传媒大眼导读
国产漫改剧数量的激增，口碑却始终未能及时跟上，面对日韩漫改剧的强势冲击，国产漫改剧次元壁又将如何突破？
近年来，原本相对小众的二次元文化已逐渐走入大众视野。随着90后、00后的成长，漫改剧也如雨后春笋般大量涌现出来，越来越多地占领着年轻人的观剧市场。
比如近期热播的韩剧《金秘书，为何那样》，就是一部启用具有典型二次元形象特征的男、女主角，进而俘获大批原著党的漫改剧。除了口碑一路飘红，豆瓣8.5的评分也让该剧频频登上热搜榜。此外，国产漫改剧《快把我哥带走》一经播出，也随即被网友评价为“与漫画神还原”。
实际上，在嗅觉灵敏的资本看来，漫改真人剧的前景确实可观。有统计显示，近两年国内二次元核心用户已达8000万，泛二次元用户总数已达3亿。作为二次元人群主要从事线上活动的聚集地，B站的活跃用户数也已达到1.5亿人。种种数据表明，漫改真人剧已成为国内影视行业的又一新风口。
然而，随着国产漫改剧数量的激增，口碑却始终未能及时跟上，更无法与日韩的同类作品相比。尤其是韩国，近几年来涌现出《奶酪陷阱》《城市猎人》等众多堪称经典的漫改真人作品。而日本的真人漫改剧也在此前的高起点上继续乘胜追击，即将上线的《我的ID是江南美人》《先热情地清扫吧》《Kingdom》等新剧也是来势汹汹。
那么，面对日韩漫改剧的强势冲击，国产漫改剧次元壁又将如何突破？
口碑呈现两极化
漫改剧的出圈困难重重
早期的漫改作品，就已显露出它的网红体质。《粉红女郎》《双响炮》两部漫改剧曾一度霸屏，“万人迷”也成为经典的荧幕形象。但此后漫改剧经历过相当一段时间的沉寂。当80后观剧群体被90后、00后取代，漫改剧才逐渐回血。从小根植的互联网基因，让包裹在动画片、短视频、二次元等催化剂中的年轻群体对二次元漫改剧有着天然的趋向性，也进一步带热了漫改市场。
单从数量上看，国内漫改剧这几年的作品就多达50余部，已经播出的包括《镇魂街》《秦时明月》《画江湖之不良人》《端脑》《我才不会被女孩子欺负呢》等。而今年上线的漫改剧更是呈井喷之势，有《全职高手》《南烟斋笔录》《长安幻夜》《长歌行》《端脑2》《快把我哥带走》《来到你的世界》《我才不会被女孩子欺负呢》《大唐玄笔录》等。
尽管作品并不匮乏，但面对庞大的二次元群体，漫改剧的出圈却困难重重。原著粉既是载舟之水，也是覆舟之力。二次元群体大多难以忍受剧本的改动，一言不合就扣上“毁原著”的帽子。基于这一客观现实，剧组为降低风险，高度还原作品才是留住原著粉最稳妥的打法，但这也让漫改作品逐渐沦为“原著粉的狂欢”，进而失去了在更大范围内满足观众审美情趣的可能性。
从《秦时明月》《画江湖之不良人》播出后两极化的口碑，就可管中窥豹。前者被吐槽“毁原著”，后者却一跃带来11亿点击量。当然还有一些剧在播出后连水花都没能激起。《我与你的光年距离》《奇星记之鲜衣怒马少年时》《器灵》《学院传说之三生三世桃花缘》的表现平平，折射出的正是国内漫改剧市场的“良莠不齐”。
拒绝披着原著外衣的狗血改编
日韩漫改剧甩国内几条街
影视市场对热门IP的饥渴程度，肉眼可见。网文改编的IP剧，收割了一茬又一茬。追剧狗们都知道，漫改剧在日韩，属于大面积播种的状态。在动漫大国日本，漫改真人影视作品频出爆款，《医龙》《血色星期一》《极道鲜师》《一吻定情》《交响情人梦》《浪客剑心》，以及热门日影《死亡笔记》《寄生兽》无一例外都能收割大批的国内漫粉，进一步提升了三次元口碑。
日本虽然也有《进击的巨人》《火星异种》真人版等“车祸现场”，但更多口碑制作还在来路上。除了《逃避虽可耻却有用》《朝九晚五~帅气和尚爱上我》《请与废柴的我谈恋爱》，今年上映的《银魂》《JOJO的奇妙冒险》《冰菓》《齐木楠雄的灾难》的电影真人版无疑会带来新的话题热度。
细看这些爆款漫改剧就不难发现，其中大部分作品都是以都市生活为主体的情感剧，再融入轻松的基调，甚至是增加其爱情元素，搭配演员浑然天成的表演，打造出一部部成功的爆款作品。 比如提到“野猪妹”，很多人都会瞬间想到《交响情人梦》中的上野树里；松山健一饰演的L，不知是多少人心中的高富帅；《浪客剑心》就是综合了原作里的几个故事，真假拔刀斋救高荷惠等，并将它们穿插在一个主线故事中，巧妙的改编直接提升了剧情的紧凑感。
反观国产漫改剧的最大问题，就是披着原著的外衣进行狗血改编，让人分分钟萌生想给编剧寄刀片的冲动。当国产作品过多沉溺于校园、无厘头搞笑氛围时，日韩甚至美漫已经在题材上完成了对于圈层的突破，可谓高下立现。
从二次元向三次元突破
如何实现漫改剧的代际传播？
无论如何，国漫的“进击之旅”已经开始。此类剧集已逐渐突破了玄幻、武侠的固有范围，转向“甜宠向”、“校园轻松向”的主题设定。但想从“二次元”跨越到“三次元”，需要从演员形象、造型、配音、剧情、特效等各个层面都实现更为精准的把握，否则一不小心就会拍成Cosplay的即视感。
想追赶日韩同类剧集的高水准，进而打造自己的爆款作品，国内漫改剧除了在还原度上下功夫外，还需要根据成本、拍摄模式和影视环境，对原著进行必要的修改和延伸。基于90后、00后受众群体自带社交基因的属性，融入“社交媒体+网络载体”属性，从二次元向三次元转变，突破现有层级。
要实现上述目标，就要有敢于突破圈层的新剧出现。景甜、陈柏霖主演的《火王之破晓之战》，大有创新的野心和企图；而《南烟斋笔录》更是邀来12年未出现在小荧幕上的刘亦菲加盟，制作方想突破次元、收割圈层的决心已昭然若揭。无论如何，国内漫改剧依然需要更为精准的市场定位，既要牢牢抓住原著党，又要做到“老少皆宜”，才能完成漫改剧的跨代际传播这一目标。
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