明·嘉靖庚子（1540）年作 文姬归汉长卷 手卷 绢本
成交价 89,056,000
档案总编号：ZGRWH-15209860963
附属作品：陶北溟题引首：明仇实父仿陈居中文送拍至国内一线拍卖行（北京保利，中国嘉德，北京翰海等）或私下交易，详情可询：一五二，零九八六，零九六三。姬归汉图。陈眉公审定真迹后三百年，陶北溟补题其端。（钤印：陶光、日利）
陈继儒题跋：文姬归汉图。仇十州临陈居中本。……丁巳（1617年）子月廿八日，眉公陈继儒题。（钤印：陈继儒印、白石樵） （二印与《中国书画家印鉴款识》第1097页陈继儒30、37印吻合）
东山居士题跋：（文略）癸巳秋仲，东山居士桓题于来青阁。（钤印：东山、图书事业翰墨生涯）
仇 英（约1498－1552），字实父，一作实甫，号十洲。江苏太仓人，后移家吴县（今苏州）。
明代最有代表性的画家之一，与沈周、文征明和唐寅并称“明四家”，亦称“吴门四杰”或“吴门派”。
初为漆工，后改学画，师周臣。毕生以卖画为生。
熟悉民间生活，吸收了灯画、扇画、版画等民间美术中的营养；又精于摹古，不拘一家一派，粉图黄纸，落笔乱真。创作题材广泛，风格工整细丽，善画人物、鸟兽、山水、楼观、舟车之类，皆秀雅鲜丽，喜设大青绿色，用笔萧疏，意境简远，工巧入神。尤工仕女，神采生动，为明代工笔之杰。还工于界画。惟受自身文化修养限制，从不在画中题写诗文，大多只题写名款。
拍 品 赏 析：陈眉公直指此卷为仇十洲临陈居中本，言之凿凿。可见明末时陈居中本尚在，而今不传，独留此卷。台北故宫博物院所藏《文姬归汉图》立轴与此画无关，当为陈氏别稿。仇英仿古，虽可乱真，然其传世之仿古作品，大多只是仿其大意，借题发挥而已。最典型者为《清明上河图》，虽然题目相同但表现的已不再是张择端笔下的汴梁，而是仇英笔下的苏州。此卷《文姬归汉图》同样如此，无论山川树木、人物车马，尽皆仇家面目。
此卷为仇英中年所绘，精细中颇见功力。仪仗车马均不用界尺，徒手而为，劲拔挺直，一时无出其右者。落款用篆书，在仇英的作品中较少见。盖仇英不擅书法，早年多请他人代书款，晚期作品自书款，不过数字而已。篆书较楷书好描画，故多出现于仇英早中期的作品上。
陈继儒乃明季书画大家，苏州名士，距仇英数十年，所言足信。陶北溟、王季迁皆鉴定巨眼，收藏大家，当不欺世。此卷为当今民间所藏仇英作品中难得一见之巨制，失之交臂，必将追悔莫及。
流传：著名鉴藏家陶北溟曾藏；
陶北溟（1882－1956），名光，字北溟。江苏武进人。工书画篆刻，尤精碑版之学，富收藏。曾任北平故宫博物院书画顾问。
著名鉴藏家王季迁家藏。
王季迁（1906－2002），又名季铨，字选青，别署己千。江苏苏州人。师吴湖帆，善书画，精鉴定。收藏之富，为华人魁首。
鉴定及证书：该拍品已经本公司专家鉴定，可随拍品提供本公司出具的鉴定证书。
15～16世纪 蓬莱仙弈图 手卷 绢本
成交价 81,650,000
1.文徵明题跋。
2.文彭题引首。
3.梁清标、梁清寯、清宫递藏。梁清标（1620-1691）字玉林、蕉林、棠村，号苍岩，直隶正定人。明崇祯十六年（1643）进士，降李自成。顺治初授编修，迁礼部右侍郎，官至保和殿大学士，卒于康熙二十年（1681），年七十。梁氏工小行书，所作诗清峭工丽，有《蕉林诗集》。所藏书画甲于天下，且多传世名迹，如孙过亭《书谱》、范宽《溪山行旅图》、李公麟《临韦偃放牧图》、宋徽宗《雪江归棹图》、宋高宗书《嵇康养生论》等，不胜枚举。刻有《秋碧堂法帖》。梁清寯（17世纪）生卒年不详，应为梁清标兄或弟。
此件仇英《蓬莱仙弈图》着录于《石渠宝笈三编》，有文徵明题跋与文彭题引首。
《石渠宝笈》中记载此画“高柳迎风，小亭临水，二人对弈，一人卧观，仕女三，一捧桃，一持扇，一盥于池，童子二，一捧瓶花，一扫地，款十洲仇英模，钤印一十洲。后幅题跋十洲仇子于诸画家无所不学，亦无所不似。此仙奕图效赵千里笔法，尤为逼真，乃未及三十时为吴文定公所作，正其卧王蒙于纸上，坐徐偃于笔端时也。观者可想见其临池之勤矣。长洲文徵明，题时丙辰七月五日。钤印二征明。……”
图中描绘池塘边敞轩水榭，绿柳掩映，塘中莲花片片，碧水微波。水榭中二高士对坐博弈，全神贯注，另有一人侧卧床榻，一手支颐；又有三仕女，一执扇，一伏案，一取水，整幅意境悠闲雅淡。作品结构严整，层次清晰，布局有序，人物虽小但刻画精细，位置突出，反映出画家在驾驭复杂场景、安排主从次序方面精深的造诣。此图用大青绿设色，细劲的线条勾勒轮廓，浓艳的石青石绿渲染山石，追求色调的和谐，在宗法南宋青绿山水大家赵伯驹的基础上有所变化，是仇英青绿山水的典型画风。
将这幅画与北京故宫藏的一幅南宋团扇《荷亭对弈图》相比较可以发现，此图在图式、母题上与团扇有着惊人的相似之处，只是把画面做了镜像处理，最大的区别只是把团扇改成了长卷，另外增加了其他画面中的母题和构图。此件《蓬莱仙弈》更与美国华盛顿弗利尔美术馆所藏的传为冷谦的《蓬莱仙弈》在构图、母题上毫无二致。
明代王鏊（1450-1524）在《震泽长语》中首次收录了《蓬莱仙弈图》及冷谦的仙化故事。“蓬莱”与“仙弈”是道教意象明显的神仙题材，在明代皇帝崇尚道教最鼎盛的嘉靖年间，凡人可成仙的观念已经凭借《蓬莱仙弈图》与多个摹本的传播而深入人心。作为民间职业画家的仇英绘制此一题材长卷，必然深受当时社会思想风潮的影响。
梳理《蓬莱仙弈图》上钤藏印，我们可以清楚地了解此卷的递藏经过。目前目前能确知的最早一位藏家是晚明的梁清标、梁清寯兄弟。梁清标（1620-1691）字玉林、蕉林、棠村，号苍岩，直隶正定人。明崇祯十六年（1643）进士，降李自成。顺治初授编修，迁礼部右侍郎，官至保和殿大学士，卒于康熙二十年（1681），年七十。梁氏工小行书，所作诗清峭工丽，有《蕉林诗集》。所藏书画甲于天下，且多传世名迹。此卷后来进入清宫，被《石渠宝笈三编》收录，并钤有“乾隆隆御览之宝、石渠宝笈、乾隆鉴赏、三希堂精鉴玺、宜子孙、嘉庆御览之宝、宝笈三编、宣统御览之宝”等大量的皇帝鉴赏印章。
子虚上林图 手卷 设色绢本
成交价 64,400,000
钤印：十州（朱文）、象梅（朱文）、象梅（朱文）、程琦印信（白文）、可庵（朱文）、双宋楼（朱文）、萱晖堂（朱文）、巨燕轩（白文）、萧闲馆（朱文）、海岱清士（白文）
款识：仇英制，仇十州子虚上林图，稀世名迹，徐仲味书上林赋（文略）钱唐徐象梅书，可庵老人书于巨燕轩，双宋珍藏明画第一。
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