梅蘭芳大師在戲劇的手勢方面做出了很大的改革和貢獻。過去前輩青衣旦角的表演，為示莊重，很少露出手來。後來王瑤卿先生在這方面有所突破。梅蘭芳承繼成果，進一步大膽革新，根據各類劇情深入研究手勢的表演藝術。
梅蘭芳大師經典劇照
他一生髮展和創造了許多優美的手勢，都是結合劇中人物的思想情感有目的地設計出來的。他的指法，每一種都有一個好聽的名字：含苞、初篡、避風、承露、垂露、握蒂、含香、隕霜、指風、舒瓣、映日、吐蕊、護蕊、映水、弄姿……
護蕊“外指式”
如在《遊園鴛夢》中杜麗娘唱“荼蘼外菸絲醉軟”時，即用此式。
滴露“持扇式”
如在《貴妃醉酒》劇中，楊玉環持扇時，有此式。
花態“搓手式”
如《寶蓮燈》劇中，王桂英也用此式。
含苞“持信式”
如在《御碑亭》中，孟月華看休書時，用此式。
映水“持花式”
如《天女散花》劇中，天女在雲臺上散花時，即有此式。
避風“手屈一指式”
如在《虹霓關》劇中，東方氏讚美王伯當時，用此式。
雙翹“小鶯式”
如在《霸王別姬》劇中，虞姬聽到楚歌后，即有此式。
含笑“搓手式”
無可奈何時用，如《寶蓮燈》劇中，王桂英常用此式。
握蒂“持朝珠佛頭式”
如在《四郎探母》中，鐵鏡公主常用此式。
逗花“小拱手式”
如《汾河灣》劇中，柳迎春說“郎請”時，就用此式。
握蒂“持雙槍式”
如《虹霓關》劇中，東方氏常用此式。
媚箑“展扇式”
如在《西施》劇中末場，西施持扇，即用此式。
散馥“持薄物式”
如在《奇雙會》劇中，李桂枝持狀紙時說“這狀紙是無用的”即用此式。
鬥芳“拱手式”
如《宇宙鋒》劇中趙豔容說“皇帝萬歲”時，用此式。
映日“遠指式”
如在《武家坡》劇中，王寶釧說唸白時，即用此式。
初躥“持針線式”
如在紅樓戲《俊襲人》中，襲人做女紅時即用此式。
耐寒“虛指式”
如在《霸王別姬》劇中，虞姬說“猶是春閨夢裡人”時，用此式。
掬雲“持盒式”
如在《紅線盜盒》劇中，紅線女將盒盜到手後，即用此式。
含香“手屈一指式”
如在《虹霓關》劇中，東方氏讚美王伯當時，用此式。
翻蓮“大鶯式”
在《霸王別姬》劇中，虞姬聽到楚歌后，即有此式。
茁芽“翻持扇式”
如在《西施》劇中末場，西施持扇，即用此式。
伸萼“持馬鞭式”
如在《虹霓關》劇中，東方式常用此式。
蝶損
如在崑曲《玉簪記》中“偷詩”折中，陳妙常寫詞時，用此式。
蝶損“持筆式”
如在崑曲《玉簪記》中“偷詩”一折中，陳妙常寫詞時，用此式。
指風“形容三數式”
如《桑園會》劇中，羅敷女唱“三月裡天氣正豔陽”時，即用此式形容。
浮香“怕式”
如在崑曲《拷紅》中紅娘將被責時即用此式。
吐蕊“持細物式”
如在《汾河灣》劇中，柳迎春持金印時，用此式。
怒發“劍決式”
（舞劍時用）如在《霸王別姬》中，虞姬舞劍時，也有此式。
垂露“持酒鬥式”
如在《御碑亭》中孟月華與王有道餞行時，有此式。
舒瓣“外攤手式”
如在《桑園會》劇中羅敷女唱至“正豔陽”時用此式。
梅蘭芳在50餘年的舞臺生活中，發展和提高了京劇旦角的演唱和表演藝術，形成一個具有獨特風格的藝術流派，世稱“梅派”。
梅蘭芳所創新的京劇梅派藝術，不僅是中國京劇與整個中國戲曲藝術的高峰，而且還位列世界三大表演體系之一，
當時的蘇聯戲劇導演泰依洛夫說，當看到舞臺上梅蘭芳的“手勢轉化為舞蹈，舞蹈轉化為語言，語言轉化為吟唱，我們就看到了這個戲劇的有機性的特點。”
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