记得，那年初冬一个晚上，他演双出正是这两个戏，前面傍筱翠花演《醉酒》，大轴傍尚小云演《会审》，我看得非常高兴，在南方舞台上演王金龙的，没有比李桂芳演得再好的了，他的身段、动作、表情，皆有独到之处 。
我演的《会审》基本上是照程继先老师亲授的路子，但李桂芳老先生的身段，程老师是没有的，我觉得太好了，就把它学了过来，直到今天，我还保持着这种演法，这后一组动作是很难做的，我体会，一是要气质对头，二是要分寸适度，李桂芳好就好在这两点。假如摇头晃脑，一味夸张，也会惹人讨厌。我是在反复观摩中学到这组动作的，以后我自己演几乎每次都能得到满堂彩声，我有些学生专门向我学这些身段，还问我是怎么创造出来的，其实，这都是李桂芳先生的创造！
俞振飞
二十年代初叶，《宝蟾送酒》这出戏在南方舞台上很流行，不仅欧阳先生和南派的小杨月楼、绿牡丹等各位都常演，北方来沪的，几位著名花旦有荀慧生、筱翠花、芙蓉草、朱琴心也都常常贴演，李桂芳和荀、筱二位合演得特别多，据荀先生说，他演这出戏就是李桂芳拿来剧本向他推荐的，李桂芳将这个拘谨、文静的书生，刻划得细腻、生动，他的表演不瘟不火，正可谓恰到好处。那一身书呆子气，使观众感到很有情趣。
李桂芳的戏路很宽，他的小生戏风格属于京朝派，只是由于常在南方，有些地方受到些南派影响，我多次看过他演的头、二本《虹霓关》，打把子时脚底下很干净，看得出武功基础是很扎实的，过去我存有一张他和尚小云先生合摄的头本《虹霓关》对脸的照片，他的王伯党，身段、神情都好，都是京朝派规格，只是脚上穿花靴子，是南派作风，他的《吕布与貂蝉》也同样有水平，我还看过他演《鸿鸾禧》中的穷生莫稽，表情十分丰富，他和荀慧生先生合作时间很长，这出戏（带“捧打”）合演得很多，还有《花田错》、《得意缘》、《穆柯寨》、《马上缘》等，他们也经常合演。
李桂芳《霓虹关》
一次看《七擒孟获》，我发现花脸魏延非常好，天蟾舞台的戏我看得很多，对那些演员都挺熟悉，可这位好花脸就看不出是谁来，等找了戏单一看，我真奇怪，这竟是李桂芳！一打听，我才知道，他非但精通小生，对于老生，红生也很精通，甚至演花脸也很像样，是位一专多能的全才演员。
据说他的关公戏一举一动都学老三麻子王鸿寿，学得特别精到；脸谱，是学王鸿寿用朱砂揉脸，用墨笔加七点黑痣；出场，是学王鸿寿把青龙偃月刀藏在铠甲底，这是按《演义》的说法，那把刀轻易不能外露，一露便有人授首。因为王鸿寿一直在上海演关戏，李桂芳就不演了。了解到这一背景，联系王金龙的身段，我一琢磨，原来，李桂芳的“看状”正是从关羽读《春秋》那些配合锣鼓点子的造型中，化出来的。
李桂芳在老百代公司和张文艳合灌的《游龙戏凤》唱片，唱得也酷似王鸿寿，他还常傍荀慧生演昆曲《春香闹学》，饰老生应工的陈最良。所以，从他的小生戏来说，他是京朝派；从一专多能来说，他又颇具南派演员的特长。李桂芳唱小生，嗓子也不错，但他的艺术特色，更多地还是从身段，表情、武功各方面表现出来，像《辕门射戟》、《白门楼》这些唱功戏，没有见他贴演过。
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