岁月静好丶别来无恙

天津本地人是怎样看待郭德纲的呢？这个问题因为我不是天津人，我去问了几个在上学的朋友，又加了些自己的看法和观点，还有一些老一辈的爷爷们，融合组成了这个问题的答案。

郭德纲现在被称为传统相声的名片可以说丝毫不过，但是在天津固有传承的相声圈子中，郭德纲只被看做是一般的‘角’天津人与生俱来的优越感也体现在现代的相声圈子中。

但是天津人对郭德纲普遍还是非常骄傲的，郭德纲的段子除了搞笑之外，对他的过去在天津的生活以及天津各个阶层生态的描述是非常多的，这使得天津人在听到郭德纲的相声之后会产生一种归属感，所以郭德纲的风评并不差。

对于郭德纲的粉丝来说，郭德纲就代表相声，而这些粉丝和天津的相声爱好者聊天时对于郭德纲的过分抬爱，就会带来反感。

天津是曲艺窝子，和其他城市不同，相声是这座城市的一部分，甚至天津有自己专门的相声广播，著名的92.1m就伴随着天津的各个年龄段的相声爱好者们度过了一段又一段轻松时光，博采众家，所以天津人对于郭德纲的看法也就是如此云云了。

我们要意思到同行的竞争，和人的劣根性，过去的相声名家，我们也是在他们离开之后才尊称一句艺术家，包括现在的相声从业者我们设身处地的想一想谁愿意称呼同行为艺术家呢，所以郭德纲影响力再大，在天津的相声圈子里也就仅仅是个‘说相声的’。

一花一世界，一树一菩提，谁也代表不了天津人，每个人对郭德纲的看法都是不一样的，如果有机会能进入天津的小剧场，茶馆听听别的相声，融入天津这种城市，或许对于天津人的心态会有更佳的一个定论。

潘那白

我就是天津人。

我觉得郭德纲不能简单用“天津人”来代表吧。他事业起步在北京，现在常驻北京，估计社保纳税也都在北京吧，所以和“天津人”关系不大。

我就简单的说说我个人对“郭德纲”的看法吧。（特此声明，纯属个人观点，不代表任何其他天津人的看法）

郭德纲的成功，源于他个人的努力，相对体制内的某些所谓相声艺术家。郭德纲的基本功相对扎实，从作品和谈吐中也能看得出郭德纲的书还是读的不少的。学历不高，但是文化水平不低。本来学历和文化就是不能划等号的。

现在喜欢郭德纲的人有的是，讨厌郭德纲的人也有的是。我觉得他没大家说的那么好，什么拯救了濒临死亡的相声艺术啊，多高的艺术水平啊。我觉得郭德纲的成功很简单，他符合了市场规律。老百姓现在丰衣足食，有对文化娱乐生活的需求，恰好郭德纲又赶上了互联网的兴起，他的段子得以快速传播。为他在各地大规模的商演做了很好的铺垫。他夫人一手运作的德云社也符合现代企业的运作规律，不定期有新品推出，比如几个徒弟出走后，大力的推出了“岳云鹏”当岳云鹏势能减弱时，又推出了“郭麒麟”现在又在推“张云雷”，其实这些徒弟的推出就像华为、小米推手机一样，都是德云社的产品。所以德云社能挣到钱就是情理之中。至于“弘扬中国传统文化”就是捎带脚儿的事儿，要不为嘛老郭现在主持节目、拍电影啥的比说相声干的起劲儿的多呢？但是这也无可厚非。正所谓天下熙熙，皆为利来；天下攘攘，皆为利往。生活中谁不是每天为了挣钱在卖命，咱也没必要按照“圣人”的道德标准来要求老郭。你把老郭捆柱子上说：从今起，你不许为了多挣钱，去主持节目、拍电影了。你就老老实实的给我在这说相声，弘扬中国传统文化，我想他心不甘、情不愿的也肯定干不好。

郭德纲也没很多人说的那么差，首先存在即是合理，他一张商演的票卖3000也好，卖5000也罢，有人愿意买就没毛病。他也没拿着刀逼着谁买不是。再说了您不买票，您不想花钱，网上免费的郭德纲相声不也有的是吗？也没看老郭告谁侵权，你不花钱我就不让你听。至于说他的相声说得好不好，这个就更没法说了。这就跟说一个姑娘漂不漂亮一个道理，您就觉得卡戴珊那大腚性感，您就喜欢着。我就喜欢那瘦的跟火柴棍儿似的，只要我媳妇儿不拧我，别人也没权利管我吧？我就喜欢吃冰棍儿蘸虾酱就着蒜，谁也不能说我有什么毛病，个人口味不同。只要郭德纲的相声不宣传违法乱纪的东西，您啊爱听就听两段儿，不爱听就不听，爱的没法儿了，您就花几千买商演票听去，谁也犯不着跟谁过不去。我还腻味鹿晗、吴亦凡了，我说了吗？他们娘娘们们的，狗里狗气的，是他们权利，他们出电影我不看，电视有他们我换台，不就完了嘛，咱啊别较劲。但是从郭德纲的相声本身来说，确实存在，几个老梗天天倒着用的问题。其实这也好理解，刚开始听郭德纲的相声，总觉得新包袱不断，能把人听的笑得前仰后合的，那是他之前十几二十年的积累，说完了新的创作不出来，就只能把老的倒腾着用。这个也是相声这门艺术本身的短板，相声之前是“撂地艺术”，今天我跟这说这几个包袱，也就几十个人听，明天我还在这说这套活儿，观众又换了波儿人，这包袱他们没听过，这就是新包袱。等多晚儿这片的观众全听过了，我就换个地方接着说，也许这样几年就过去了，这就有了足够多的时间去创作。但是现在不一样了，郭德纲今天在台上说了个段子，当天晚上网上就有了，几百万的点击量，那就证明几百万人都听过了，再听这包袱就响不了了。后面老郭自己又忙着各种主持，表演，也没那么多时间安心创作。估计后面也没有过硬的创作团队。所以这也是制约相声发展的问题之一。其实别的喜剧形式也是一样的。比如开心麻花的东西，为嘛现场不许录音录像，就是怕被传到网上，到现场再看就达不到效果了。只有现场演够了，才会把这个故事经过再加工搬上电影屏幕。

也别总拿郭德纲和侯宝林大师，马三立大师。刘宝瑞大师。比较，一个人有一个人存在的时代背景，那几位大师的成功和时代有很大的关系，现在我还经常听马三立的录音，听的时候我就觉得，马三立的相声如果放到今天，也未必能取得那么大的成就，他的相声必须放在特定的时代，抛开包袱的实效性不谈，我觉得马三立有很多小单口，十几分钟的铺垫最后才甩出一个包袱，放到现在肯定产生不了当年的轰动效应，我们小时候看电视，电视频道一共就8个钮，其实能收的就五六个台，换台你还站起来走过去，而且电视节目的质量普遍偏低，所以电视里好容易播个相声，可不就得瞪俩大眼珠子盯着看。现在人们看电视家里五六十个频道，拿着遥控器，平均七秒一换台。就更不用说现在各个视频、音频平台的资源那都是数以万亿都不止，你标题吸引不了人，人家连点都不会点，点开了，几十秒吸引不住人，立马就关了。这点儿咱头条里的各位创作者们应该深有体会吧。现在十几分钟的视频，有几个人能坚持看完的。所以在这样的信息洪流里，郭德纲能取得今天的成就我觉得已经不容易了。

其实咱们每个人在别人眼里，不都是有好有坏吗？这孩子长得跟苤茢似的当妈的也觉得孩子长得像朵花儿，外人就举得他长得像车祸现场似的。所以“平常心”最重要，荣枯事过都成梦，忧喜心忘便是禅。用句天津话说，乐呵乐呵得了。

卫嘴子一尘1q84

我是老田，我来答。实话实说，其实天津人不怎么待见郭德纲，原因有二，第一忘本不尊师，第二相声不干净。

想必坐天津出租车的外地人想必深有体会， 天津每个出租司机都像说相声的，每句话里都有可能抖包袱，对讲机里捧哏斗哏相映成趣。

你问为啥？据说这司机的老爷子就是当年天津说相声的，相声界那点儿事儿，门儿清。

要说，天津相声界水挺深，牛人也多，郭德纲也算有才，只是这人寡情。比如说杨志刚是他恩师。如果没有杨志刚，也就没有今天的郭德纲。杨志刚为人憨厚，所有绝学和看门本领全教了郭徳纲。可是郭徳纲呢，偏偏不认这个师父。不认也就罢了，还偏偏说东道西，让杨师父心情很是郁闷。

也有人说郭德纲后来是被杨志刚逐出师门的。为啥？据说因为财务问题。清官难断家务事，谁又能说得清呢？

如是的例子出租老司机讲了很多。当然老司机没否定郭德纲有“才”，只是说这人少品失德，总体上说得还算中肯。

田金双

先表明我的立场，我是钢丝，我喜欢老郭的相声段子。但我不爱屋及乌，甚至整个德云社我觉得除了老郭头和老于头外，其他的真的很一般，就算现在红得不要不要的小岳岳，我也仍就这句话，他的东西远没有得到老郭的全部真传。甚至连孙胖子都比他有笑料。

我不是天津人，我没有到现场看过老郭表演，仅仅靠视频。包括相声，评书，以及主持的综艺节目。我可以这么说，除了花样男团里有点差劲（那也仅仅是因为体型问题），其他老郭出场的娱乐综艺节目都很好的hold住了全场。而且他的主持妙语连珠，冷幽默不断，不失风雅还带一些生活笑料，确实高明！

我们也知道，老郭在相声圈中的爱恨情仇，也许说是别人对他的爱恨情仇更准确。有人称赞他是目前集说学逗唱基本功最好的相声演员，有人说他背弃离道，有失大体。其实对于观众来说，我们的出发点很简单，对于相声，我们的理解就是带来快乐的效果。我们不用去研究相声辈分里的规则，也不用去分析相声行业里的忌讳。我们要的是效果！如果从这点来说，老郭的相声确实是目前为止，效果很好的组合。他总能把现代生活中的一些素材，改编成段子送到观众耳朵里，使得很平常的一件事，由他说出来就那么有笑点。而且他不像小岳岳靠表情耍贱取胜，纯靠语调，语速，抑扬顿挫，这是非常难得的！

当然，我虽然喜欢听老郭的相声，但这不代表我就不接纳其他优秀的组合或者作品。比如苗阜王声的作品，甚至新人董建春李玎的作品都有很多让我难忘的。但论起综合实力，我觉得老郭真的是君临天下。不说其对于当下娱乐圈的理解，参与，以及那份掌控力，就说他的学，已然超过当下的相声演员。他的音色，音阶，音准，还有对戏曲的研究，不得不说，我是佩服的！

所以不管别人怎么说，作为成年人我有自己的选择。我要的就是能给我快乐的，且能学到一些知识的。老郭，首当其冲！

老黄带你去旅游

郭是一个越压越强的人，头脑清醒，敢爱敢恨，尽管学历不高，但肯下苦功，父母给了他一付好嗓子，四门功课练到极致，.他和马云一样受过许多的羞辱，他把羞辱变成动力而不是沉沦，这是在他身上看到的反作用力，他拼命的跨过年轻人难以跨越的坝坝坷.，他的成功是必然的，他记住了两种人，一是曾经羞辱他的人，二是施恩于他的贵.，有恩必报，有仇必怼，这才是天津卫大老爷门的脾气，所以他才会成功，他才能获得衣食父母的崇敬和关愛，重要的是他从父辈那继承了很好的家风，这就是我眼中的郭德纲，虽然他还有这样和那样的不足，但希望他朝着完美的方向继续攀登！

云中楼阁1949

首先我是天津人，我在类似的问题上也有回答，至于相声，对天津人是一种符号，渗透到天津人骨子里的东西，这是我对相声的看法

其次，说说老郭，大家知道，相声的黄金时期是什么时候呢，我跟大家说，不是现在，而是在上世纪五十到八十年代，也就是说从建国到改革开放的这三十多年(十年文革不算啊)，这时期产生出大量的经典作品，培养了大量的名家，真正的百花齐放，但是，相声的表演形式单一，所以，当小品登上春晚舞台的时候，相声的观众开始分流了，小品慢慢的开始统治舞台，新鲜的表演形式，火爆的舞台，这些是相声比不了的，没办法，先天缺陷，尤其东北小品的崛起，更是加快了相声的没落！相声最尴尬的时期就是1990年到2000年这十年，这十年间也有很多非常好的相声作品，这时期的中青年相声演员更多，侯跃文石富宽，师胜杰，王谦祥李增瑞，刘伟冯巩，姜昆等，这些人都有很经典的代表作，但是依然挽救不了相声的颓势，当时的相声园子大多数关门了，演员四处走穴，情况惨淡！

第三，这一现象的原因是什么呢？首先，观众口味的选择，这个真没办法，人家小品就是能吸引人，而相声大多数都是那意思，在改革开放的大背景下，大量新鲜事物涌入，人们对新的事物的渴望非常强，对传统的东西几乎就是摒弃，当时社会上歌厅舞厅录像厅多如牛毛，谁会没事儿去曲艺园子听相声曲艺呢？这就是为什么相声迅速萎缩的原因！

第四，转折！！物极必反，千古不变的道理，相声走到了无法再退的地步，这时候，天津冯宝林于宝华发起来了拯救相声，相声重回小剧场的活动，几乎同时，在北京求发展的郭德纲也开始了艰难的德云社求生之路，相声出现了转机，2005年已经在北京有点名气的德云社回天津了，这是关键的一年，也是老郭立腕的关键，结果大火！相声开始逆袭了，同时期天津相声界的园子也开始爆满，众友，哈哈笑，九河等都十分火爆，老先生又开始回园子了，一直到现在相声依旧是延续这一火爆的趋势，这这一切，老郭功不可没！而且，老郭更难能可贵的是开始整理拯救一些老段子，老活，老的曲艺形式，单口相声做的是最好的，好多几乎失传的老活被重新救起来了，这点更要给老郭点赞，他做的是很多老先生都可望不可及的事儿！

第五，现在相声的怪像！好了，相声火了，彻底火了，这次火的高度超过过去任何一个时期，各种相声团体，大批的新入行的演员充实相声行业，从东北到广州几乎所有人都知道德云社，郭德纲于谦，嘴里都会那一句标志性的"咦"！但是，(哈哈，我开始说但是了啊，喷子准备啊！)这个相声圈子随着从业人员越来越多，渐渐的也不太对劲了，德云社依旧如火如荼，但是段子如出一辙，听相声的也都是冲着老郭去的，而老郭除了开始成名的那几段听着还可以以外，其他的也就那么回事儿，都是网络段子的堆砌，没头没尾，甚至我觉得老郭离开于谦和于谦的家人就不会说相声了，我觉得这就不对劲了，老郭说过，现在的相声先搞笑吧，要是不搞笑那就太搞笑了，这个我绝对同意，但是我要说单纯为了搞笑你干的过小品二人转吗？相声这东西很奇怪，听的是内容，品的是尺寸，有的段子就得听谁谁的，别人说不对味儿，大家有这感觉吧，远的不说，我要幸福这个岳云鹏说过，老郭捧的，怎么也不如老郭说的，这个谁也别不服！所以，我说，内容是相声的精气神，是相声的骨头架子，你弄一堆网络段子，自己瞎攒攒就上台，站不住啊，观众当时是乐了，但是过两天一问，你那天听的什么，忘了，这不扯淡吗，那我不如看看马路上谁出个洋相乐一阵子呢(有点儿猥琐啊，哈哈，就是这意思)，而且，现在的相声看着说相声的人多，但是有几个是真心学的，有几个是真的想说相声的，不都是蹭热度，博出名吗，拿相声当跳板，贾玲白凯南对吧，这俩现在还说吗，不说了吧，高晓攀还说吗，不说了吧，岳云鹏，干嘛呢，拍电影呢，他师傅都特么拍电影，他能不拍吗，德云社现在有几个说相声的，要我说，除了高峰，别人都扯淡，要我看，现在的相声作品真不如姜昆他们那时候说的，虎口遐想，小鞋匠奇遇记，什么祖爷爷的烦恼等等，你们可以说这些一点儿都不搞笑，没意思，我要说，不搞笑，我起码能当故事会听，现在的相声我听了半天都不知道台上那俩货到底要说啥！

写在最后，相声经历了这么多，走到现在，我觉得是在十字路口，老郭把相声从谷底捞出来，很不容易，但是好像他也没把相声带上一天合适的道路，我没资格指责老郭，毕竟没有他，现在可能相声还有没有都不好说，但是我觉得，既然救了相声，那就救到底吧，毕竟能挽救相声的人不多，我不愿意看见相声的没落，但是对现在相声的这种诡异的火爆也表示担心！但毕竟现在还是火爆着，就是好事儿，只能说，希望相声越来越好，真正喜欢相声的人越来越多！就这些！

来来来3106557

郭德纲曾点评家乡天津：海河水出高人，但不养能人。

天津对传统相声的保护