我并不喜欢帕丁顿熊，虽然小熊帕丁顿做得惟妙惟肖还是本喵配音十分讨喜，但对我而言电影内在剧情实在太过低幼，表演实在太过夸张，还让以气质见长的女神妮可•基德曼耍宝扮丑简直不能忍，令我分了几次才断断续续看完。
而莫名其妙的是，明明是跟1同样的调调，同样的毛病，不过就是夯实细节，转换场景，把反派换成了同样以气质见长的戏精牡丹不对戏精休•格兰特，我却对这部《帕丁顿熊2》爱得要死。
爱到什么程度呢？
在我心中，它仅次于宫崎骏和《大鱼》——如果某一天连这俩都无法洗涤干净我被生活折磨得肮脏黑暗的心灵时，我会加上《帕丁顿熊2》一起服用，三管齐下保证让我重返童年。
说说电影。
电影本身延续了1的基调，整体属于那种“不可以细想、不可深究剧情漏洞”的状态，但可能是因为第一部的献祭，导致从第二部一开始就能很自然的接受这样“电影就是个童话故事，绝对没有任何肮脏和刻意反转的剧情，帕丁顿是一头善良的熊会唤醒别人善良的心电影里每个人都是童话故事中的优质配角”的设定。
而一旦接受了这种设定，这部电影就跟大鱼非常相像了，不同点在于帕丁顿熊属于全篇彻底的幻想，而大鱼是以现实为基础幻想出的灿烂人生——前者是个徇烂多彩的童话，后者属于成人世界中的赤子之心。
这部续作我最爱的场景有两个。
一是可能会出现在今后所有有关于幽默、美好、诙谐、童话混剪集合中的监狱戏——这里包括两部分，一是帕丁顿与监狱深柜们的互动，二是最后电影院人基本走光了之后才出现的《休•格兰特与粉色监狱圆舞曲》百老汇歌舞彩蛋。
二是临近结尾布朗老爹在火车上忽然领悟劈叉奥义使出的那招无情一字马。
一还比较好理解，因为无论是场景设计还是镜头运用这两场监狱戏都只能想到美轮美奂这个形容词，把阴森黑暗邪恶的监狱拍出了大学宿舍的感觉，将那些凶神恶煞的犯人塑造成了一个个充满少女心的腐国男青年，将“反差萌”演绎到了极致。
而之所以喜欢二，是因为这一幕相当于整个电影的缩影——即是说整个故事充满相辅相成的细节，承上启下的故事伏笔，布朗老爹之所以会使出一字马，是因为之前有过介绍的“中年危机”。
这两个场景不是这部电影的全部，却构成整部电影的框架，这样的注重细节和不浪费镜头跟不久前的《寻梦环游记》一模一样，证明创作者没有把观众们当成傻逼，用心用力的讲诉着自己创造的美好故事。
如果发觉自己最近感觉不到快乐和美好，那我建议你试试进场看一下这部《帕丁顿熊2》。
我实在太佩服这群英国人了。
他们看不起美国佬，深信自己是全世界最具有品味和格调的绅士，认真起来可以拍出全世界最优秀最具格调的电影电视作品，但他们却总是藏不住内心的骚动，在西装礼帽下藏着最真的童心和美好，沉迷着白痴却好笑的简单幽默，追求着真正的不分性别的最纯真的爱（英国之所以被称为腐国是因为民众对同性恋的支持率高达百分之八十，英国女王带头同意支持），拍出《帕丁顿熊》这样虽然低幼却充满高级幽默的纯真电影。
我想，没有多少热爱美好的人会真正讨厌英国这个城市和这部完全可以说是“写给英国的情书”的《帕丁顿熊2》。
因为，除了绅士，优雅，幽默，品味高，美好，有趣，疯狂之外，它们还拥有一个所有人不得不去喜欢的共同点——
它们甚至共同拥有着，休•格兰特。
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