文丨石榴（Mirror影视研究组）
“小众圈层”作为今年来最火爆的词语，从网综到网剧，处处惊现黑马的题材无一不是小众题材。毫无疑问，近两年来随着IP热冷却、现实主义崛起，影视市场在经历了翻天覆地的变化之后，原本圈地自萌的“二次元”开始从最初的小众走向了更广阔的天地。
动漫也继网文之后成为影视市场的全新风口，从2015年《秦时明月》试水，到2016年《画江湖之不良人》留下豆瓣8.2分的不俗成绩，到2017年《镇魂街》持续发力，再到2018年更多的动漫作品破壁出现，越来越多的资本方开始盯上漫改剧。
从试水到井喷：漫改迎来黄金时代
近期，《快把我哥带走》正在腾讯视频播出。作为一部小体量的周播网剧，在上线的五天时间里留下了3.3亿的播放量，势头不容小觑。而再往前追溯，仅在2018年的网剧市场，漫改剧不在少数，从《端脑》到《单恋大作战》，再到《我才不会被女孩子欺负呢》，可以说，漫改剧已经成为被大众主流所接受的存在。
事实上，往前追溯，早期的电视荧屏中也不乏一些家喻户晓的优秀漫改剧，从留下结婚狂、万人迷、男人婆、哈妹的《粉红女郎》，到风靡亚洲的《古惑仔》，从偶像剧鼻祖的《流星花园》，到少女心爆棚的《恶作剧之吻》，纵观一众轰炸着电视荧屏的漫改剧，不是来自港台漫画就是由日本漫画改编而来，真正来自中国内地的少之又少。
而这股漫改剧的风潮并未延续多久，在之后的十余年世间里，大陆影视作品崛起、网文IP成为新的狙击阵地，动漫却被划入到小众圈层。直到随着互联网时代的到来，国漫逐渐焕发出全新的生机，越来越多的二次元爱好者诞生，动漫产业再次成为资本哄抢的“香饽饽”。
艺恩咨询《中国动漫行业IP价值研究报告》显示，从2014年动漫行业迈入“千亿时代”开始，发展至今，其用户规模超过3.1亿人次，其中超过60%的受众群体为90后和00后。关于二次元的行业产值，从2013年开始愈加呈现出勃勃生机的态势，到2017年二次元的市场规模已增长至1500亿元。
随之，在搭上了2016年“泛二次元”文化复苏的顺风车，以2016年的《画江湖之不良人》为开端，中国漫改剧在时隔十几年后也终于再次乘着这股春风在大环境下逐渐回温。此前曾有媒体统计，近两年来各大影视公司公布播出及待播的的漫改真人剧项目已多达51部。
而纵观为数众多的漫改剧名单，不难发现，相比于之前偏男性向的玄幻武侠的单一题材，如今的漫改市场愈加多元化，从科幻到甜宠，以及幽默向的大众题材也在逐渐崛起，可以看到，动漫IP虽然作为影视市场的后起之秀，但不能否认的漫改剧正在迎来属于它的“黄金时代”。
火热现象背后：改编进退维谷，口碑两级分化
尽管数量层面显示出了漫改剧的如日中天，然而在市场火热的背后，漫改剧的改编却并非易事。
从以往案例来看，在近几年所播出的漫改剧中，除却《画江湖之不良人》留下9亿播放量、8.2分的豆瓣评分外，真正能够做到口碑热度双丰收的寥寥无几。甚至《画江湖之不良人》在第二季时也遭遇口碑滑铁卢，从原先的8.2分跌至5.8分，落差之大，也愈加显露了如今漫改市场的影视改编困境。
对于制作方而言，国产漫改剧的优势在于原著作品多年累积的高人气，其所自带的粉丝滤镜轻易让影视作品的前期“预备战”事半功倍。然而成也萧何败也萧何，从“二次元”到“三次元”的破壁，原著作品在人气和粉丝的积累同时也带来了改编难的问题。
不同于“一千个人有一千个哈姆雷特”的网文IP，动漫往往有着确切的人物形象及场景，观众心中自然有着标准的评判公式。此前，日本媒体曾对20-30岁男性观众进行了采访，罗列了漫改真人剧中让人感到不满的十大“罪状”，从“故事设定背景之类被改太多”到“选角和原作角色不符”，甚至连“声音跟原作角色不符”都成为了漫改剧被谴责的原因之一，可见在原著粉的心中，动漫作品的分量之重，轻易改编带来的必定是源源不断的“触壁反弹”，也怨不得观众分分钟想要给编辑寄刀片。
但若是忠于原著，夸张的造型和动作带入到三次元，所带来的自然是满满的违和感。去年暑假《镇魂街》播出，不仅邀请到忠实的二次元爱好者汪东城担任主演，更是几乎还原了原动漫中的“镇魂街”，然而过于中二夸张剧情与表演，时时刻刻让观众有穿越回《终极一班》的台湾偶像剧时代，最终也只让《镇魂街》止步于二次元受众所带来的粉丝圈层。
冷静来看，一面是原著粉丝所设下的壁垒，一面则是大众粉丝所不能感同身受的二次元文化，两者的取舍，成为如今横在漫改剧面前的一大问题。
破壁过后：“变形”更要随之而生
市场决定产出，在过去的很长一段时间里，网文IP作为影视市场的主力军，从遍地宝藏到如今市场冷却，也不过短短的几年时间。
一方面，基于频频撞车的爆款题材，大女主、玛丽苏、玄幻作品的确让观众在日复一日的熟悉场景中累觉不爱；而更关键的是，在大量热钱进入后，负面影响也随之而来，片面逐利的轻制作现象发生，抠图、替身也在渐渐浇灭网文IP市场的改编热情。
而如今，大量动漫IP涌入市场，漫改规模进一步扩大，从小成本到大投入，从小众作品到超级IP改编，从新人演员到流量小生，其所表现出的发展态势与当年的网文IP不尽相同。
站在文化消费的角度来看，动漫产业的蓬勃发展与催生后的漫改剧并非同一个概念，前者吸引的必然是属于二次元圈层的粉丝群体，而作为影视作品存在的漫改剧则更多的是面对大众向的粉丝受众。
从今年消息不断的几档漫改作品来看，杨洋、江疏影加盟的《全职高手》，刘亦菲、井柏然主演的《南烟斋笔录》，以及景甜、陈柏霖的《火王》，从越来越多人气演员的加盟就可以看出，制作方已不再仅仅想要局限于某一圈层，突破次元壁，让漫改剧继网文改编后再次成为引领市场的主流的决心也愈加明显。
那么如今漫改市场所面临的最大问题就不再是纠结于是否能够完全还原原著，人气漫画的改编如果执意追求原著的还原度，或中二或热血的剧情发展对于大众粉丝而言其接受程度必然大打折扣，这就与漫改真人想要成为市场主流拓宽受众群体的初衷背道而驰了。
因此，如今漫改剧除了需要在还原度上下功夫外，还需要根据实际的创作环境进行适当的变形，完善自我的“造血功能”。
毕竟“白月光”在前，再美的“红玫瑰”也只能让道。
—The End—
主编 | 韩英楠
校对 | 栗子
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