旗袍，
攝人心魂的魅惑。
一襲霓裳七彩虹，萬般嬌色別樣情，旗袍女子最嫵媚，國色芳香驚天庭。
中國旗袍之美，是被全世界公認了的，它以最地道的中國面料、圖案和工藝，把東方的女性們襯托得婀娜多姿，風韻十足。
旗袍是很性感的：它的質料，它的曲線、它的溫潤，它的華美，它的飽滿，這一切的一切，無不展示出旗袍奪人魂魄的性感魅力來，它告訴給人的，永遠是那小家碧玉，大家閨秀般的柔美，還有，那份身為女子的嬌媚妖嬈。穿上旗袍能讓人感覺到的美，絕不是一般庸脂俗粉的姿態，一個女人若能穿出旗袍真正的意味，那種攝人心魂的魅惑，遠不是平白什麼時裝所能比擬的。
旗袍是中國最美的服飾，她把女性的身體裝飾得那麼端莊典雅，那麼溫婉多情。她本來就是身體的一部分，凸起的是激情，凹下的是含蓄。她的語言是那麼玲瓏，那麼知性。
旗袍，是清代的旗人之袍，是貴族的衣飾。現代意義上的旗袍，誕生於二十世紀初葉，盛行於三、四十年代，是中國女性服裝的代表。行家把上個世紀二十年代看作旗袍流行的起點，三十年代到達頂峰狀態，並很快從發源地上海風靡至全國各地。
由於上海一直崇尚海派的西式生活方式，以致後來出現了“改良旗袍”，從遮掩身體的曲線到顯現玲瓏突兀的女性美，使旗袍徹底擺脫了舊有模式，成為中國女性獨具民族特色的“國服”。
經過多年的修正與改良，旗袍已經成為最能體現中國女性美的服裝。用最中國的布料——絲綢、錦緞，做成最中國的服裝——旗袍，穿在髮髻高挽、身段窈窕的中國女子身上，那種東方的美、東方的神韻，那種溫柔婉約的古雅風韻，每每令人歎為觀止。
旗袍在這裡，已超脫了一般意義上的服裝而成為一種象徵，為什麼它會成為經典，答案也正在這裡。
沒有哪種服裝能像一襲旗袍那樣將女人的嫵媚典雅、山水韻律體現無遺。中年女人的風韻，青年女子的青澀，一襲旗袍總能穿出百樣風情，老少通吃，歷久彌新。
旗袍追隨著時代，承載著文明，顯露著修養，體現著美德，演化為天地間一道絢麗的彩虹。願旗袍連接起過去和未來，連接起生活與藝術，將美的憧憬、美的風韻灑滿人間。
看著穿著旗袍的人，便可以聞到一股歲月的味道，流年的暗香淡淡飄來。穿旗袍的女人，自然而然地流露出優雅和溫柔的氣質，小巧的立領讓女人白晰的脖頸更為纖細，流暢明快的線條使女人的身材更曼妙動人，這種嬌柔細膩和嫵媚甜美，足以讓女人風情萬種。
旗袍的韻味，由中國曆代的電影演員——展現在銀幕上。她們身著旗袍演繹古韻佳人，溫宛如玉，香肩蜂腰，那玲瓏迷人的曲線，內斂典雅的風韻，令人們賞之嘆為觀止。
無袖旗袍可以露出藕臂，開叉旗袍可以展現玉腿，而旗袍本身貼合身線的剪裁則能勾勒出優美線條。最重要的是，旗袍特有的那一種欲語還羞的美，讓你在輕薄露透的時候更有一份說不出的雅緻和曼妙。
有人說，旗袍的精髓在於那高高的豎領和恰倒好處的收腰，這個觀點非常精準。高高豎領讓女人不由自主的抬高了頭，恰倒好處的收腰讓女人的曲線淋漓盡致的顯現了出來。這不能不讓人佩服旗袍發明者的聰明。
鳳冠霞帔，母儀天下，如果說中國幾千年來的封建傳統把婦女的最高期望值定到這裡，那麼最能說明一切奧妙的關鍵字眼就是“表現”。把美好的體貌表現出來的唯一媒介是好的服裝。
“霓裳羽衣”也好，“鳳冠霞帔”也罷，除了對那種繁華尊貴的追求之外，無論如何也剪不掉那段渴望美麗、渴望風采浪漫。旗袍的出現或許就因為如此吧。
女人不管是高矮胖瘦，只要是穿上合體的旗袍都讓人感覺到濃濃的女人味。不少文學作品中勾勒的畫面是：“清晨，白朦朦的雨霧中，一個身材凹凸妙曼，皮膚白嫩細緻的穿著旗袍的江南女子，舉著色彩淡雅的花傘悠然自得的走在綠樹叢蔭的街道上。她沉著淡定的微笑，不緊不慢的小碎步，給人一種溫馨倍致的美感。”
喜歡對旗袍的讚美之詞：“燈火初上，著一襲旗袍香風細細在城市的陌陌紅塵裡，毫不誇張的面料，卻有蝴蝶的色彩和構圖；婉約到極點的式樣，卻分明說著無比大膽的春光。沉靜而又魅惑，古典隱含性感，穿旗袍的女子永遠清豔如一闋花間詞。”所有關於旗袍的風情韻致，已被一支生花妙筆描述得透徹淋漓。
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