跟張暉老師一起學畫畫，〔繪畫君子蘭花〕第三期。
一筆長，兩筆短，三筆破鳳眼，這三筆是什麼？
它其實就是整個中國畫的構圖規律，我們將來不管畫任何一個構圖、任何一個形態的物象，實際上都包含了這三筆規律。
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這是一筆長
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這是兩筆短，這兩條線是有呼應的，一定要讓它呼應起來。
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那麼第三筆是調整畫面重心的，至關重要。這筆決定了整幅蘭的態勢，所以這第三筆就是把前兩筆合起來的一個力量，這第三筆起到破鳳眼的作用，因而就叫三筆破鳳眼。這個破鳳眼是打破原來的平衡，把前兩筆的節奏關係調整到最佳。
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一筆長，兩筆短，三筆破鳳眼是至關重要的，後幾筆相對就不那麼重要。後幾筆主要是輔助這三筆，比如有的情況下可以如上圖這麼加一筆，加兩筆，這後來的兩筆加起來起輔助作用，前三筆的框架結構是穩定不會動的。
比如我們現在想要畫三棵竹子，那我們可不可以像下圖這麼畫？
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這是一個解決方案，但行不行呢？不行！他們三個誰也不理誰，誰也不管誰，而且畫的都一樣的，只要畫面出現這種平行情況就都是不可取的。
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你比如說斜著平行畫這三棵草。行不行？不行！它們三個要“說話"， 要有聯繫。
那到底該怎麼畫才對呢？
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首先，畫竹子，第二根要儘量避免跟第一根平行。
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只有這兩筆還是不行，要再加第三筆，你看上圖這一組（最左邊），還是三筆破鳳眼，這樣就好看了。
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這三組一對比就明顯了，你看最左邊這一組，它們之間互相有聯繫，同時還各有各的變化，右邊的另外兩組平行畫法，一比較就不行了。
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再說回畫蘭草，上圖中的三筆蘭，就是最典型的三筆破鳳眼。用這個畫法就能讓蘭草避免出現平行的情況。其實中國畫裡所有的組織方式，你無論是要畫一棟房子、一棵蘭草、一塊石頭，畫任何一個東西，運用這三筆畫法，你都能畫出好的態勢，三筆破風眼可以說是一個鐵律。
一筆長，兩筆短，三筆破鳳眼，它們三者之間要互相有聯繫，互相之間要有情態關係，這樣它們才能有飽滿、 團結的形態。如果畫出來只有平行的東西，誰也不管誰，那是缺乏美感，行不通的。
張暉作品：馨香 62x50cm
這三筆可以展開無數筆，蘊含的道理是一樣的，中國畫的構圖、中國畫的勢、中國畫的佈局、中國畫的陰陽平衡以及相互間的運動，整幅畫中筆與筆之間的融合與包容，所有這些東西都可以歸到這三筆裡。所以說，我們學中國畫，要先把這三筆研究透，你後續學習所有中國畫的構圖、佈局，都離不開這條最基本的規律。
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張暉簡介
張暉，1986年畢業於魯迅美術學院中國畫系，同年攻讀魯美碩士研究生，1989年獲文學碩士學位，並留校任教。專攻大寫意花鳥畫，擅畫蘭、竹、猴、豬、鴨等。現為魯迅美術學院中國畫學院教授、碩士研究生導師、中國美術家協會會員、瀋陽文史館研究員。
多次參加國家級、省級美展並獲獎，連環畫《駝峰上的愛》獲七屆全國美展銀獎；數百幅作品及多篇學術文章發表於國家級專業書刊；《張暉作品集》、《中國近現代名家作品集·張暉》、《中國近現代名家精品叢書·張暉花鳥畫作品精選》等八部個人畫集及多部主編、參編教材先後出版；在法國巴黎、煙臺畫院、遼寧博物館、北京榮寶齋大廈、俄羅斯托姆斯克、日本東京等地舉辦個人畫展和多次在全國範圍內招生舉辦張暉寫意花鳥畫高研班；數十幅作品被中華人民共和國外交部、中國人民軍事博物館、遼寧省博物館、中外美術學院和美術館等文博機構收藏。
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