有人说，他深刻地改变了好莱坞主流商业电影；
有人说，他是新时代的电影工业领航者；
还有人说，他是当今最接近神的导演……
“我是克里斯托弗·诺兰，一个典型的英国人，像我的前辈希区柯克那样，不仅是一个导演，也是一个拥有奇想能力的人。”——克里斯托弗·诺兰
“奇想能力”，这是诺兰对于自己的评价，也是他在用绳命去追求的一件事。
“诺兰”这个名字最近一次铺天盖地出现在人们视野当中，应该是来自去年暑期上映的《敦刻尔克》。海、陆、空三条时间线相互穿插，战争在一周、一天、一小时的时空中平行上演着，笼罩在敦刻尔克上空的硝烟，让观众和片中的士兵一样感到无比压抑和恐惧。
《敦刻尔克》IMDB评分8.4，全球总票房5.25亿美元，看上去是十分不错的成绩，却未能俘获满心期待“悬疑、烧脑”的诺兰粉的心。要知道，诺兰之前的9部作品中，有7部杀入到IMDB的top250榜单中，平均水准高得吓人。
这位已经走上神坛的导演，没有因此故步自封，新片《敦刻尔克》就带有很大的试验性，他强调了一个新的标签——浸入式体验，为此，他一定程度上摒弃了之前脑洞大开的碎片化、多线性叙事，而是更注重营造影片的真实感。虽然结果不尽如人意，可若没有大胆的探索，何来伟大的突破？
在《敦刻尔克》之前，人们对诺兰的印象更多的停留在《盗梦空间》、《星际穿越》或“蝙蝠侠三部曲”中。
《星际穿越》实现了诺兰儿时的宇航员情结，也集中体现了诺兰“实拍狂魔”的属性。跋山涉水取景只为真实；一切关于太空的构想都经过物理学家的推理论证，甚至成为课堂上学生们了解相对论知识的科教片；为了拍一片玉米地就现种一片玉米地。
《盗梦空间》则将烧脑玩到极致，运用一个多层嵌套故事，结合诺兰擅长的交叉剪辑，将游走在现实和梦境之间的各个人物，以多条叙事线串联起来，呈现出一种全新的影片节奏和张力。
“蝙蝠侠三部曲”在本质为童话的超级英雄故事基础上，植入了对现实社会问题得思考。每个人物都不单单是为了“破坏”或“拯救”而存在，他们变得有血有肉，深刻地刻画出了人性。人们从未见过小丑那样疯癫却充满哲思的反派，也从未见过蝙蝠侠那样像普通人一样充满纠结的超级英雄。
而它们的共同点是：
1.票房高，这五部商业大片的全球票房之和接近40亿，使诺兰轻松跻身全球票房前十的导演榜单，成为好莱坞片酬最高的导演之一；
2. 将戏剧化叙事和视觉奇观结合的十分成功；
3. 固执地“反3D、反特效”，因为他认为3D会让人物在画幅上的视觉效果打折扣；特效则会或多或少地丧失影片的真实性，故条件允许的前提下诺兰都会选择实拍：实地取景，撞兰博基尼，炸楼……他用行动告诉我们拍电影是多么烧钱的工作。
虽然拍了许多科幻悬疑大片，诺兰本人却对现代科技毫无兴趣。他几乎从不用手机或电子邮件，在片场也禁止其他工作人员使用手机，因此被剧组人员亲切地唤作“片场暴君”。
生活中与现代科技的脱轨，似乎也悄无声息地渗透到他的作品里。他的影片配乐多为古典乐，时常散发出一股复古的保守主义气息和英国人自带的贵族气质。这种气质使得诺兰的电影与美国本土导演的风格有一定的差异。
而这种差异并未影响好莱坞对他才华的认可，他的第二部作品《记忆碎片》就以低成本收获了2500万美元的高本土票房，在当时来看算是一个出人意料的奇迹，诺兰也凭此片拿下了美国独立精神奖最佳导演和剧本奖，并获得奥斯卡的剧本奖提名。
《记忆碎片》是诺兰的弟弟乔纳森·诺兰首次担任编剧的作品，此后，诺兰的每一部影片，几乎都是“打虎亲兄弟”，二人一编一导共同来完成。。
影片由黑白和彩色两种色调构成，45个碎片段落在倒叙和正序中被有机结合，观众也在特殊的形式中感同身受地参与到主人公的失忆旅程中。这部电影使得诺兰名声大噪，也确立了自己碎片化、非线性叙事的影片风格。
这种风格的形成与他在伦敦大学所学的英国文学专业有很大关系，也是在大学期间，他与“16毫米”社团中的好友，断断续续花费1年拍摄了处女作《追随》，也正是这部影片让当时只有27岁的诺兰在电影届崭露头角。
1997-2018，20多年过去了，诺兰成为了享誉世界的顶级大导演，将商业与艺术完美结合，创造了一部部留名影史的佳作，这一切，与他的家庭也有着千丝万缕的关系。
诺兰的父亲是英国广告商，母亲是美国空乘，从小的异地交替生活让他对两国的文化都有深入的了解；他的弟弟乔纳森是小说作家，诺兰的《记忆碎片》正是改编自弟弟的同名小说；叔叔是NASA工作人员，从小耳濡目染的诺兰才会对宇宙、太空产生浓厚兴趣；而他的妻子，更是他的合伙制片人。
有人说，诺兰的风格就是，总让观众期待下一刻，却不让观众留在这一刻。就像《致命魔术》里说的那样，“你不懂我们为什么要变魔术？观众知道真相。现实既残酷又悲惨。没有奇迹，没有魔法。但是如果你能骗倒他们，即使只有一秒钟，就能让他们惊叹，然后你就能… 然后你就能看到非常美妙的事。你真的不知道吗？那就是观众脸上的表情。”
诺兰最想看到的，大概就是拨开层层迷雾后，观众脸上惊讶赞叹的表情吧。
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