唐代的詩歌是中國詩歌的巔峰與代表。據統計，唐朝290年間竟然出現了207位女詩人，其中最為著名的
薛濤、劉採春、魚玄機和李冶，被人稱為“唐代四大女詩人”。一、薛 濤
唐代女詩人是一個帶有傳奇色彩的唐代女詩人，留下趣聞軼事最多的是薛濤，留下遺蹟最多的也是薛濤。
據史書記載，薛濤出生於官宦之家，其父親薛鄖學識淵博，把這個唯一的女兒視為掌上明珠，從小就教她讀書、寫詩。父親去世時，薛濤年僅14歲，母女倆的生活立刻陷入困境。薛濤不得已，憑藉“容姿既麗”和“通音律，善辯慧，工詩賦”，在16歲加入樂籍，成了一名營妓。
本來優越舒適的大小姐，一下子成為靠討好男人為生的官妓，這其中的落差可想而知，因此，艱難的生活給予了薛濤堅強不屈、高傲冷豔、外冷內熱的性格。薛濤和當時著名詩人元稹、白居易、張籍、王建、劉禹錫、杜牧、張祜等人都有唱酬交往。即此一張名單，就可以知道薛濤在當時文壇的分量了。
薛濤的詩，以清麗見長，如這篇世所傳誦的《送友人》：
水國蒹葭夜有霜，月寒山色共蒼蒼。
誰言千里自今夕，離夢杳如關塞長。
薛濤在詩中暗暗兼用了《詩經·秦風·蒹葭》“蒹葭蒼蒼”兩句以下的詩意：“所謂伊人，在水一方。溯回從之，道阻且長；溯游從之，宛在水中央”，以表達一種友人遠去、思而不見的懷戀情緒。
在古代女詩人中實屬罕見的是，薛濤同時還有一些具有思想深度的關懷現實的作品。她曾到過接近吐蕃的松州，在前去的路上，薛濤留下了《籌邊樓》這部作品：
平臨雲鳥八窗秋，壯壓西川十四州。
諸將莫貪羌族馬，最高層處見邊頭。
薛濤顯然對那一帶的風土人情、邊塞氣概、兵家常識一定是瞭然於胸，同時也對唐時邊將統領對少數民族地區的政策有所諷諫。所以才會寫下“諸將莫貪羌族馬，最高層處見邊頭”這樣有遠見、有卓識、有反省、有用兵之氣魄的詩句來。
明代文學家胡震亨曾這樣評價薛濤的詩說：“薛工絕句，無雌聲”，也就是說：薛濤的詩沒有女子氣，是好詩。
薛濤後脫樂籍，終身未嫁，定居浣花溪，晚年好作女道士裝束，在清幽的生活中度過餘生。
薛濤工書法，無女子氣，其行書妙處，頗得王羲之神韻，為時人推重，可惜無有流傳。論才情人品，唐代女詩人中薛濤當數第一。
二、劉採春
據晚唐範攄《云溪友議》記述，劉採春是中唐時期江南女藝人。她擅長參軍戲，又會唱歌。她的嗓音婉轉動人，歌聲響遏行雲，餘音繞樑不絕。
參軍戲本是一種調笑性的詼諧劇，演員都是男子，劉採春以一女子演參軍戲，這在唐代已屬罕見，同時她又打破了參軍戲一味以言詞相戲弄的舊形式，而以歌唱加入表演。
更為可貴的是，劉採春有一個優伶之家，她的丈夫周季崇、丈夫的兄弟周季南、她的女兒周德華，都是職業優伶，他們共同組成了一個家庭戲班，在江浙一帶名聲很響，成為當時一位很有影響的女藝人。
元稹曾有一首《贈劉採春》詩，讚美她“言詞雅措風流足，舉止低徊秀媚多”，“選詞能唱《望夫歌》”。《望夫歌》即《囉嗊曲》，《全唐詩》錄存6首。下面這首就是其中非常出名的作品：
《囉嗊曲六首》
不喜秦淮水，生憎江上船。
載兒夫婿去，經歲又經年。
借問東園柳，枯來得幾年。
自無枝葉分，莫恐太陽偏。
莫作商人婦，金釵當卜錢。
朝朝江口望，錯認幾人船。
那年離別日，只道住桐廬。
桐廬人不見，今得廣州書。
昨日勝今日，今年老去年。
黃河清有日，白髮黑無緣。
昨日北風寒，牽船浦裡安。
潮來打纜斷，搖櫓始知難。
這類當時民間流行的小唱，在文人詩篇之外，確實另有風貌，一幟別樹，以濃厚的民間氣息，給人以新奇之感。其寫作特色是：直敘其事，直表其意，直抒其情，在語言上脫口而出，不事雕琢，在手法上純用白描，全無烘托，而自饒姿韻，風味可掬。
此曲也在佳作如林的唐代詩壇上，贏得了詩評家的推崇。
三、魚玄機
魚玄機，字幼微，這個名字充滿玄機，如同她短暫的一生。可惜她芳華26，就走上刑場，枉費了她的傾城之貌，也枉費了她的滿腹詩才。後人總愛用“悲玄機”，對她的人生聊發感慨。
魚玄機幼時受過良好教育，但是門第不高。
魚幼薇大約在15歲時經溫庭筠撮合嫁給補闕(為諫官)李億為妾，情愛甚篤。但李億的原配夫人出身望族，後"夫人妒，不能容"，李億對她也"愛衰"，二十二歲的魚幼薇正式在長安咸宜觀出家，改名魚玄機。魚玄機對李億雖有怨情，但還是一往情深。在她的詩作中，寄贈李億的作品較多。其中有一首題做《寄李億員外》的詩，反映出她與李億的兩情相依:
寄李億員外
羞日遮紅袖，愁春懶起妝。
易求無價寶，難得有心郎。
枕上潛垂淚，花間暗斷腸。
自能窺宋玉，何必恨王昌。
“易求無價寶，難得有心郎。”所謂千金易得，真愛難求，魚玄機以自己的經歷，作了最高度化的概括，也成為千年傳誦的名句。只是，李億早與夫人離開長安，遠赴他鄉為官，自此不再歸來。
她在道觀門口貼上“魚玄機詩文候教”，廣交才子名流，往來酬唱，門庭若市。她終日遊跡，放縱淫慾，喝酒行樂，調笑奢靡。她怎能耐住寂寞，辜負了大好春光。她更無法堅守自己對李億的一份愛，沒有人值得她從一而終。
魚玄機把自己失落的情懷坦然宣洩於歌詠。《唐才子傳·魚玄機傳》中評價她的詩“尤工韻調，情致繁縟”，正如這首《暮春即事》：
深巷窮門少侶儔，阮郎唯有夢中留。
香飄羅綺誰家席，風送歌聲何處樓？
街近鼓鼙喧曉睡，庭閒鵲語亂春愁。
安能追逐人間事，萬里身同不繫舟。
暮春是傷感的季節，不僅有時光流逝、春風不再的嘆惋，也有春花飄零、傷懷惜暮的情緒。“香飄羅綺誰家席，風送歌聲何處樓”用了兩個問句，其實並不要任何人回答，只是要用他人的繁華歡樂，映襯自己內心的落寞孤單。
鹹通九年，魚玄機因私刑笞死侍婢綠翹事發，為京兆尹溫璋所殺，雖咎由自取，亦引起許多後世文人同情；亦有一說經溫庭筠等多方奔走，獲救出獄後，改名虞有賢或魚又玄。所以有人以為魚玄機已經被殺，但此後還有詩作出現，可見未死。此後的事蹟不顯。
魚玄機也許是唐代留下詩作最多的女詩人，《全唐詩》現存有五十首之多。
四、李 冶
李冶（？—公元784年），字季蘭，中唐初期浙江烏程（今浙江吳興）人，後為女道士，是中唐詩壇上享受盛名的女冠詩人。
李冶的詩才應該是唐朝女詩人中最好的。與許多著名詩人一樣，李冶屬於“弱齡早慧”，五六歲時已能出口成詩，嘗作《詠薔薇》，詩云：“經時未架卻，心緒亂縱橫。”“架”與“嫁”諧音，其父因此預言她“必為失行婦”。這種所謂“詩讖”的故事雖有後人編造之嫌，但李冶的人生道路確實不平坦,這也體現在其作品之中。
宋人陳振孫《直齋書錄解題》著錄《李季蘭集》一卷，今已失傳，僅存詩十六首。最出名的，莫過於那首《八至》。
至近至遠東西，至深至淺清溪。
至高至遠明月，至親至疏夫妻。
長大後出家為女道士的李治姿容秀美，神情脫俗，又善彈琴，工翰墨，尤以詩才敏捷名聞遐邇，故當時文士皆與之遊，與當時詩壇名宿劉長卿、陸羽、釋皎然均有密切來往。還與朱放、韓揆、閻伯鈞、蕭叔子等名士情意綿綿。一時成為社交名花。然而，她這輩子都沒有嫁過人。
李治曾有過三次戀愛，三次真情的投入，換來的卻是三次無情的辜負。詩中的“至親至疏夫妻”，看似大徹大悟，實則仍在愛情的漩渦中掙扎徘徊。李治終究是一個天性爛漫的女子，究其一生也還是沒有放下情。就像下面這首賦盡天下相思苦的作品：
《相思怨》
人道海水深，不抵相思半。
海水尚有涯，相思渺無畔。
攜琴上高樓，樓虛月華滿。
彈著相思曲，弦腸一時斷。
李冶為女冠，生性風流，善作雅謔，善彈琴，尤工格律。與當時詩壇名宿劉長卿、陸羽(鴻漸)、釋皎然均有密切來往。還與朱放、韓揆、閻伯鈞、蕭叔子等名士情意綿綿。一時成為社交名花。
晚年被召入宮中，至公元784年，因曾上詩叛將朱沚，被唐德宗下令亂棒撲殺之。一代名媛竟落得如此慘烈下場，哀哉。倘若，她當初不做女道士，會如何？至少會和尋常女子一樣，能相夫教子，享受一份簡單的幸福吧。只是，這世上芸芸眾生，誰又能猜透命運的玄機？
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