“山有小口，彷彿若有光，复行数十步，豁然开朗。”陶渊明笔下的世外桃源，经美籍华裔建筑大师贝聿铭耗时7年的打造，在日本美秀美术馆得以完美复现。
美术馆藏匿在距京都1小时车程的深山，走进隧道的时候，你看不到隧道的尽头究竟有些什么，走出的那一瞬间，就是一个豁然开朗的状态。
见过贝聿铭的人都说，他是个始终面带微笑、十分谦逊的人。他在领域内登峰造极，而他的身后，是中国唯一传承15代的望族。美秀美术馆，是贝先生职业生涯中非常重要的项目。
这个项目的有趣之处在于，它有一个很特别的甲方——神慈秀明会。宣扬的是人如何在生命中追求美这件事情。
从京都过去可能要一个小时的过程，贝先生认为，这样一个有气质的美术馆，应该是一个比较隐的状态。
参访的路径是一件很重要的事情。在设计时，贝先生想到了东晋时期陶渊明的《桃花源记》：林尽水源，便得一山。山有小口，仿佛若有光。
过了这两百米的隧道后，就是一个桥梁，桥梁大概只有120米长，用96根钢索拉起来，在形象上减轻了桥梁的重量，过了桥之后，实际上看不到过多的建筑物，由于日本对自然环境的保护，并不容许太多的建筑物出现在地面之上，所以必须要把大部分的使用面积埋入入口那一层的地下。
实际上在靠近山谷的一侧还是可以看到全貌的，但是一般人是没有办法看见的，所以美秀美术馆可以说是给人一种很神秘的感觉。
进入美术馆，映入眼帘的是后面的山谷，对于西侧而言，一个可以透光透景的墙面，所以人在其中，可以说是无时无刻都会跟大自然有所接触。它的屋顶是日本传统建筑里的寺庙或传统草房里就可以看得到的样式，用一个新的材料全是传统的形态。
玻璃顶是一个很简单的四面体，但是却创造出一个非常多样的结果，在这里实际上不是像温室一个的玻璃屋，而是使用了一个遮阳的隔栅。
整个美术馆的光线会随着时间和四季，产生戏剧化的变化。
在这个美术馆里，很有意思的是，很多藏品都是自然采光，你会有一种艺术是和自然和谐共存的关系的感觉。
美秀美术馆室内的平面布置上，用了两条走廊联系北厅和南厅，在南厅，走廊是整个的玻璃顶，好像在山里行走的感觉。而到北厅，则是一个缓缓的下坡，非常的平和宁静。
所以整个建筑物都是重中带轻、实中有虚的感觉。贝先生职业生涯中对细节是非常在意的，从美术馆中的布置就可以看出来，入口的空间他摆了一个很长的凳子，是一块350年的榉木直接雕刻出来的一个长凳。
美秀博物馆如今已经20年了，最成功的地方就在于一栋建筑如何在自然环境中，非常平静协调的状态，一个平衡的状态。
林语堂先生曾经写过这样一句话，大意就是：最好的建筑就是，人置身其中，却不知道自然在这里终了，艺术在这里开始，需要的正是那份静谧祥和
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