未上色的《斷橋》線稿。
《三賢堂》線稿。
三伏裡這麼熱的天，79歲的傅伯星一天都沒閒著，從他的朋友圈就能看出來——時不時就會貼上來一些新作，線描草稿，畫的都是杭州著名的景點，然後配一段小日記。
一些老杭州應該知道傅伯星的名字。上世紀80年代，他還在《浙江日報》做美術編輯，開始斷斷續續地畫一些關於南宋的畫。退休後，他長期從事插畫和連環畫創作，兼涉南宋史的研習與寫作，出版了介紹南宋及杭州文史的圖書十種。這麼一寫一畫，已經三十多年了。
這段時間，老先生每天拿著放大鏡，就做一件事：重畫南宋西湖三十景，並發動他的學生一起畫。
這三十景，是他自己從《西湖清趣圖》裡“抽”出來的。
“南宋時西湖的風景，跟現在不一樣，很多已經沒有了。”傅先生說，畫出來能讓人知道古今的不同，順便也給原畫作者糾糾錯。
西泠橋上有一道門
有必要補充下《西湖清趣圖》的知識：現藏美國弗利爾藝術館，為水墨設色紙本長卷。此前，對於作者和年代一直有爭議，大部分專家認為，《西湖清趣圖》表現的是南宋晚期的西湖人文景物，而且是寫實的。
浙江省文物考古研究所研究員鄭嘉勵認為，無論該畫創作於元代、明代或更晚，均應該嚴格參考過南宋末的“粉本”。
研究過《西湖清趣圖》人應該都會發現，這個畫家的技法很一般。用傅伯星的話說，“不是很到門”，比如連最基本的技法“透視原理”都沒掌握，“很多景點都拉平了，看到的都是正面，很多橋、亭，都畫得不對。”
他覺得，這幅畫可能帶有導遊圖的性質。重畫一下，順便給原畫糾糾錯。
比如西泠橋。記者一看原畫，這是橋？明明是門啊。
傅伯星一笑，“我畫了半天也覺得奇怪，最後對照了《武林舊事》裡的方位才搞清楚。西泠橋的橋上有門，但作者沒有掌握複雜的透視原理，畫成了不可識的模樣。說明他是一個剛入行的民間畫工。”
傅伯星重新還原了一下，發現南宋的西泠橋比斷橋更加通透秀逸，很有詩意。“因為橋下多排柱。這類多排柱橋在湧金門城外還有一座，只是橋上沒有門。”
南宋的斷橋是紅色的
再說我們熟悉的斷橋。這一次，畫家在技術上沒出問題，但畫得很小，而且和現在的樣子大相徑庭。
傅伯星畫完了斷橋的線描圖，也發了一個朋友圈——
這是南宋時的斷橋！終於在《西湖清趣圖》看到他的真實形象。紅欄、紅立柱（橋下），白色橋墩，在青山綠水中鮮明奪目。橋面有石階，橋兩頭各一對風向標杆，與《清明上河圖》中虹橋兩端的風向標杆一脈相承。以後拍南宋西湖電視時，別再套用今橋，勿忘勿忘！
來看看還有哪些不同？
南宋時，斷橋橋畔沒有亭子，而現在有一座“雲水光中亭”；
橋墩設有兩對華表，也就是傅伯星說的風向標杆，橋堍華表，是兩宋常見的名物，在《清明上河圖》虹橋兩側也有同類的華表，現在沒有了；
畫中的橋有三個橋洞，上面有臺階，比較陡，而現在的斷橋長而平；
更重要的是，南宋的斷橋居然是紅色的。
這個紅色對嗎？來看詩——董嗣杲《西湖百詠·斷橋》：“繡轂青驄驟晚風，柳絲翠嫋石欄紅。彩篙刺水停飛鷁，華表侵雲截臥虹。”
從詩中可知斷橋的華表、勾欄均作紅色，與原畫中的斷橋設色一致，這也證明了《西湖清趣圖》所繪為南宋末年的西湖。
“如果我不去畫，沒人去做這件事了，大家都不知道南宋時候西湖的樣子了。”
蘇堤西側有兩座小島
如今已經消失的西湖風景，傅伯星都要把它們還原出來，比如原畫中的三座島——請注意，這不是我們熟悉的“湖中三島”。
“南宋外西湖上是沒有島的，杭州人熟悉的小瀛洲、湖心亭、阮公墩，都是明清時期形成的。但是，蘇堤西側從南第一橋到南第三橋，有三座半島或小島，都以島上的主建築命名。”傅伯星對照了周密的《武林舊事》，《湖山勝概》一節，“一個個對下去，就找到了它們”，依次為先賢堂、湖山堂、三賢堂。
傅伯星說，三賢堂是白居易、林逋、蘇軾的紀念館，島面積顯然比湖山堂島小許多。先賢堂，大約是今天的花港公園。但是，湖山堂和三賢堂不知何故在元代就消失了，再無人知其大概。
如果說，《西湖清趣圖》讓消失長達約六百年的堤西二島重新浮出水面，那麼傅伯星用畫，讓它們真實地展現在我們面前。
“畫這些風景，過程也很吃力。”傅伯星說，“因為有些不合理的，要搞清楚為什麼出錯。”
南宋三十景，傅伯星希望年底可以畫完，再調整一下，爭取明年公開展覽，“讓杭州人見識一下真實的南宋西湖。”
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