黎雄才
黎雄才（左）與好友關山月
在嶺南畫派的第二代畫家中，黎雄才與關山月齊名，都是大師級的人物。杏花村與嶺南畫派也真是有緣，竟然同時收藏了嶺南畫派兩大旗手的作品。
《對酒當歌圖》 黎雄才 汾酒博物館藏
1985年8月24日，黎雄才到杏花村汾酒廠參觀，酒後戲作的一幅水墨畫。畫面圖景是在一株老松之下，一條河流之畔，一位老者舉杯遠眺。或許是因為醉酒的緣故，黎雄才沒有給畫作命名。汾酒人根據畫作之意，命名為《對酒當歌圖》。
《硃砂衝哨口》 黎雄才
黎雄才對於20世紀中國繪畫史作出了重要的貢獻，其成就大致可以概括為五個方面：一、繼承和發展了嶺南畫派的藝術，併成為這一畫派體系在20世紀中期之後的中堅人物；二、創作了像《武漢防汛圖》、《硃砂衝哨口》等反映時代、代表時代的作品，為20世紀中國畫成就的高峰增高；三、具有個人風格特點的繪畫語言豐富了20世紀中國畫的內涵，是20世紀畫壇上不可或缺的樣式；四、對於松的表現，成就獨到，是20世紀個性化題材方面的重要一家；五、從教一生，為20世紀中國畫的發展培養了無數的人才。
黎雄才作品
黎雄才也出自嶺南畫派創始人高劍父門下。他不僅是嶺南畫派泰斗，而且創立了“黎家山水”，折衷中西，獨樹一幟。在嶺南畫派二高一陳所奠定的基本規範的基礎上，“黎家山水”更重視中國傳統的筆墨，這種歷史性的迴歸表現在“黎家山水”中是墨重於色。而在濃重的筆墨關係中，“黎家山水”中原本屬於基本構件的樹石，有時被獨立出來，成為一種以樹石為主體的作品，這在黎雄才的後期作品中作為一種標誌性的題材，被他反覆描繪。黎雄才的晚年，還放大了山水中的松樹，成為他最愛表現的題材之一，反映了他對松的君子品格的敬仰，因此，畫松也就成了黎雄才在題材方面的另一方面的成就。黎雄才畫松往往被人稱道，這和20世紀的一些著名畫家所專長的某一題材成為畫家聞名於世的一個特點一樣，如齊白石畫蝦、徐悲鴻畫馬、黃胄畫驢、關山月畫梅等，黎雄才畫松也毫不遜色。
黎雄才為杏花村汾酒集團創作的《對酒當歌圖》，就是“黎家山水”墨重於色、以松樹為主要表現題材的典型作品。
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