鄉村喜之狼
啟功和範曾兩位先生的書法要比較，誰的更好一些？不好作出完美的判斷評價。既然談到了這個問題，還是想說幾點自己的看法。
一、啟功先生的書法，圓潤簡潔醇厚。筆法簡練，用筆毫不拖泥帶水，行筆速度平穩適中。啟功先生的作品重點在佈局謀篇和字的結構上，體現他的獨具匠心精心安排與設計，並有‘黃金分割’結構法等著書立說流傳於世。他字師古不泥古，風格氣象集顏柳歐趙等於一爐，最終形成了自家風貌。啟功的書法作品得到了社會的認可，特別是很受老百姓喜歡。
二、範曾的書法，文人氣象濃厚，個性特點鮮明。筆法上體現書畫同源的意境，用筆自由但不失法度，變化不多但線條不失力度，行筆速度較快，往往一氣呵成。結構筆畫的搭配強調共性少了些個性，很少有佈局謀篇和字的結構方面的著書立說，但他的書法師法唐宋，特別是‘瘦金體’對他的書風影響比較大。書法作品整體上看，通篇巨幅行雲流水還是很有氣勢的。
三、就啟功和範曾二人所題的匾額上看，都有成功的作品懸掛流行於街巷商埠，無論是褒是貶，它就在那存在著！在沒有人能取而代之的前提下，毫無疑問這是一道美麗的風景！
水子88
這個問題回答有些難度。我覺得吧，若從文人書法氣韻內斂方面看，啟功先生題寫的更好一些，特別是那些歷史名店古蹟方面題的匾額。
若從大方，霸氣外露，具有畫家書風方面看，當然是範曾的書法。
這不是和稀泥，可能採用的標準不同，答案也不同。
我個人的角度來說，對啟功先生題的匾額更喜歡一些。主要原因是不太喜歡筆筆起筆都要露出一個針尖一樣鋒利的細尖，總覺得吧，含蓄一點好，可能與性格有關吧。
藝術百花園裡還是百花齊放為好。何況不同風格的作品還要和他要處的環境相匹配，不能顯得不倫不類。
大江東去和楊柳岸曉風殘月，各有個的風格和境界。
翰墨書道
範曾的字若無其畫名，可能一文不值。
我在一篇問答裡說過什麼是江湖書法，正常的書法家修煉的順序是臨盡百家而後自成一家，而江湖書家則沒有臨盡百家這個過程，直接自成一家了，自己淺薄的經驗發明的一家是經不住考驗的。
很顯然，範曾是沒有經歷過這個過程的。屬於名人書法而已。但他自己好像不這麼認為，他對自己的書法非常自得，曾這樣評價：“作為我個人書法來講，我想用杜甫形容李太白的詩‘清新庾開府，俊逸鮑參軍’來形容我的字比較合適…可以講書如其人。”
就像他評價自己的畫一樣：“畫分九品…四品，已成大師，鳳毛歐伯；五品，謂之巨匠，五百年出一位；六品，可稱魔鬼，從未看到……我是坐四望五，以待來日。”
自稱自己是大師的大師古今第一人。
啟功不用說了，公認的大師。
不二齋
如上圖。啟功題同仁堂與範曾題北京畫店。
明顯啟功更勝一籌，有正大氣象。
憑心而論，啟功與範曾在書法方面取法都不高級。
啟功取法在唐代以下，故不能篆隸北碑，面目單一，書風相對純粹，沒有米芾集古字的經歷。
總結起來，儘管啟功聲稱未學成親王，但明顯受柳公權，成親王影響大些。下圖啟功臨柳，及成親王聯。
至於範曾，書法則臨少悟多，受褚遂良和瘦金體影響多些，尤其左短豎及右橫折豎，有褚的影子，細而不弱的線條，顯然是畫家筆法，與徽宗瘦金字異曲同工。範曾於書法用功不多，基本功不紮實，媒體表演時常大言炎炎，人品可疑。
下圖褚及瘦金體。
如上。
芥藏山房向金港
啟功先生的字是被公認的一代大家，書法、畫、學養俱佳；范增先生的字有自己的特色，與其畫的用筆是一脈相承的。給大家介紹一位年輕書法家的字，供大家欣賞。圖片轉自網絡。
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這是我見過的最沒有爭議的問題之一了。儘管啟功先生的書法水準也存在一些爭議，但是在當代書壇，似乎很難有人敢與其比肩。範曾的國畫人物頗有些造詣，書法嘛，大概也只能糊弄一下外行了。把啟功先生與範曾放在一起比書法，除了兩個人都有著大量的題匾作品外，基本沒什麼可比性。
應該說啟功先生的書法是非常適合題匾的，書風沉穩，遒勁舒展，看著爽心悅目。比如他為北師大題寫的“學為人師，行為世範”校訓，為同仁堂題寫的匾額等，都堪稱經典作品。
而範曾的書法被網友戲稱為“螳螂體”，筆畫起起落落拖泥帶水，結構鬆散，看似瀟灑妍美，實則孱弱無力。單單是他為東北“大帥府”題寫的新匾，便引發了廣泛吐槽，網友們一邊倒地認為新匾題字水準比老匾書法水準差之甚遠。
當然，啟功先生為人處世以謙遜隨和著稱，對自己的書法並不看重。他曾經對自己平生所學做過評價，稱文物鑑定可排第一，繪畫可排第二，書法充其量也就排到第三而已。可見啟功先生對自己的書法水準有著清晰的定位，甚至對別人說自己的書法根本比不上那些出色的“館閣體”。啟功先生能否稱得上書法大師還是值得商榷，不過啟功先生之後書壇再沒有能如此服眾的書家，卻是不爭的事實。
相比之下，範曾卻對自己的書法水準頗為自信，不僅以“清新俊逸”形容自己的書法，更是宣稱“不輕讓褚虞”。如此狂傲，讓人大跌眼鏡。
我不明白為什麼要把啟功先生與範曾放到一起比較書法，哪怕是比一下國畫，尚有些爭論的空間。當然，這也只是驚龍軒一家之言，歡迎與大家一起交流探討。謝謝！
驚龍軒
這問題就有些～～～扯了。
啟功跟範曾，怎麼有可比性。
畫上還行。
書法那跟本無從作比較。
一個三十塊錢的斬馬刀，和一個方天畫戟，怎麼能比？
范增的字，來自多寶塔，顫顫悠悠，被很多外行吹捧。
前段時間瀋陽大帥府換牌，換成了范增題字，招來一片罵聲。
再看看啟功題字，深厚的傳統功底。初學館閣，然後汲取楷書四大家之精華，自成一家。
這倆人根本就沒的比～
這字是純粹被畫名帶起來的，沒可比性。
如論畫畫，範曾的畫是真不錯的。
字就別提了
三輪和法拉利，根本就不是一個車道上走的玩意。
梁宇航
範曾是位畫家，用他自己的話說，他的水平介於大師和巨匠之間，夠狂。
範巨匠對自己的書法也很自負，但與他的第一任妻子林岫先生相比較，那是一個天上一個地下。
範巨匠的書法看不出什麼師承，江湖習氣重，近乎美術字。字寫的不咋樣，但名氣大，唬人。
啟功先生首先是位教育家，其次是鑑定家，再次才是書法家。因此，他的字也不屬頂尖水平。
但啟功先生為人謙虛，學識淵博，才高八斗，他的字圓潤，雅緻。
我敢說，再過幾百年，啟功先生的字可以留下，而範巨匠的字不會再有人提起。
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千年蘭亭
啟功先生的字公認的好、經歷了時間的考驗。啟功先生自己對自己的評價是:他首先是一個詩人、其次是一個畫家、書法上只能算半個書法家。但是啟功在書法上名氣很大、因為他擔任過中國書法家協會主席，而且他與人為善、別人只要向他求字、他基本上都來者不拒，寫了很多對聯、牌扁。他的字清秀、正直、工整、很容易被人接受、喜愛，不醜、不怪。更主要的是啟功先生人品很好、一團和氣、平易近人、對人很有禮貌，對學生、年輕人、都以:您字相稱，而且他的愛情特別專一。他的妻子大他三歲、一直沒有生育、他的妻子去世時勸他續絃、再娶一位夫人、他說他再也不會結婚了、後來他的名氣很大、經濟條件也得到了很大的改善，有很多人給他牽線、撮合，更有一位才氣的女畫家、看到他孤單冷寂的晚年、很想照顧他、追了他很久，他婉言謝絕了！他把他的積蓄捐了出來，設立了以他的老師命名的獎學金。字以人貴、人們欣賞一幅書法、繪畫作品，不僅看他的字、畫的技巧、功力，而且還要看這個人的人品。秦檜的字就寫得好、可他是一個害死岳飛的奸臣、很多人就不喜歡他的字。汪精衛的字也不錯、可是收藏界沒有人收藏他的字、因為他是一個大漢奸！過幾十年、一百年，人們都會記住啟功先生、記住他的人品、為人處事、他的詩、他的畫、他的書法、他的對聯、他的高風亮節。範曾的字、他自己有對他自己作過評價、李敖說他的字是帳房先生的字、到底怎樣、後人自有評說、歷史是最公正的法官。不過、我讀了十八年書、進入社會也三十餘年、也許我孤陋寡聞、還從未聽說:有人活著時、自己稱自己是大師。反而是季羨林先生、有人稱他是國學大師、學界泰斗、國寶，他通通辭去這些稱號，表現了真正的大師的虛懷若谷、淡泊名利的雲水襟懷。
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再看下圖：
範公偏重繪畫、啟老偏重書法，這應該是普遍共識。當然，青菜白菜各有所愛，畢競每個人都有不同的視角和見解，求同也允許存異。畢競，藝術的評判本無論斤論兩的標準，歷來內心臣服者有之、你左我就右者有之、隨大流者更眾了！
我想，假如要是二老顛狂來一次珠聯璧合，搞個你作畫來我提字，那將又是一翻什麼樣的光景，當然這只是假如，也就是想想罷了！
