从贫民区的普通孩子，到享誉世界的华语喜剧之王，周星驰的成长经历，比世界上绝大部分电影更加精彩，更为传奇。
周星驰的电影，是拍给成年人的童话，而无论过多少年，他的内心，依然单纯得如同孩子。因此，唯有了解周星驰的童年，才能更好地了解这个人，了解他的电影。
个体力量极其有限，一个人的成功，必定离不开超高的天赋，自身的努力，机遇的垂青，贵人的援手。而周星驰生命中最重要贵人，到底是哪一个？
李修贤、吴思远、刘镇伟、梁家仁、王晶……这些人都在周星驰的成长过程中起到了重要作用，但他首先要感谢的，是一位女性。
她就是凌宝儿，星爷的母亲。
1962年6月22日，原本是日历上的普通一天，但对于无数星迷来说，却成为了永久的纪念日。
这天晚上，在香港破旧的九龙城寨一户普通人家里，传来了一个新生男婴的哭声。
在这个弹丸之地，已经聚集了近五百万人口，大部分是49年之后的新移民。他们也许怀抱着远大理想，也许屈服于命运，也许一直野心勃勃，也许只能得过且过。毕竟在历史的洪流之中，个体生命显得何其脆弱，不堪一击。
可孩子的母亲凌宝儿，即便生活在贫民区，也不愿意让自己变得粗陋浅薄。她是广东宝安人，父亲曾在国民政府中出任要职——这和周星驰日后的老板向华强兄弟类似。因为从小饱读诗书，并曾在广州师范大学就读，她深深懂得，知识对一个人性格塑造的巨大作用。
此时，她已经有了一个三岁的女儿，取名周文姬。这名字无疑让人联想起了东汉才女蔡文姬。而男孩的降生，更寄托了她的无限希望。
初唐大才子王勃的《滕王阁序》，是凌宝儿一直特别喜欢的文字。看着初生的婴儿，听着他的哭声，想到“豫章故郡，洪都新府。星分翼轸，地接衡庐。襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越。物华天宝，龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻。雄州雾列，俊采星驰。”这位年轻的母亲，突然眼前一亮。
自己的孩子，就叫周星驰吧。
男孩的父亲周泽尚来自上海，有着魔都小市民式的精明，却没有上海人那种自强不息的奋斗精神，更没有上海男人对媳妇体贴到骨头里的素养。
过了两年，妹妹周星霞也出生了，一家五口挤在破旧的木板房里，睡的是上下铺的架子床，吃的是毫无营养的煲仔饭，谁能想到，未来的天皇巨星会产生于此？
因为文化程度的差异与理念不和，两夫妻堪称同床异梦，到了小星驰七岁的时候，这段婚姻终于走向了解体。
他们的离婚，周星驰还成了其中重要一环。
2006年，凌宝儿在接受记者采访时，透露了事情的真相，“记得一次与孩子们到戏院看《埃及妖后》，当时只有三四岁的星仔突然指着前排座位大喊：‘妈妈，爸爸在那里！’往前一看，我发现丈夫与一名女子在一起。”
只能说，电影院不搞多厅放映，后果非常严重啊。
凌宝儿对丈夫可以百般迁就，但出轨是不能容忍的。于是，这对原本就不被人看好的夫妻，终于各奔一方。三个子女的抚养权，都判给了母亲。深爱孩子的凌宝儿，知道他们跟着父亲会有什么结果，她什么都不想要，只想留下孩子的抚养权。
有人认为，缺少父爱的男孩，在母亲的纵容溺爱之下，很可能会缺少阳刚之气，变得自私偏狭。但没有凌宝儿的照顾与影响，付出和牺牲，恐怕就不会有后来的喜剧之王。
不久，凌宝儿又结了婚一次婚，并生下了第三个女儿，但很快婚姻又破裂了。从此以后，周星驰也就一直生活在单亲家庭之中，但他的童年生活，却是相当开心和充实，甚至没有时间去体会“童年阴影”。
为了养活四个孩子，凌宝儿往往一个要打三份工。无暇照看子女之时，就将周星驰和周星霞寄养在庙街的外婆家。
庙街，因为街上有妈祖庙而得名。和旺角类似，庙街也是香港一条久负盛名的街道，同时也有全港最知名的夜市。许多港片都在庙街取景，其中就有刘德华的《庙街十二少》。
外婆和母亲一样勤劳，完全没有舒舒服服安度晚年的架势，而是要摆地摊卖指甲刀。两个孩子因此也学会了帮外婆招揽生意。可能正是因为有了这段经历，日后的周星驰无论再怎么大红大紫，对老人都非常尊敬。
在周星驰后来的一些电影作品中，都有男主角热心帮助老婆婆的桥段，如《破坏之王》《喜剧之王》等等。但事实上，小星驰当时相当贪玩，经常找借口开溜，留下外婆和妹妹守摊卖货。也许加入这样的镜头，是成年之后的他，在表达对外婆的忏悔吧。
庙街的生活没有持续多久，凌宝儿就把两个孩子接回来了。她知道老人往往会过度溺爱，对孙子的成长是没有好处的。
单亲母亲的工作非常辛苦。有一段时间，凌宝儿一早就要去医务所上班做护士，下午下班之后，还要在家为客户裱画，经常要忙到晚上三四点才能合眼，有时，睡觉的时间甚至只有两三个小时。就是靠着这样的劳累与坚持，凌宝儿楞是靠一已之力抚养了四个孩子。更重要的是，她把所有的困难与压力都自己扛，从不会拿孩子出气，从不愿意让他们意识到单身家庭的种种麻烦与不幸。
而母亲的艺术细胞，更是让周星驰受益匪浅。
和许多香港女性一样，凌宝儿特别迷恋粤剧。当时社区教堂里会组织戏剧聚会，母亲也自然成为了其中的一员，还要求儿女们为她充当观众。年幼的周星驰朋在台下，看到母亲那样的全情投入，那样的乐在其中，那样的自得其乐，即便他根本听不明白，即便他希望出去玩，即便他会不合时宜地发出响亮的笑声，他依然会为母亲的认真和热情所感动。
多年之后，在周星驰的《喜剧之王》中，男主角尹天仇和一干好友会在社区内免费表演话剧《雷雨》，显然不乏向凌宝儿致敬的因素。
更重要的是，母亲直接影响了儿子对表演的兴趣，更激发了他的表演欲望。
凌宝儿特别欣赏一位名叫林祥园的歌唱家，经常跟着录音机模仿他的唱腔。其中有一首《蝶恋花》，更是她的最爱。周星驰并没有成为一名歌手，但是对音乐还是有着不错的鉴赏力，他的很多电影配乐，都展示出了很高的水准，有些是自己哼出来，交给乐师谱曲的。而童年时的宝贵经历，母亲的耳濡目染，无疑是一笔巨大的财富。
凌宝儿还有一个特点，让周星驰回想起来，一直非常感动。
因为收入微薄，当时香港的许多家长，都会给孩子买大码的衣服，为的是可以多穿几年，以减少家庭开支。但母亲却从来不这么想。她要孩子穿得大方得体，在学校有自信心。因此，在这方面的开销从来不吝啬，哪怕自己要多打一份工，多熬几天夜。
当周星驰和姐姐妹妹们穿着合身的衣服走出家门之时，自然会赢得周遭的赞许目光，他们自己也相当开心，也更能体会到母亲的不易。
童年时代的小星驰相当害羞，家里来了生人，他不敢说话，只是躲在母亲背后。母亲上街时想带着他，他也往往不想去，更喜欢趴在窗台上，看外面的车水马龙，人来人往。凌宝儿一度对儿子很担心，希望他多交一些朋友。
不过，周星驰很快就变得贪玩起来，跟别的孩子差别不大了。他曾经结识了一个比自己大几岁的孩子，两人最喜欢的游戏，就是一道打蟑螂。也许是在为自己童年的恶作剧反省，在《唐伯虎点秋香》中，演技趋于巅峰的他，表演了一场哭蟑螂的戏，并为它起了个“小强”的名字。
在母亲的悉心照料下，几个孩子的童年生活平淡却不平庸，简单却不失精彩。那段快乐时光，永远留在周星驰的心底，构成了一段最为美好的回忆。不管长到多大，不管他拍过多少作品，走过多少地方，他的心灵，依然清澈得如同孩子。
当然，很小就和亲生父亲分开的周星驰，内心也是强烈渴望父爱的。在他的作品中，展示父子情的内容，甚至远远超过了表现母子情的戏份。在自己出演的最后一部电影节《长江七号》之中，周星驰扮演的民工父亲，未尝没有父亲的影子。
而在代表作品《功夫》里，周星驰白衣黑裤的形象，显然是在致敬自己真正的偶像。
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