浮生縱橫
這個問題是東西方文化的問題，因此是一個很大的題目，我試著來分析一下，不當之處，請方家指出。
國畫和壁畫都屬於傳統的繪畫，是我們的國粹，在歷史的發展和前進過程中，畫家們畫出了很多的神來之筆，人物畫也是重點，其中就有很多的美女圖。含蓄而簡約，與傳統文化一脈相承。
（古代美女圖）
我們的國畫有一個鮮明的特點就是包含著文化的內涵，有深厚的傳統文化作支撐，而我們一貫講究含蓄，委婉，而我們的繪畫也很好地體現出了這一點。
再來看西方的油畫，西方的油畫經歷斷斷續續的發展後，成為了很受歡迎的畫種，它包含著古典主義，現實主義，印象派等不同的派別，各個派別都有著精彩的表現。
（西方油畫）
而雕塑可以說是西方油畫直接借鑑的一種藝術了，西方油畫的真實，直率的特點都來自於雕塑，特別是文藝復興以後，西方的繪畫有了重大的進步，這一時期，人物畫也多了起來。
其實，歸根結底，國畫或者壁畫中的美女圖和西方油畫以及雕塑的藝術核心的不同，實則是文化的不同，而藝術又是一個百花齊放的形式，所以就形成了這些不同的藝術。
（雕塑）
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鐵匠的頭髮
中國國畫上的美女、多半是以歷史人物為主、如中國歷史上的四大美女等。壁畫、則是以神話故事為主、如飛天神女、八仙過海等。而西方油畫上的美女、我所見到的、多半是裸體半裸體的美女。這是國情的不同、不過近年來、我國也引進了一些西方的人體藝術油畫、但是必競中西方傳統文化的差異、西方人體藝術油畫一時還難以被大部分中國人所接受。
（聲明：西方人體藝術油畫圖片來源於“今日頭條網”、出於配圖需要、如果令你不爽、向你說聲抱歉、對不起）
小芳雜談
“求意在筆先，工筆，筆筆送到，寫意則可意到筆不到”，這是對國畫最經典的詮釋。
寫意國畫中的女性更是如此，寥寥幾筆簡單勾勒出含蓄女性的端莊之美，但好的寫意一般也是好的工筆，沒有紮實的工筆基礎，如何能畫出“意到筆不到”的寫意仕女畫，也無法用“以少勝多”的筆法來詮釋侍女 ，寫意重在用線，用線塑行，似行非行，似色非色，墨可出線，線不定色，千姿百態悠然而生，這就是寫意侍女的精髓所在。
西方油畫重在寫實，專於色彩，為形抹色，由淺入深，由遠及近工，空間感強烈，透視感撲面，運用光照感塑造空間感，崇尚自然女性豐滿柔和之美。
國畫丹青繪之唯心，西方油畫繪之唯物，這是國畫和西方油畫的本質不同吧，源於歷史，異於國情，無論是宣紙潑墨的寫意丹青，還是豐滿逼真的西方油畫，都在訴說著祥和期盼這美好。 
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