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作為見證中國影視產業二十多年發展的影視城，橫店的“興衰”映照了我國整個影視圈的波瀾起伏。而在影視資本遇冷、政策限制古裝劇、崔永元事件發酵，以及同類影視基地崛起等多重因素推動下，橫店也遭遇了經營寒冬。
文 | 魏建梅
來源 | 娛樂產業（ID：yulechanye）
崔永元爆料一事的長尾影響已經蔓延到影視拍攝基地——橫店。
近日，一條朋友圈爆料中指出“崔大嘴真是禍害啊，很多大戲都停了。”為此，記者也對這一問題進行了調查。
朋友圈截圖&朋友圈分享的7月18日劇組動態圖
從這張朋友圈截圖內容來看，爆料者稱目前橫店僅有“10來個劇組在拍戲”，這些劇組也都是以“小網劇和網絡電影”居多，大項目則少之又少。而去年同期，橫店卻有“50多個大古裝劇組”同時進行著，可謂“群星璀璨”。
記者也從微信公號“橫店影視城娛樂”中進行查詢，對比今年和去年同期的劇組信息，今年7月17日-7月24日週期內劇組數量為28個，去年7月18日-7月25日週期內劇組數量為36個，相比來說確實有數量減少。
對此，記者聯繫到了這位“爆料者”，並採訪了幾位常年在橫店營生的劇組人員，聊了聊當下橫店的發展現狀，以及可能造成這種現狀的原因。
過去搶著拍，現在你可以睡著拍
“現在橫店的劇組不到十個，八九個吧，往年會有四五十個，最多的一次記錄是將近六十個。像去年這個時候，有楊冪的《扶搖》，於正的《鳳求凰》《朝歌》等。現在就空空蕩蕩的，每個景就一兩個小劇組，演員聽都沒聽過。”電話中，爆料者直言現在橫店影視城的慘淡現狀。
另一邊，一位接受採訪的器材租賃廠老闆表示“不止八九個，有二三十個吧，還有正在籌備的，因為我自己差不多就有五六個（來我這兒租器材的）呢。這段時間，劇組我感覺增多了，因為我的東西不夠用了嘛（笑）。”
同時，一位武行導演也給出這樣的回答：“正常情況下，現在應該是有30-40個劇組在拍，我們武行兄弟大約能接到其中10-20個的散活。散活就是不跟組的，今天需要你（外圍武行演員），你今天就去的。今年就很少，幾乎沒有。我那些副手，現在都自己進組，單獨接戲做武術指導、動作導演了，不做散活了。”
憶往昔，武行導演對於以往“搶戲拍”的日子記憶猶新，以同一個牌樓為例，牌樓上面在打鬼子，牌樓右面是英法聯軍的攻打，牌樓左面又是另外一場肉搏戲，攝影師笑言“這種畫面都不需要自己來拍，找個小徒弟來拍就行了！”因為攝影機放在牌樓正對面都不敢挪動鏡頭，稍微一動就會穿幫！
“之前的時候，劇組特別多，劇組跟劇組之間也捱得特別緊密。景要搶、要佔，然後時間也要搶，因為劇組都有排期，一個組給你一天，所以戲份多的就得抓緊拍，拍不完就只能等下個月來拍了，”武行導演這樣說。
“那現在呢？”
“現在你可以在哪兒睡著拍！”說完這句話，導演哈哈笑了起來。
雖然在目前橫店劇組數量上，三位受訪者的表述略有差異。但可以確定的是，相比以往橫店現在的業務量確實是下滑了，對於這種現象開始的時間，大家均表示差不多是3、4月份的時候——
“春節的時候還有很多在這兒籌備的，但是籌備著籌備著就沒影了，不拍了，老闆撤資了。或者延期，推遲到下半年，但也沒有具體時間，現在也還沒開，”爆料者說。
同時，在採訪過程中，大家都不約而同提到一個現象：減少的都是大項目，像網大網劇這些小項目反而跟以往一樣。器材廠老闆甚至表示，今年上半年接的戲都是網大網劇，沒有一個電視劇。
對此，爆料者也給出了自己的看法：“小項目，一是比較安全，第二個，總局不是要求我們多做小正大嘛，正能量，大格局。”而當我們問到，這些“消失”的項目大約能佔多少比例時，爆料者則表示不清楚。
但武行導演表示：“橫店的市場份額可能會流失70%。因為正常來說，橫店一年會有100-120個劇組。但今年，半年過去了，連30個都不到。如果下半年有開機的項目，現在就應該在籌備了，但現在都沒有聲音。這樣一年加起來不會超過40個劇組，跟往年比，就流失了三分之一啊。”
“去年，大大小小我們一共接了70多部戲，也有不在橫店拍的，廣西、上海都有。但今年上半年，大小連廣告都算上，一共才接了10來個，”器材廠老闆說道。
可以看到，橫店劇組生意的不景氣，影響的並不僅僅是那些開不了機的項目和老闆，整個橫店那些靠劇組吃飯的人都受到了牽連，遭遇了寒冬。
“本來我（群演）天天有活幹，一個月能掙一兩萬。以前的女孩子都不夠用的，因為她們要演丫鬟，一天可能要跑好幾個組，現在沒戲拍，有的就回家了。這就造成很多群演，包括武行、道具、服裝的生意很受影響。包括餐飲的生意也不好了，因為他們都是做劇組生意的，”爆料者如是說。
橫店
是整個影視圈遭遇寒冬的一面鏡子
從1996年成立到現在，22年過去了。橫店走過的22年，其實也是中國影視產量最大的20年。同時，作為中國、乃至亞洲最大的影視城，
橫店的“興衰”，從某種程度上來說，也映照了我國整個影視圈的波瀾起伏。在我們的採訪過程中，三位受訪人都多次提到，“去年和前年的生意特別好”。
“去年和前年，其實整個國家經濟是不大好的，老闆有錢沒地兒投，就都來發展文化產業了。不光橫店，包括四川、成都都在發展。前年我自己也做了4-5部戲，那時候器材租賃是副業，現在是主業了，”器材廠老闆在電話裡笑著說。
器材廠老闆口中提到的，有錢老闆都來投資文化產業，對應的是前兩年，資本熱錢湧入影視圈的現象。也正是有了資本熱錢的不斷加持，不管是劇組、橫店，還是橫店體系內的整條產業鏈，都生意火爆。
兩年之後的今天，資本市場對影視行業的熱捧開始下降，整個影視圈迴歸理性，沒有了大量熱錢，影視市場也迎來了傳說中的“資本寒冬”。
“兩三年前，資本開始進入影視市場，兩三年後，資金沒有回籠，也沒有達到他們的預期，所以他們不敢再嘗試了。一般的資本來投資影視公司，都有一個兩三年的時間，這兩年虧了很多錢，自然態度就冷了，”爆料者如是說。
充裕的資金是影視項目開盤所必要的條件，如今沒有了熱錢，資金也成了阻礙影視公司做項目的最大難題。除此之外，“大環境”也是我們在採訪過程中聽到的高頻詞彙。
“橫店劇組減少，主要還是大環境的影響。現在限制古裝劇，鼓勵現實主義題材。現實主義題材不需要到橫店來拍。在北京、上海，在全國任何一個地方都可以拍。我們投電視劇的目的就是賣錢，買家不收的話，就不敢拍了。”爆料者無奈地說道。
器材廠老闆也提到，現在橫店的小劇組，也都是以抗日戲、民國戲為主。“橫店都是古裝景，但現在拍年代戲的少了，拍現代、七八十年代的多了。福建今年戲很多，還有廈門、廣東、深圳，都是現代戲和七八十年代的戲。橫店內景還行，但外景就不如這些一二線城市好了。”
另外，在三位受訪者眼裡，崔永元事件，也對橫店目前的現狀起到了一定催化作用。
“現在是風口浪尖，對於影視公司稅的問題，演員片酬的問題，合同的問題，大家都很謹慎。現在，如果有哪個公司出來說我要拍一個5億10億的電視劇，那他不是傻嘛。“爆料者笑著說。
“古裝劇都是大製作、大明星。現在投資5個億的古裝劇還算少的了，演員片酬也都很高。總局說演員片酬不能佔總投資的40%，主演不能佔片酬的70%。如果我們拍一個2億的電視劇，演員費只能拿8000萬，這8000萬請誰呢？”爆料者補充道。
“那我們可不可以這樣理解，橫店，其實是整個影視圈遭遇寒冬的一個縮影？”
“應該這樣講，橫店是整個影視圈遭遇寒冬的一面鏡子。因為戲都是來橫店拍的，他們不來了，也就能看到這個行業不景氣了，大環境出現了問題。”其中之一受訪者表示道。
“以前劇組去是爺，現在劇組去是孫子”
VS“不存在的”
不管是資本退潮，還是對古裝劇的限額，亦或是崔永元事件的發酵，這些原因都是可能造成橫店劇組減少的外因，但從橫店內部來看，也問題重重。
在武行導演的眼中，橫店自身管理不善問題，也是造成其慘淡現狀的重要原因。“就我自己的感受，現在橫店集團，對劇組特別不重視。以前（他們）是把劇組當成爺一樣的。以前劇組去是爺，現在去是孫子，特別是小劇組，去了毫無地位。劇組多的時候，管理也很亂。”
而以上這種改變，是從2015、2016年左右開始的——“那個時候，正好是徐老爺子（徐文榮）退休，把集團交給小徐總（徐永安）的時候。以前集團幹實事的那些元老也都跟著流失了。小徐總培養起來的這一批人，管理的亂七八糟，你分不清他的側重點在哪兒。”
但對於武行導演直指小徐總管理不善的說法，爆料者和器械廠老闆都毫不遲疑地表示，“這一現象不存在”。
“老徐總已經退休十幾年了，接近二十年了。橫店的管理制度不是一天兩天形成的，橫店出產了多少大戲啊，它管理是沒問題的，只有你按制度來，每個組都順順利利地進行著，”器械廠老闆解釋道。
武行導演也透露說，現在橫店旅遊的收益已經遠遠超過了影視收入，大約達到了影視的十幾倍之多：“橫店的旅遊，聯票400多一張，一天能賣出上萬張。”
“旅遊已經成了橫店現在的主要收益，所以他經營中心就轉移了，不把重心放在劇組這一塊了。劇組給我打的廣告和宣傳已經足夠多了，我幹嘛還要管理劇組呢？”
對此，爆料者則表示：“不存在的。橫店是靠影視起家的，遊客來玩，不就是為了來看劇組和明星的嘛。橫店是一個大集團，影視旅遊，影視帶動文化旅遊，如果不重視影視，重視旅遊，這是本末倒置啊。”
前面也提到，橫店影視城都是古裝景。橫店已經落成了22年，這20多年，即使不是每一部戲都在橫店拍，也有70%的古裝戲是在這裡拍的。如此一來，經常看古裝劇的觀眾，也會很熟悉這裡面的場景，更別提長期駐紮在橫店的導演、攝影了。
“橫店沒有新的景別，景始終就這些，沒有再去更新。任何攝影師過去，不需要創作就知道機位在哪裡。
任何一個導演、製片、美工，如果想要有藝術上的創作，肯定就會去新的景，比如象山、常州，絕對不會去老的影視城。”武行導演說道。目前，橫店、象山、湖州三大影視城形成三角，隨著後起之秀的日漸成熟，無疑也會分隔原本獨屬於橫店的市場——“象山、橫店都是浙江，離得也不遠，資源也會共享。像杭州的資源，最多的是義烏的制景材料資源。"
象山影視城圖
武行導演也指出服務態度模式也是新影視城的優勢：“象山現在的服務態度模式，就是橫店的十年前，把劇組當爺，把劇組供著。而且去象山，一個普通的私人賓館，80、100就可以定一個很好的標間。
在橫店，150、160，都是很low的。在劇組服務這塊，橫店現在口碑很差了。所以很多人都喜歡去象山，不願意去橫店了。”
除了浙江地區的“金三角”競爭，還有來自外部的壓力，例如常州太湖影視基地，對於這座新興的影視城，武行導演也表現出很大興趣：“常州的太湖影視基地，新建了民國景，非常精緻。而且，景區裡還有現代戲的景，像科幻的操作室什麼的都有。現在就有十幾個劇組在哪兒，很是火熱。我自己一個常年御用的槍械師，已經在那邊呆了兩年半了都沒離開。”
太湖影視基地圖
面對外部日益加劇的競爭壓力，“橫漂”多年的武行導演也有了離開之意：“如果橫店再這樣蕭條，我下一步可能就會把自己的特技基地遷到象山或者常州去。今年上半年我已經流失了十來個兄弟了，我要保證手底下的兄弟們有飯吃。”
對於周邊影視城崛起的觀點，器材廠老闆表示，可能會有這方面的原因，但是公司這邊還沒有明顯體現出來：“這兩年，也就是橫店沒景的時候，劇組會去象山。今年在橫店籌備完去象山拍的只有1個。從配套設施、管理上來說，象山跟橫店沒有可比性的。像住房，象山都不會給你統一安排。”
爆料者也表示，象山、常州等影視城短時間內是不會對橫店造成衝擊的。“橫店影視城發展20多年了，它有自己的一套體系在裡面。別的影視城，可能硬件上稍微好一點，但是軟件上，包括影視服務，配套服務這塊，是永遠達不到橫店的。”
雖然各執一詞，但不可否認的是，橫店正處於低谷狀態，而形成這一低谷的原因也來自方方面面。
當然，也可以看到橫店正在採取應對措施，以緩解如今的低谷狀態，記者也從器材廠老闆那裡瞭解到，橫店目前正在建設43個高科技攝影棚，現在剛開始動工。
“橫店現在只是短暫的，他已經在發展下一波了，比如攝影棚。因為他要跟世界接軌的，像好萊塢大片都是在攝影棚裡拍的。這也是我個人認為的，至於領導怎麼想我也不知道”，器材廠老闆笑著說。
橫店正在發生變化，這是無可否認的，也正如文中受訪者所說，橫店的變化其實也是中國影視行業的一面側影，但總體而言，整個行業正在進入良性發展，在新一輪潮流之中，也希望橫店這座“老城”有新的生機。
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