导语
纵观整个综艺市场来看，喜剧综艺确实还需要在“高级感”与“原创度”上下功夫，需要形成更加完整的“喜剧人才”储备体系。
作者|申国贝
来源|娱乐产业
“随便身边一个姑娘，人家化个精致的妆，一个人坐电梯还能自拍几十张呢，那我可是在戛纳呀，同学们…”继首期一言不合就“开场”的“闰土”张杰后，第二期节目中作为嘉宾的张雨绮则是霸气回应“毯霸”、“定毯神针”等质疑，并在节目中自嘲“踏上红毯就有种回家的感觉，不想下来了。”
首期节目中，《周六夜现场》请来了张杰担任嘉宾本色出演，使得张杰再次圈粉无数。而第二期节目中则是张雨绮作为嘉宾。
上周六晚的热搜榜上几乎充斥着《创造101》和世界杯两个话题，而就在《创造101》的小姐姐们出道前，一档喜剧类综艺《周六夜现场》也正式在优酷上线。
国内两大喜剧厂牌欢乐+笑果，
能否为喜剧网综带来“高级感”？
这档《周六夜现场》由优酷联合了欢乐传媒、笑果文化共同出品的节目，引进了美国《SNL》的制作模式，作为一档喜剧类情景综艺，可以说是填补了几个月以来，喜剧综艺市场的“空窗期”。
首先要为大家解释一下《SNL》这档节目，全称“Saturday Night Live”（简称SNL）堪称全球最成功的喜剧综艺节目，自1975年起在NBC开播以来，至今已播出43季，差不多近千集的体量，每期请来一位当红艺人作为表演嘉宾。
优酷此次“下本”拿下了美国《SNL》版权的同时还邀请了美国团队跟进整个节目，包括了原版《SNL》的灯光总监、乐队总监、服装顾问等人马，
两大喜剧厂牌欢乐传媒与笑果文化的联手，前者的代表作则是带有浓厚的“北方喜剧”特点的《欢乐喜剧人》与《笑傲江湖》，后者则是以《吐槽大会》《脱口秀大会》为代表，具有一定的“海派”文化。
两位主持人分别是陈赫和“小岳岳”岳云鹏的组合，提起他俩，恐怕都能感受到很强的“喜剧元素”，很多观众对陈赫的喜爱来源于情景喜剧《爱情公寓》中的曾小贤一角，而上过春晚与多档喜剧综艺的“小岳岳”更是让观众家喻户晓。
其实，在第一期的节目中，张杰的表现还是值得称赞的，多次在节目中发挥了他唱歌的优势，而岳云鹏的表现似乎略显尴尬，眼神频频望向“提词器”，让观众感到有些尴尬。
值得一提的是，曾经打造出《好笑头条君》的刘柳在本次担任《周六夜现场》总制片人，除了他以外，节目组还有近百人的导演团队，约24人的演员团队、50人的编剧团队，阵容堪称强大，那么节目所呈现的内容及播后的效果，能否对得起这套阵容呢？
国版《SNL》的“本土化”改造有些“尬”
经过“本土化”改造后的《周六夜现场》将节目主要环节分为了：明星开场脱口秀、情景剧、周六夜班车、VCR短剧、扎心金曲榜、卡司谢幕等环节组成，与美版相比，虽然整体布局有些相似，但改造后的“国版”《SNL》无论是在舞台道具还是剧情的设计方面，似乎都增添了些许“中国元素”。
首先，从舞台的设计来看，无论是后面红木为主的布局，还是圆拱门的设计，更为凸显中国气息，红蓝主色调则是优酷一贯的品牌调性。
其次是这档《周六夜现场》的整体感觉似乎与《今夜百乐门》有些相似，当时每一期都是由几个小节目组成，每一期也有一个明星嘉宾助阵，这是国内第一次采用这种形式的脱口秀节目正是借鉴了《SNL》的模式。
相较于美国的原版《SNL》，对于一部分原因是对于SNL表演形式的不熟悉，导致对节目乱糟糟的风格各种看不懂，其实，主创们显然也考虑到了这一点，已经尽力在保留原汁原味的同时本土化了不少，比如主持人的设定，美版是没有主持人的，直接由请来的大卡司担任串场重任，而国版《周六夜现场》则是选择了陈赫+岳云鹏来搭档组成主持人阵容。
“吃鸡愁了解一下，可以说很形象了”而在第二期节目的“扎心金曲榜”环节中，一首改编自网络热歌《离人愁》的歌《吃鸡愁》中的歌词也是直戳“吃鸡”游戏玩家们的心。
从第一期中的《熬夜也要养生》《办卡办卡》就得到了观众的一致好评，网络热歌+国内的“热点话题事件”的结合还是可圈可点，这也是《周六夜现场》的“本土化”中比较成功的一点。
不过在节目的“情景剧”中仍然存在一些“抄袭”的设计，比如，在第一期的节目中《小龙虾》照搬原版43季中某期节目的构思，用音乐剧《歌剧魅影》和《悲惨世界》的唱段歌颂小龙虾，实在显得有些“尬”。
在“周六夜班车”环节中，由新晋喜剧演员合文俊、宋木子担纲点评，以采用角色扮演等方式解读当下热门话题，相较美版的“weekend update”板块，不涉及时政，在这一点上，与相对较为“大尺度”的美版《SNL》有较大的出入，美版《SNL》中一个最大的特点就是短小精悍又创意十足，恶搞也是基于对政治、时事和文化等各类热门现象的辛辣讽刺，但即便这样或许也难逃“缺乏创意”的评价。
显然，国版的《周六夜现场》则更多是以一些“接地气”的内容为主，从高考、军训到世界杯的“现场”，更加贴近日常娱乐和生活。
总之，从目前来看，《周六夜现场》虽然较原版进行了一些“本土化”设计，可依然让观众感到一丝丝的尴尬，究其原因，并不完全是观众的欣赏多元化了，亦或者是“笑点”提高了，可能更多的是国内“喜剧内容”生产还没有形成完善的工业体系。
市场刚需催生国内喜剧人才“缺口”
那么，喜剧人才究竟是一种什么样的存在？
如今，喜剧类节目内容同质化严重，节目组更是难以打造出优质的喜剧作品，不难发现，无论是曾经《跨界喜剧王》，《喜剧总动员》还是《今夜百乐门》，包括这档《周六夜现场》也难以摆脱这样的命运，虽然节目组在某些“环节”有所创新，但是节目最吸引观众的部分依然还是“明星嘉宾”的助阵。
目前，在国内，观众虽喜欢看各式各类的喜剧节目，但并未给予喜剧和喜剧人足够的重视。而在韩国喜剧人的地位相对较高，诸如崔成国、任昌丁这些韩国喜剧人不仅仅是大众熟悉的演员，更是很多人心目中的偶像。
相比之下，在中国多数人眼里，喜剧人不如影视演员“出路”好。或许，相声、小品演员能够做到为大众所熟知，但是距形成自身影响力还有一段距离。
想从事喜剧表演的人往往会在业内找个师傅，师傅领进门，修行在个人，这样的模式往往需要几年甚至十几年才能打磨出一个一流的喜剧人。但在喜剧综艺井喷的今天，传统的模式很难再满足市场需求，完成大量的人才输出。
之前，上海东方传媒集团有限公司（简称SMG）所推出的两档喜剧类真人秀《笑傲江湖》《欢乐喜剧人》在同时段蝉联第一，网络点击量也名列前茅，这两档节目可谓是一度扛起了东方卫视黄金档喜剧综艺的大旗，这两档节目的成功得益于当时所“爆发”出来的一批“新生代”喜剧演员，由此看出，成功的喜剧综艺背后往往需要更多“喜剧人才”的储备。
在保留美版喜剧精神的基础上，《周六夜现场》虽说尝试了融入中国元素的“年轻化”表达，将“笑点”尽力进行演绎，并尽量在“贴近”百姓生活的热点，可毕竟观众的喜剧胃口越来越刁钻了，只停留在反复使用“老梗”的阶段显然是难以得到观众的认可。
而纵观整个综艺市场来看，喜剧综艺确实还需要在“高级感”与“原创度”上下功夫，需要形成更加完整的“喜剧人才”储备体系。
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