她出身於藝術世家，2歲習畫，以“神童”的身份參加個人畫展，5歲成名，捧得國際金獎，登上《婦女生活》的封面。
1974年出生的彭薇，回想40餘年前的自己，常笑稱“5歲成名，6歲過氣。”榮耀之後，便有了一路跌撞的“年少成名”路，她迷茫，失去自信，一度忘記繪畫的語言。
彭薇
這種狀態一直持續到大學畢業，她開始畫石的那一天。古人的花卉石頭，在彭薇的手中，有了別緻的靈氣，如今，她都把畫石看作她藝術道路的真正開始，“每一年都要畫幾張石頭畫”。
淡雅的古人生活，被彭薇潑灑上女性的氣息，方寸紙張間，已不能再框住她的彩墨。她開始重新構造作畫的空間。
彭薇
陳丹青曾這樣評價彭薇的裝置作品：“理論上，屬於雕塑；觀念上，具有曖昧的裝置意識；事實上，仍在宣紙上畫畫；效果上，則繪畫的觀賞此時取決於一尊雕塑，又在雕塑的三維空間中與繪畫欣然相遇。”
2002年，彭薇開始在半透明的絹鞋上作畫。而畫作的主題，是古代表現男女歡愉的春宮圖，大膽的彭薇，將一幅幅活色生香，曖昧又不失美感的人物繪製在鞋墊中。這個被她起名為“好事成雙”的系列作品，也成為了她日後最為知名的代表作之一。
談及春宮圖，彭薇從未避諱自己對其的喜愛。“我在鞋子中繪製帶有春宮意味的畫面，是因為鞋子與這個內容存在某種意象上的關聯。”她認為，中國人對性是含蓄的，而將這種男女關係畫在鞋子的裡兒，正是表達了這種“不上臺面”的意境。
彭薇
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