曾幾何時，那因20世紀的上海而被貼上了中國文化與審美標籤的旗袍，已不復往日的繁華。現世的上海弄堂也鮮有綽約身姿的妙齡女郎熙攘在樹蔭下了。起源於19世紀清朝旗人的寬大長袍，經歷了三百多年改良與創新的它，在穿越古今的道路上從容地褪盡昔時芳華，不驕不躁地在新世紀裡承載著別樣的情懷。
從五四運動到婦女解放，旗袍在歷史上承載了很多情懷，但其中最為本質卻是它那從生活的表象剝去後所剩下的柔軟。那柔軟，在民國才女的文字之中，在電影人的影像之中，更在時間的流轉之中。
裁剪旗袍的手藝人在午後踩動著縫紉機，溫和的暖陽從窗外躍進來，透過窗紗在地上形成光斑，粉塵在光的折射下熠熠生輝，手藝人時而抬頭看看天花板，時而比弄著皮尺規劃著旗袍量長。時間悄然地從手藝人的指縫中鑽過，在他們的鬢髮、眼角和手紋留下一個個調皮的小尾巴。從容勾兌了優雅，優雅勾兌了女人的憧憬與留戀。精湛的剪裁和細膩的觸感使得旗袍被勾勒成一種儀式符號。
它不僅在歷史中，更在生活裡。
記得母親有一件墨綠色的布旗袍，低調的花從襟口處一直開到了岔口處，含蓄隱忍但又不失芳色。母親每次拿出來穿都會很隆重。旗袍要先整齊地擺放在熨燙板上，整理好衣襟和袖口，再用熨斗如輕撫一般劃過每一寸布料。頭髮則是要全部梳到腦後挽成髮髻，然後將素雅的髮簪別在髮髻的一側。接著便是要仔細地對著鏡子描眉。時鐘在滴答滴答地走，母親始終沉浸在自己的儀式裡。她將這一生的欣喜與失落都兜進那高領旗袍裡，拘謹婉約，在不知不覺中將品性淬鍊成一朵優雅的花，別具雅緻。
旗袍的魅力，不是視覺上觸目驚心的豔麗，而是在索然無味的日子裡它會潤飾著每一滴的光陰，或柔情似水，或光芒萬丈。正如母親，穿上旗袍後眼眸裡始終光亮，笑容始終溫柔而磅礴。旗袍不僅在生活被繾綣成藝術品，它也在無言的潛移默化中被一次次拉進低吟淺唱的審美活動中。
在王家衛的電影中，就一直繞不開旗袍這個審美話題。作為基本的審美元素，旗袍彷彿第二種語言，將電影裡女人的心理活動詮釋得淋漓盡致。從張曼玉《花樣年華》在昏暗弄堂裡綽約的身影，到章子怡《2046》曼麗柔美的腰肢、鞏俐《愛神》美豔與頹靡的結合、宋慧喬《一代宗師》高貴嫻靜的氣質，女人靈魂中一切理不清道不明的情愫，都融進了旗袍的一針一線之中。那被包裹的身軀，或熾熱或雅緻，都在這色彩與光影的二維話語中悉數沉澱，最終流轉成時間裡的優雅。
“繁花落盡君辭去 只道昨日已成風。”無論來時路是昏暗的老巷，還是明媚的蔭道，都只能往前看，將所有的可能性都看作是生命中必不可少的經歷。無論未來是大風大雨，還是晴朗陽光，都只需見招拆招，沉著應對著命運的饋贈，就像電影裡的女子，穿著旗袍，堅定而勇敢地過著柴米油鹽的生活。
儘管我們所生活的世界正快速地運轉，企圖將我們撕扯得離本心越來越遠；儘管身不由己的我們仍被現實中太多不可控的因素所左右，但生活的分分秒秒都可以被儀式化，儀式感從來就只是靈魂深處修養的問題。
世界上的每個事物都可以是一個文案，就像王家衛的電影是關乎旗袍的絕妙文案，人也可以呈出獨特的文案。不同點在於，呈現給世界關乎自身的文案只能由自己構思和創造。現實中太多的猝不及防讓我們無法避免面對那些不美好的文案，或是利益衝突，或是誘惑紛擾，但我們仍有權利選擇避重就輕，在涵養中在內心中保持潔淨，同時間綿綿細語，在優雅的儀式下創作出關乎自己的獨特文案。
在一定程度來說，旗袍可以算是中國女人的精神圖騰。儘管在如今的生活中，女人在職場的戰袍大多替換成了中性著裝，相對而言旗袍已經淡到生活的邊緣。但旗袍針腳裡的故事，卻帶著一股渾然天成的矛盾性。正如旗袍設計裡保守貴氣的高領與開衩的裙角，有點衝擊，又相得映彰。
愁緒帶著點溫潤，含蓄又顯出點傲氣，始終不卑不亢，淡雅端莊，它們藉著時間的包容，分毫不吝地被揉進物質的精神裡，揉進包含著女人的點點滴滴裡。
身為女子，內修為巧心，外修則顏華，謂入得廚房，出得廳堂，宜室宜家，爾亦至尊，不蔓不枝，此為東方優雅女子之上品也。
古有：風，雅，頌，今有美時光女子學堂，特為女子量身定做：才，德，慧課程，令女子不負光陰不負己，別數日當刮目相看，一娉一笑能勝千軍萬馬;一茶一畫可踏萬水千山，亦足以技藝傍身謀生。
是日也，惠風和暢。仰觀宇宙之大，俯覽流觴曲水之盛，現誠募各地佳人學員，亦靜待爾等有識之士來遊目騁懷，共商未來。豈不快哉!
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