李刚田，号司工，室名宽斋，石鱼斋，进京后为玉泉精舍。男，汉族，1946年3月生，河南洛阳人。幼承家训醉心书法、篆刻，擅多种书体，以隶、行见长。所作纵横舒展，意态俊迈。作品入选历届全国书法篆刻展览、历届全国中青年书法以及国际性交流展。获全国篆刻征稿评比优秀奖、中原书法大展一等奖、河南书法龙门奖金奖、中国书协中国书法艺术荣誉奖等。
李刚田给人的感觉就是一个老农------老农的朴实,老农的厚道,老农的甘于寂寞.......
所有这些老农的品质,加上他内心的聪颖和超强的艺术领悟力,足以使他成就为当代印坛大家,并有可能向大师迈进!我一直想,如果李刚田在北京或者上海,如果李刚田在央美或者国美,现在的印坛是一种什么状况?
这个假设很有趣。河南造就了李刚田的初期知名度,同时河南明显的地域限制又阻碍了李先生进一步被承认的速度,如果上面的如果成立,现在的印坛人物榜至少得重新洗牌。
他应该排在王镛和韩天衡之前,而不是现在的之后(当然这个问题是见仁见智的,毕竟韩先生在各方面的积累是很深厚的,他在印坛的影响也非常之大)。
李先生不善经营,他不如石开狡诘,任尔窗外东西南北风,他只知道埋头耕耘,如果李先生有石开经营水平的一半,石开的很多市场份额可能都要被李先生抢走。
李先生的印表面朴实无华,却自有一种贵族气息,李先生的印与他的人一样,不事张扬,却有很深的底蕴和超强的可读性。他的印是雅俗共赏的,所以他的印有广大的基础,所以他的作品市场情况应该是非常好的,不管是阳春白雪还是下里巴人,他都可以一网打尽,做到这一点,实在太难!!
李先生的风格应该是承袭黄牧甫一路,但他把黄氏风格向前发展了一步,他在继承了黄前辈干净整洁印风的同时,加进了刚猛。-他的这种推进是不易被人察觉的,往往也容易被人忽视,他的这种看起来微小的推动没有深厚的功力和超人的智慧是难以实现的,观李先生的作品(篆刻)如饮陈坊老酒------愈品愈醇。
但我还是要指出李先生的不足,一方面是为了统一我的行文风格,另外一方面也是为了给李先生提醒：您也不能飘飘然,您的问题也还大着呢。
李先生差一点成了一个跛腿印家。一个印人,如果他不读书,不写字,虽然他有可能红及一时,但在历史的长河中,他绝对只会是一颗倏忽而去的流星,李先生读书,而且也写文章,文章也还不错,但他的书法水平太一般,除了他的篆书略带清新之气,还可以一观外,其它书体简直不堪入目。
但李先生似乎并未察觉其书法与篆刻的差距,频频以其书法示人。他的行书和楷书,没有任何传统基础,完全以钢笔字的写法以蛮力直来直去,虽然李先生凭他丰富的经验和高超的眼界在他的书法作品中对线条的锤炼花了很大的工夫,但先天的不足(传统基础)还是决定了他的作品缺乏底蕴,他的书法结体呆板,线条单一,与篆刻相差何止十万八千里。
我给李先生的建议是,要写楷书,先熟悉一下唐楷,若想写行书,也要多临几个范本,吃透他们三分之一再说,您若确实要以书法示人,您就写篆书吧。
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